剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有(🈳)任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(⛅)能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们(🔓)注定要在这个伤(🚉)心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各(🥍)走各的，然(🌩)后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱(🔽)饵，当基(✏)斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情(🏌)人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明(💚)的城市上空划过，就(🥀)惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(👷)电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔(🈂)·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视(😳)剧《迈阿密风云》来改编(🐩)成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的(🍸)爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很(⏳)激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节(🔛)，所以需要找军官来给演员们上射击(🚌)以及枪战战略课程。那著名的七(🌆)分钟枪战里，两方人马的站位、(😎)掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必(🥓)要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会(🐞)超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的(👱)剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(🏬)白，冗长且细琐的枝(💐)杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(🙅)和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一(🚢)般商业片那样将劫匪(🧞)或者警察之中某一方设计成全能。虽(👱)然是极专业的劫匪，但两次(😑)抢劫，都不以(🍻)成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警(🌨)员的混蛋文格鲁，埋下(🎴)了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的(🎩)报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙(😅)劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙(✨)盗贼，诸如十一罗汉或者特(🔅)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦(🥞)克兰(🧚)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🚑)是梅尔维(🏟)尔《红圈》里面的钻石大(📔)盗，虽然(✈)极专业，但最(🍎)终没能够逃脱(🈯)败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这(🐈)种命里挣扎，才(📊)能看得出(♒)这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊(🐦)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(🗼)说过不会让你抓起来”，然后伸出(🦗)手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关(🕦)于动作戏的热(🏏)血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西(🈵)诺和德尼罗入化境(✡)的演技，他们把两条道上最优秀的(🤣)两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(🌄)有谁能(➗)够抢了(🥖)另一个人的戏。
这回看，各种细节(🆕)在眼前再次浮现，但这帮男人们(☕)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也(💬)不那么清晰。这些男人的内心(➿)突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色(🍠)还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显(🏆)出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神(💞)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够(🌞)短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人(🚲)的动机，他说话大声，对线人(➰)，对罪犯从来(🤐)都用一股狠劲儿，甚至包括对(🌁)对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(🤴)的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气(💬)势震得坐立不安，畏缩得像要掐死(😢)自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人(🍰)分享自己工作的成(👏)功或失败，因为不管成功(🥚)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体(🛌)，一个个变态，他不能跟(🌛)亲人说这些。他终于因此无法(🤔)维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活(💋)中是“在场(🚡)”的(🏠)，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿(🙏)太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并(✂)且牙根发痒，只说“你其(🐟)实每天跟你的那些尸体生活在一起(🕔)”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让(🌖)这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没(😘)有办法把工作和感情处理妥当，因为(🎒)他是(🔁)一个在(🔓)黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总(🌉)是家庭，他对他那(🔽)台小电视机(📒)甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视(🔥)。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院(🔟)搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有(🐁)立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下(🚏)楼梯赶去现场的速(👲)度，飞(✝)快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大(🤚)情绪但掷地有声，他衣服从来都很(🤗)整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最(⛓)后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来(😟)的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(🤞)，开上(⚾)车撞将出去？(🕕)他是个有原则的贼，他需(🈷)要脱身。他拐下(🎍)高速公路决定找文格鲁报仇而(🎥)不是带着心爱的人(😣)直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪(🖨)。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(📦)中听到了远处车(🌴)内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠(🔶)手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠(😄)砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙(🍈)的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(⭐)过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的(🕟)弱，和(🦁)文森特一样，也是一种生活无从(🙏)分享的孤独。他自己(🙏)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我(😮)一个人，但不孤单(🐑)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的(📗)大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场(👺)景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊(🔉)迪之后他(⚓)悄悄离去，很久没再联系，在朋友(🦊)之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要(🍑)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(🦂)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到(⏳)事情可以(🦗)随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而(🎒)不是个铁人，一个人的(👰)日子过久了，并不会逐(⚾)渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以(🥏)让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然(💏)也需要依靠的(😗)。这是尼尔比(🆖)文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在(🛫)咖啡馆对话(👮)的时(🎻)候，文森特问：(🐪)“这样来说，你永远也(🧥)不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通(🌉)生活不(😺)屑一顾，但义无反(🐆)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的(🏝)设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的(♏)各种技艺(🥊)精(🐺)湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲(⏯)的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进(🏠)了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(➰)逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(🖨)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他(🍹)只说：“没有(🍭)莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉(🌥)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后(🗒)被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴(🤵)隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还(🎓)是个(👬)身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到(🏯)电视上他死的消息，他的女(✈)友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线(😄)的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老(😌)婆怎(😹)么(🤦)样了，尼尔说她死了，他小(🎄)声呜呻吟了一下，表(⛳)情极痛(🎁)苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而(🙈)泄密，女人也这是这个硬汉(🤹)的弱。
只有这样(🍸)看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在(🚇)一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者(🆔)要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两(🚀)个同样“heat”、但道路不同的男人之间(👿)惺惺相(🥫)惜却绝无可能成为朋友的友谊(🍙)；(🎈)最喜欢(🈶)的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里(✋)谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个(👣)梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还(😼)是阿尔(🏔)·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失(🚕)去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇(📸)猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人(🌶)的强悍和智(😟)慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身(🙈)上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶(🙉)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(💬)演《迈阿密风(⚾)云(💴)》，就应该了解这部电影(🕠)肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🆙)大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗(🔸)火线》的原声音(🗣)乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮(👫)丧到极点。
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