剧情简介
电视剧《家》故(⌛)事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的(📄)觉新，在老太爷的作(📵)主下(🍬)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之(🔵)言”的婚姻，用抓阄(📺)决定，娶了素不相识的瑞(⏺)珏。在此同时，梅(🔕)芬亦远(🎡)嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(🌹)遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形(💨)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞(📆)声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(♍)，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子(📵)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(😼)的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(🔵)再度出现而打乱了。
原来梅(😮)芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(🔉)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(🍃)钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒(🏭)着瑞珏，前往(🍏)探视。觉新愧对瑞珏，又(😔)放不下梅(🤨)芬(🍩)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐(🔂)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主(👀)动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🔍)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷(🤙)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(❗)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(🌅)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快(🛋)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个(⛓)人情，答(🎛)应(🐦)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🐜)绝，想(🤷)求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就(😃)在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波(😴)未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(🛣)有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这(✡)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(🤥)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在(🎥)祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(📟)珏心(🕉)疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🎐)下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴(🦄)冲冲地把这个好消息告(🐧)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制(🍲)威权也分崩离(😷)析。各房的矛盾浮上台面(😊)，争夺家产，无所不(🐱)用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(〰)城外(🦉)待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(🕥)在(🤔)难产中丧命。
封建的陋习夺去了(❎)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒(👗)过来，不再扮演封建家庭的忠臣(🙍)。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(💛)利离开。只有他暗地里资(🙆)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧(🙏)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(🤷)做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(⛩)，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(💄)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视(🎐)剧(😙)及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了(👷)解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(🖕)对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(🔂)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离(📛)这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比(🚀)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编(👥)，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改(💿)动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(🚀)乱造和漏(🎄)洞百出，外加演员总体表(🌴)演还不错，这(🐧)部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(🏴)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是(🎒)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新(🚀)出场，我(🔱)都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(🔖)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(🏗)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电(🔨)视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(🆑)拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的(🎑)年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编(🚂)，显然与时代有些脱节。动(🔕)人的情感是永远不会过时的，因此新(🕳)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反(🛒)抗只用了“要(㊙)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中(🤬)大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次(🥌)重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(🆓)的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(🏣)姐之间的三角恋作为故(🔺)事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(😴)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在(🍲)理解原著基础上的适度改(😢)写；还有一些改编作品，只(🥉)借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写(🎁)《家》是要向一个垂死的(🔷)制度发出控诉，宣布一个(🌭)不合理制度的死刑。新版《家》的最大(🌨)特点是削弱了原著中(⛸)反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不(🌸)说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人(⚡)情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多(🌯)的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🛺)品吗？
《家》巴金简介
长篇(🌟)小说《家》是(🉐)中国现(😚)代著名作家巴金的代(🦃)表作。
1931年(🥘)，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实(🎩)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建(🏻)家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(🎾)体一样，已经(🕗)日薄西(🐪)山，其(✳)崩溃的命运是无法(✅)挽回的。高老太爷是旧制度的维护者(♒)，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(➰)挞这个人(🍱)物所代表的家(🎈)庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对(🕠)觉慧表示的宽厚，就(🐊)是相当深刻的一笔(🍯)；表(🏌)明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新(🍞)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(🚂)包括他本人在内的(👾)青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆(🚹)来顺受，委屈求全(🔚)，实行“作揖(👼)主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己(🔘)的爱情。他时时处于(🍸)思想与行动的(➡)矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说(😋)，觉新是(👕)《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉(😯)慧是高家最早的觉(㊙)醒(📳)者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(👦)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(💔)庭，勇敢地追求新的光明的人生道(🐕)路。作家(🎷)在这部(😎)小说的序言里(🎻)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但(🤷)是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在(🍘)创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇(➡)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却(🚲)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家(🏢)》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在(🤬)挖开我的回(📵)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时(🐪)候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻(🔮)生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(🕶)时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(🚞)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说(🆑)的话：“让他(😅)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(📖)愤”才有机(⚾)会吐(🛫)露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(💱)“我要向一个(🎣)垂(🐀)死的制度(💭)叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、(🔔)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(🐌)剧烈和巨大的变革，从家族本(➰)位社会向个(🦗)人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族(🤝)的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出(🛅)来(👷)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(🍝)革提供了典型人物和典型(🔵)故事。这一大变革到今天(📄)已临(📭)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(👿)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(🚍)脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝(🕘)福(🤵)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那(👪)未知的(💠)城市和未知(🐹)的人群中间去。”
这一(🍷)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世(⏰)界(♉)。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓(📎)住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(🐨)体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写(🥂)的，他必须放下自己的“目(🈹)的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年(🎷)在《家》的《后记》最(🐜)后(⌚)一行写道：
我(🔹)始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓(🙏)舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁(🍸)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(💈)反映一颗(👥)单纯的心灵，读他的小说，你毫不(📢)感(🎻)到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天(🍃)吁。这不是艺(🎧)术，而(💫)是天赋。如他所说：“永(🏔)生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月(🎱)写的《激流》总序，短(🏃)短只有一千字(🧜)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有(🔌)我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(👌)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是(🚐)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人(🀄)。换言之，他爱得认(🛢)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于(🌽)爱。因此在《家》里，我们(🏐)觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🌳)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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