剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的(📐)生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西(🥏)。
——《盗火线》
警察与(🆖)贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：(🏈)我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(🐫)背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基(🕶)斯的(🦇)妻子被警察拘禁(🙎)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他(🚝)赶快走，那一刻基(🛳)斯(🌼)那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人(💔)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让(👦)火星溅到情人的发(📨)梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋(🏛)，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路(💟)影视提供
看(😞)了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(⏭)绪低(👳)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(🍺)市上空划过(🕸)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影(🍛)几乎(💌)都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分(🔃)接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技(💅)术给人带来的爽快，当时没有见识过(👗)很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细(📟)节，所以需要找军官来给演员们(〰)上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪(⏩)战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实(😛)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方(👏)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都(🧝)不像一(🐙)部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(🎙)白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的(〽)婚姻生活，劫匪(🕶)朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一(⛪)方设计成全能。虽然是极专业的(📝)劫匪，但两(☕)次抢劫(🐁)，都不以成(✴)功告(🎻)终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混(🛶)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设(🍸)计出来的仿佛可以控制一切的(🕚)劫匪伙盗贼(🍿)，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(🤞)或者纽约警(👢)察约(🐠)翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们(🛤)的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才(🔅)能看得出这些男(🚩)人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为(🍭)对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(🖕)中枪，然后说了一句：“我说过不会(🚟)让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关(🐼)于动(👲)作戏的热血(🔲)沸腾和激动早没(🍷)了(🔈)踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两(🚮)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够(🍝)抢了另一个人的戏。
这回看，各种(🗂)细节在眼前再(🔥)次浮现，但这帮男人(😫)们刚强勇猛的一面隐到背(🔌)后，婚姻危(🍾)机也不那么清晰。这些男(📆)人的内心(📽)突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还(🗾)是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探(😘)文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很(🔧)快看出敌人的动机，他说话大声，对(🔨)线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看(🚚)我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心(🍄)的(🏙)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是(🧛)他第三任老婆。他(🐜)老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生(⛽)活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(🎛)猜(👶)今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且(✋)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些(🌃)尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包(🐹)围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃(📅)的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(💢)森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机(🆎)响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下(❇)来陪着。但老婆还是了解(🏃)这个工作狂，叫他去(🕙)工作，文森特起(🌞)身(🚋)，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(🖋)，但他更讲究秩序，说话不(📋)带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个(🍫)有(🏰)原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定(🐏)找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是(🎭)个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(🔋)白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(🔜)的，来捉我这样的人。”他懂得进退(🐜)，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没(🐫)有原则地(📊)杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格(📪)鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(📞)要在饭店外面干掉这(😔)个家伙，但没有得手。但最后还(👝)是把几(👑)颗子弹送进了这个家(🧢)伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(🐊)话打过去(🧘)，撂下狠话：“电话那头听(👞)我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己(🕑)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪(📺)的时候(🎛)，他说：“我一个(🌇)人(🤚)，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地(👎)方，靠(👚)着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景(🕍)的美术设计完(📐)全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(😮)悄悄离去，很久没(🉑)再联系，在(😱)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带(🔀)水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以(🥥)依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想(🧒)要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(🛤)球赛？”
尼(🛤)尔对普通生活不屑(🏌)一顾，但义无反顾地要带着伊迪(🍰)一起逃走(💥)并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人(🛰)没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老(🐙)婆莎琳大嚷大叫，脾气(🚑)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来(🙅)的大把钞票投进了赌场，输得不剩几(🌈)个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(🕵)掉了，因为他的老婆虽然(💩)因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(🧜)悄悄动(📥)了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受(🏾)伤后被尼尔安排(🎊)好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去(🦂)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离(⭕)开(😿)。
在抢银行的过程中，被临时找来代(🛵)替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他(🧥)的(🙈)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是(💐)个身躯强壮的男人(🎪)，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(㊗)。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡(🏋)。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问(🎸)自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表(🥎)情极痛苦，然后(💅)告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭(⏩)毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎(😴)，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派(🚆)的电影里显示出如(👯)此丰富的质地(🌔)。电影中，他们几乎都有流过(🕺)或者要流眼泪的时候，那时他们心里(🍬)最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的(👥)原因，还是(🏎)我第二次看到的那一点，两个同(🐒)样“heat”、但道路不同的(🍔)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论(🐗)梦的含义；最喜欢的(🃏)镜头，还是阿尔·帕西(🔏)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛(👱)——他干掉敌(🕠)人，失去知己，不得不孤独下(😛)去。
看这样一部通常让人想起强悍(👱)、勇猛甚至真的去持(🕒)枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(🕺)明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(😢)着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(👡)电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿(❕)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为(📹)迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现(👜)，迈(🤖)克尔·曼安排的那些摇(🎲)滚乐和管弦配乐，情绪(🐦)和(💽)影片中(⛽)男人们最(📵)后的下场一样沮丧到极点。
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