剧情简介
电视剧《家》故(🧡)事梗概：
高家是一个三代(🌏)同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的(📩)作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(📒)妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦(🚪)远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却(❤)招来(🚳)各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(⛽)他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍(🙎)气吞声，委(🛁)屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(😯)然，生气大哥太过懦(🛫)弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(🗨)子瑞珏从毫无感情(📦)基础的夫妻到体认出为人父母的(🎋)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(💢)静的日子却被梅芬的再度出(🌻)现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(🚎)方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好(🐰)面子的钱姨妈，不跟亲戚来(🌚)往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使(🎐)觉新自责甚(🚷)深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不(🦊)住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给(😬)予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(🐃)新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张(😠)姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大(🖲)，渐(🐌)生情愫，背地里偷偷来往(🕝)。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(📲)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧(🍙)的梦(🤖)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(🧒)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(😱)慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚(🏰)未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠(🍌)梅芬的只有下(👟)辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太(💽)爷一口答应。觉民自知(👻)反抗无效，离家出走。这一来，激怒(📐)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(🐅)持不肯说出觉(🐦)民的去处，还把觉新臭骂一顿(🔱)。夹(👩)在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发(💮)，老太(👻)爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(🏩)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(📩)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(🔺)口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(🐙)离析。各房的矛盾浮上台面，争(🛵)夺(🥅)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太(🐩)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产(🦉)。觉新力争无效，只好照办，没(👬)想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(📵)来，不再扮演封(🐐)建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为(⭕)意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在(🔼)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金(🚫)原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧(⭐)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架(🥨)，没有认真读过他的任何一(🐎)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在(📑)看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及(🔅)认真阅读《家》的想法(🎙)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已(🏸)没那么太大必要去(🍶)阅读(📶)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头(😱)，看一下电(🐃)视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心(🤡)立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(🎞)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员(🛡)总体表演(🧢)还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(😌)不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦(🔰)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、(💔)绝望和遗憾。他是(🚅)个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一(🈚)部(📽)还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——(🍊)黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧—(👵)—陆毅
新版《家(⚽)》强调爱情
该剧被(😴)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中(🚋)反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如(🌲)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时(🍂)代有些脱节。动人的情感是永(🏢)远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大(🦄)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶(🚂)掀掉”这样一句话，在(🐼)剧中觉新则(🖇)长(🧠)跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏(🌧)。
新版(🌙)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(📔)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣(🙂)凤的爱情。把文学名著改编(🎉)成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一(💳)种是在理解原著基(👢)础上的适度(💶)改(💌)写；还有一些改编(🏯)作品(💸)，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前(👧)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但(🕟)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家(💃)》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作(🎥)家巴金的代表作。
1931年，巴(🐠)金的创作着力点，转向自己最为熟(🛩)悉的(🛬)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材(🗒)，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家(🥍)长们(🗣)的群丑图。他(🐍)们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的(🔵)代表。他是这个封建家族最高的统治者(👄)，以不许(💾)置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(🎄)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形(❔)象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(🗯)笔；表明作者即使是对反面人物(🦒)，也没有简单化，而(🐱)是努力展示(🆘)其(🦔)性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、(🤮)瑞珏、觉民(🎏)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受(🤲)害者，他既清楚(🕯)封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代(🥣)的残害(🦌)，又不能不担负起封(🍘)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(🦄)自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所(⛹)适从中承受精神煎(💉)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最(🙌)早的觉醒者，他认(🕶)识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的(🐼)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑(⏮)暗，但(📤)是(📚)我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己(⚫)的道路．”可以说，作家的希望和理(🤾)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前(🛌)发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一(👇)九三一年作为《激流三部曲》之一写(🌸)成的。所以最初发表的时(☕)候用了《激流(💵)》的名字。《家》里面不(🥈)一定就有作者自己，可是书(🥟)中那些人物(👘)却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的(🤭)时候我仿佛在(🛌)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🚶)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些(🤫)惨痛的回忆到现在还是(🉑)异常鲜明(❄)。在我还是一个孩子的时候(🍹)，我就常常被逼着(🥥)目睹一些可爱的年(🍂)轻生命横遭(🍌)摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(🔽)为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到(⏯)我写(🏀)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(🔱)理(💐)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向(🤥)一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金(🔠)自己偏(🗓)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇(👇)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大(💃)的变革，从(🚉)家族本位社会向个人和国家本(🍇)位社(🖨)会的变革。首先是个人的觉(🕠)醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的(💻)年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典(📆)型人物和典型故事。这一大变革到(🔀)今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有(🈂)熄灭，许多(🧞)读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的(🏿)公馆，结(🎁)尾写觉慧如鸟脱笼似(🥦)的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水(🎓)，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(🤥)的人群中间去。”
这(🌄)一开头一结尾，颇有艺术(🕚)匠心，在读完全书之后，使人(🥑)不能立刻离开书中(🦒)的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住(😄)了那个变革时代(🗜)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同(📡)时用一连串的典型(🤮)冲(🍏)突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(🥨)年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己(🌑)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三(🍍))巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始(👤)终记住：青春是美丽的(🚱)东西，而且这一直(🧑)是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁(🤧)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映(🌒)一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱(🐁)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永(🚌)生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写(🏆)的《激(➖)流》总序，短短只(👸)有一千字，具(👈)有同样意思的话重复(🕙)了(🏥)三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由(🙍)爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其(📫)它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似(🏔)的话(📖)。读(㊙)者(🕥)或许误解他是一个爱恨分明的(🕳)人，不，他是(🌾)爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(⛸)真，恨得软(🔴)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(👹)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(🏣)怜悯)。这里使人记起(🚊)“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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