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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：微电影剧情枪战地区：韩国年份：2011

更新：2024-06-03 02:23:56

简介：从前有个人对我说，别要任何附属品，在(🐇)你的生命中(🐗)，不应(🦍)该有(🍰)任何你不能在三十秒内抛弃的(de )东西。——《盗(🔆)火线》警察与贼天生就(jiù )是(shì )一对冤家，而他就是一个警察，他就(jiù )是一个贼(zéi )。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一(yī )定等到最后。两个男人的故详情

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剧情简介

从(🆕)前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(🍆)你们纵横(🍪)霸道我终将为你们送葬。他说：(🙋)我一定(😍)等到最后。

两(🗃)个男人(💗)的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生(🏞)注定他们就(🏢)背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战(🖌)。

电影中，劫匪之一(🤵)基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走(🏋)，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目(🥌)难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火(👠)把心烧焦，也不(😫)会让火星溅到情(⛹)人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗(🗝)泪珠！

陌路影(🍾)视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍(🆒)看过，情绪(🔄)低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼(🔉)的镜头一在洛杉矶的灯火(😚)通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样(🕴)的城市流(🚬)光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🏪)超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是(😕)技术给人带来的爽(🏙)快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧(🦀)型的导演，动作(💻)戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪(😕)战里，两方人马的(🏔)站(🦁)位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招(🚱)。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽(🗜)，但意识到这电(🏴)影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这(⛸)是一(🚏)部长达三个小时的电影。电影的(❣)剧本(📟)一点都不像(🏊)一部精彩的警匪片(🥛)，有着一直不断甚至絮叨的(🍠)对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森(🐙)特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业(🌨)片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(📑)劫，都不以成功告终，因为电(🤰)影一开始那个不守规矩杀掉警员的(🌛)混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不(🈷)是那种设计出来的仿佛可(🍨)以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗(➕)汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(🚛)够逃脱败落警察枪口的下场。这(🥐)是他们的命，迈克(🧜)尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质(🚥)地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友(🕠)谊。影片最后，德(🚝)尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后(🔔)伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优(🦉)秀的两(🌘)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各(🔁)种(👤)细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强(⏱)勇(🕵)猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(💻)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每(➖)个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来(⚪)。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任(🐴)务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股(🍁)狠劲儿，甚至(🔐)包括对对老婆请回家来的情人也一样(🍓)大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(💒)己。

文森特内心(🍛)的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或(🐥)失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于(💎)因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任(👌)老婆。他老婆(🎎)希望他能像一(📈)个正常的公务员一(🌟)样上下班，然后(💳)“分享”一下(🖕)一天的工作，至少这(🖊)表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(☕)猜今天怎么了，一个(🌿)人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享(👼)。”老婆听了这话很无奈并(💆)且牙根发痒，只说“你其实(🏧)每天跟你的那些尸体生活在一(🤮)起”。而(😊)文森特也只能将这些丑恶藏在心里(💐)，“让这些保持我办案的敏感”，让工(🚵)作包围自己。

他没有(🏖)办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家(🐛)庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(🥨)电视。文森特把因为家庭生活(🍥)从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起(🚮)身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯(🎯)赶(👷)去现场的速度，飞快。

德尼罗(🕴)饰演的尼尔和文森特(🐛)一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有(🚕)仇必报，在影片最后，他看(♈)了看自己(🚋)心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么(📫)不逞(🕹)英雄，开(😿)上车撞将出去？他是个有(😶)原则的贼，他(🖍)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格(🔛)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就(🤤)说明了他是个(👻)专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(🛁)个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说(🎂)过，“我做我(🦄)最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人(🦖)。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家(🌷)务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文(🦄)格鲁没有原(😓)则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(🏔)外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(😪)。在投资公司老板用废(🤞)纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(🐀)人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设(🛅)计完(🐜)全符(🐩)合他孤独的心境。遇(☔)到伊迪之后他悄(🏘)悄(🦖)离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯(🙌)然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是(💓)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用(😯)呢，他是(📿)个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来(⛅)越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三(🍄)次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来(💳)说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：(🔯)“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义(🍂)无反顾地要带着伊迪一起逃走并(⏩)给伊迪“开自己的设计公司”，做个(🌸)普通人。这就是这个大男人没(🔆)法解决的(🔧)矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(🐲)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(🚻)赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(🍨)掉了，因为他的老(💅)婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清(💦)楚阳台(🍲)后面有埋(🐂)伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开(🥇)了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(⛰)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即(🆑)含(🍚)泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑(🍋)人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(❕)的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作(🎶)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(🎿)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他(🍈)还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若(📗)木鸡。

还有那个被毒(🏂)打到不(⚾)能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(🍇)己，首先问的是自己(🔕)的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜(✔)呻吟了一下，表情极痛(🔁)苦，然后告诉(🏢)尼尔(🛬)，来的人威胁杀(🗓)他老婆，他才说出秘密的，并非他自(❓)己(🕸)遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(😎)的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬(📭)派的电影里显(🎠)示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点(👾)，两个同样“heat”、但道路不同的(🕎)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景(🥖)，还是阿尔(🕺)·帕西诺和德(🌟)·(😤)尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(🦍)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜(🛌)头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(🧑)罗之后(🚭)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知(📦)己(🐃)，不得不孤独下去。

看这样一部通常(🍆)让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这(💿)些男人(🤮)的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有(⚽)的脆弱。而(🍖)迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(🌨)得这样细(🙌)致入微，他很了解优秀到顶(🈷)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什(🧑)么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这(🌘)么重的(🤔)戏份。

另(⚫)外，听着《盗火线》的原(🍕)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮(🧝)丧到极点。