剧情简介
电视剧《家》故(🚼)事梗概：(🕚)
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(🤪)官后，终日(♓)卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(🚡)继家业的重担，不料却(🏌)招来各房的嫉妒，一(🌽)些有形无形的箭齐射向(🐹)他(🐔)。为了维护高家的形象和家(🤖)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全(🌪)。这种息事宁人的态度，看在个(🐻)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(🔚)子(🛸)瑞珏从毫无感情基础的夫(🍦)妻到体认(💲)出为人父母的责任，彼此相互(📽)扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了(🦏)。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈(🏿)见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光(♑)地离开，如今却灰头土脸地回来，好(🈶)面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(✳)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(✳)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(🐭)慰外，基于(🔐)过去和梅表姐的情谊，主动替觉新(📂)守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有(📩)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(🕎)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🔔)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对(🍃)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气(💪)，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要(🕒)把鸣(🏅)凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答(⛷)应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前(🐀)一晚，投湖自尽，以身(🐏)殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚(🤳)伪腐败(⛪)的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(🚯)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下(🚶)辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(🚁)，离家出(🍊)走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(〰)人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉(🍇)慧坚(😤)持不肯说出觉(🏏)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首(🎿)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把(📧)这个好消息告诉觉民。两(👛)兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(🍥)产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老(👏)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产(🕺)。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚(🏢)爱的两个女人，他终于清醒过来，不(🐘)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来(🤕)，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(🚪)忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(🛐)的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(🤭)上送行的大哥，依(🧣)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧(🚥)及巴金原著
没有看过原著和老版的电(💣)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过(🏽)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🍈)，他们离这个(📍)时(🏢)代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概(😥)做个了(🍃)解吧。因为(🐦)没有任何比(⬛)较，对于这(⛲)部剧感觉还是很不错的。由于是根(🚫)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(🥋)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还(🏸)不错，这部(🥔)剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段(🎠)，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭(🌳)的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(🌜)心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是(🚿)一部(🔧)还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄(🔁)磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉(💦)慧——陆(⚡)毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(🥞)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的(🦊)读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永(🕯)远不会过时(🍎)的，因此新版《家》是一(📌)部符合现代人(🌊)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样(🚨)一句话(🌮)，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(🈳)戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人(📂)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情(🐐)。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比(📴)较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(🌳)再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂(💜)死的制度发出控诉(🐌)，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反(🗡)封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的(💄)办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈(✒)现，目的就是要吸引更多的(🛏)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是(🙈)巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇(🤐)小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转(✅)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材(📇)，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(👱)败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深(🥗)刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他(🌵)们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(🍹)无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治(🎞)者，以不许置疑的绝对权力，维(🏒)护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(💐)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他(😪)衰朽的躯体(🚽)一样，已经日薄西山，其崩溃(🚿)的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是(🏆)旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指(🍌)向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(✳)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表(🈹)示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使(🧓)是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由(📎)于各自的处境与选(🕣)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建(🧦)家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(💘)理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(🖕)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果(🥛)却(🔆)于一(📘)切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造(🗽)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(🤷)着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认(🏾)识到，封建家庭“是埋葬青(🏧)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地(🐖)追求新的光(🚽)明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾(⌛)说，尽管“周(🐲)围(🍎)是无边的黑暗，但是我并(💆)不孤独，并不绝望，我无论正在什么(😿)地方总能(👌)看(🛣)见一股生(👌)活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的(🥛)《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初(📌)发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面(🔈)不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所(🏷)爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经(🏪)历过的。作者言：我写《家》的时候我(🧥)仿佛在跟一些人一块儿受苦(🎵)，跟一些人(🕛)一块儿在魔爪下(🗿)面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道(🎨)我(📶)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨(🤢)痛的回忆到现在(😻)还是异常鲜明。在我还(🕗)是一个孩子的时候，我就常常(🐴)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在(🈺)梅的灵前所起的那种感(🏌)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做(🌌)一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(🈚)出来。所(📐)以我在一九三(🆕)七年写的一篇“代序(👛)”里大胆地说：“我要向(📶)一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激(🐶)流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会(🎞)的变革。首先是个(🙅)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与(😘)共的大家(🤼)族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(🐶)新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄(🏛)灭(🌶)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(🍾)的离家，搭上往上海的船，望着一(✡)江东去的秋水，他写(🕉)道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他(👼)从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界(🦊)。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住(🚇)了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物(🤥)典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🏡)代的一首长歌(🌼)。换个方式说，《家》的角(🎐)色、情(🐗)节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十(🚪)部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的(🥔)目(👠)标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他(🌷)必须放下自己的“目的”，尽量接近真(🎬)实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一(👱)九五(👕)一年在《家(🧜)》的《后记(🔈)》最后一(❤)行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且(🖍)这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青(🙏)春气息。《家》尤(👈)其浓厚。这种气息反(🌾)映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术(👮)，而是天赋。如(🕕)他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重(🚣)复(♑)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(🤮)有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(🏾)那一股由爱与恨，欢乐与受苦(🌾)……”。他在(📉)其它作品中，和作品的(📊)序言或后记中，无(❇)数次的重复类似的话(⛪)。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱(🏧)得深，恨得浅，爱得如火烧(🤸)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🌿)。因此在《家》里，我们觉得可爱(⛑)的人十分可爱，可恨的人只感到(🌍)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具(📹)有这两种恰到好处之美。
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