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剧情简介
从前有个人对我说，别要任何(🍚)附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与(🔯)贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(🥎)你们纵横霸道我终将(🧞)为你们送葬。他(🥪)说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这(🗳)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使(💕)命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被(🧒)警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快(🚙)走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人(🙅)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋(⏹)，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看(🤦)过，情绪低沉了许(😠)久。甚(🎱)至(🚸)一度，迈(🤦)克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然(☕)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩(❎)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了(😱)，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带(🐃)来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节(♉)，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲(🏣)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度(🌜)就从这些真实感(🙋)中体现(🎉)，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否(💯)则很少见到用血流四溅来(🤠)增加效果。
第二遍看，爽的地方依(👨)旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(🏝)着(❇)一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝(⏪)杈情节：包括警(🤞)探文森特和劫匪二号人物克里(🛤)斯一团糟(🌚)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭(🕑)聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(🏯)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(🚑)终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到(💮)了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可(👡)以控制一切的劫匪伙盗(💄)贼，诸(🚔)如十一罗汉或者特工杰森·(🤪)伯恩或者纽(🆚)约警察约翰·麦克兰，这也不是(💗)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(🎼)最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他(🌎)们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命(🐹)里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最(🈯)重要的是，看到(🙀)了两个男人间作为对手但互相尊重(🚽)的友谊。影片最后，德尼罗(🚹)中枪，然后说(🎧)了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(🔲)诺握(🏍)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个(🏭)时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影(🏘)。
此外还有帕西诺(🥦)和(🥡)德尼罗入化境的演(🌁)技，他们把两条道上最优(🕵)秀的两(🏎)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的(🈂)配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔(🎲)·帕西诺警探文森特一直双眼无(🔱)神，但分析案情指挥手下的时候，都(🚜)表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察(💝)完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人(🏅)的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠(🔥)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人(📴)也(🌳)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在(🌜)她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视(🤾)机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼(🌐)瞪得像要吃人。那男人被他的气势震(💣)得坐立不安，畏缩得像(🙃)要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无(🎰)法和亲人分享自己工作(🍘)的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于(🏆)因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天(🚲)的工作，至少这表明他在这段该死的家庭(😓)生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(🏼)难道要在(⛏)下(🏏)班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到(🖲)了微波炉里烤了，就因为这(🈲)婴儿太(🐄)闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生(😋)活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心(🕥)里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(♋)作包围自己。
他没有办法把工(🕵)作和感情处理妥当，因为(💘)他是一个在黑暗中游刃的优秀探(㊙)员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更(💺)亲近一些，因为(🏴)回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(🦏)电视。文(🔍)森特把因为家庭生(🧖)活从来不和谐而(😤)伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(🔁)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是(🖕)了解这个(🚨)工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大(👘)情绪但掷地(🏌)有声，他衣服从来都很整洁，他讲(📫)究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己(🌨)心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(🌉)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文(👯)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险(🏵)的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什(⏲)么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做(🔍)我最擅(🧒)长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行(🎰)动；他乐意照顾(🤝)朋友的一切(🛢)，像个大家长，甚至帮助摆兄弟(🗻)的老婆出轨这类家务(🛥)事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣(🕠)，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干(🛋)掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他(🐷)之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在(🎑)邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🗽)何家具，这些场(🌰)景(🍉)的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之(🕶)后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自(🤙)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(📕)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用(📼)呢，他是个男人而不是个铁(🏂)人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里(🐁)最弱的地方可以依靠——男人有(😱)时候当然也需要(🍋)依靠的。这是(🚛)尼尔比文森特更悲凉的(📉)地方，至少文森特还结过三(🔤)次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想(📴)要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生(📪)活(🖍)不屑一(✒)顾，但义无反顾地要带着伊(👫)迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司(🔕)”，做个普通人。这就是这个(🌒)大男人没法解决的矛盾，他的(✈)弱。
克里斯，这(👹)个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼(💛)尔配合在枪战中互相掩护。他很大(🏋)男人，对老婆莎琳大嚷大(🤾)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但(😟)仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后(🌃)面有埋伏的警察，于是沉稳地(😩)离开。他的弱(🏁)点也在于，他深爱着自己(♈)的(🍶)老婆(📦)，他受(🚜)伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我(🤫)不走。”伤刚(🚯)好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老(🤙)婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸(🌰)上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的(⏹)苦闷(✌)。他出狱后被介(✒)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(💷)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没(🛄)用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭(🐐)店老板一再的贬低、奚落和精(💒)神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他(📍)决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看(🙉)到电视上他死的消(✏)息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹(😬)而泄露逃跑路线的伙伴特莱(🚷)约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(🍌)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去(🥋)琐碎，冗长，而不是极度紧(📧)凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如(🤸)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次(🍯)看(🛍)到的那一点，两个同样“heat”、(😌)但道(🎄)路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能(🦍)成为朋友的友谊；最喜欢(🏑)的场景，还是阿尔·帕西(🛂)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(🉐)他(🔍)干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(🧛)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人(🖕)的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(🃏)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致(✋)入微，他很了解优秀到(🀄)顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯(🔃)定不(🆘)有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外(✈)，听着(🖖)《盗火线》的原声音乐敲文(🅰)章，不小心发现，迈克尔·曼安排(🔩)的那些摇滚乐和(👔)管弦配乐，情(⬅)绪和影片中男人们最后的下场(🔪)一样沮丧到(👹)极点。
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