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剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗(🔗)火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼(🐆)。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人(👿)的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定(🐮)他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含(🤕)着泪摆了摆手(🏔)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐(🦊)野火把心烧焦，也不(🐇)会(🅰)让火星(🎙)溅到情人(🎐)的发梢。
有一种男人，心里(🦍)藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了(🌗)第三遍《盗火线》。这一遍看(📆)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一(🦃)在洛杉矶的灯火通明的城市上空划(🎸)过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分(🏊)接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一(🥁)遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(🉑)掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要(🐎)，否则很少见到用血流(🏷)四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点(🚱)压根不在动(📧)作，两场抢劫的动作戏，加起来(✍)一共不会超过15分钟，而这是一部长(🧗)达三个小时的电影。电影(🐟)的剧本一点都(🛢)不(🤜)像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细(🌳)琐的枝杈情节：包(➰)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻(🛁)生活，劫匪朋(😚)友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(✅)电影并不像一般商业片那样将劫匪(👅)或者警察之中某一方设(🛢)计(🐄)成(😀)全能。虽然是极专业的劫匪，但(⛎)两次抢劫，都不以成功告终，因为(🏆)电影一开始那个(💔)不守规矩杀掉(🥜)警员的混蛋文格鲁，埋(🧙)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露(👈)、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(🙇)定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸(🚼)如(📴)十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(🎃)，虽然极专业(🍪)，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是(👂)他们的命，迈克尔·曼一(🌠)开始就安排好了，在这种命里挣(🎚)扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看(👋)到了两个男(🏢)人间作为对手但互相尊(🏷)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句(🏢)话并接受德尼罗的死掉，然后(🆑)泪(➖)水慢慢填满眼眶(🎛)，这个时候(🛁)，关于动作戏的(🕍)热血沸腾和激动早没了踪影(✨)。
此外还有帕西(🌹)诺和德(⏲)尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优(🌾)秀的两个(🗺)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏(👯)。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮(🎴)男人们刚强勇猛的一面隐(🐌)到(👚)背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的(🐱)内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不(🧝)起眼(🐯)的配角，他们心中那(🍹)一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔(🎰)·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度(🥘)清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手(🦉)下们分派(✨)任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大(👀)声，对线人，对(🍩)罪犯从来都用一股狠(🈷)劲儿，甚至包(🚓)括对对老婆请回家来的情(🗣)人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计(🍅)的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏(🎚)缩得像要(😮)掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还(👉)是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(👌)个个变态(🧜)，他不能跟亲人说(🍎)这些。他(🈸)终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天(〽)的工作，至少这表明(😂)他在这(🔗)段该死的家庭(🎥)生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴(🚏)儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你(🥐)其实每天跟你(🎂)的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(🦆)作(🐖)包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游(🍤)刃(☝)的优秀探(🥅)员，他放弃的总是家(📤)庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家(🦅)庭(👾)生活从来不和谐而伤心割腕的继女救(🍼)出来(🗄)，在医院搂着老婆，传(🦖)呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和(📮)文森特一样(🐔)强大，但他更讲究秩序，说(😍)话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文(🌇)格鲁报仇而不是带着心爱的(😴)人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🅰)，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一(🚇)点声响，立即警惕起(🍈)来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友(🎪)的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(🎗)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(🌓)，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙(💍)的(🍽)肚(🤡)子里。在投资公司老板用(🍧)废纸耍了他(🐶)之后，他拿起电话打过去(💅)，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已(🗄)经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但(📱)不孤单。”（(👐)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着(🌁)无尽的大海，空(⛽)荡(📗)荡(🈂)的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没(😠)成家(⛱)，有些黯(📳)然神伤，他突然明(📵)白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身(🏮)，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心(🌑)理明白，做(🃏)一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(📜)，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久(🚏)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当(🛬)然也需要依靠(🔭)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生(👶)活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通(❇)生活不屑一顾，但义无反顾地要(🍊)带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计(🖇)公(📲)司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技(🤺)艺精湛，能用普通材料制作炸开(🔟)运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中(🌃)互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(⏱)气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍(🚟)然深爱他，她(⏳)只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他(🔔)只说：“没有(🍐)莎琳我不走。”伤刚好一点(🌲)，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉(⭐)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个(👶)场景中，我们清晰(📲)地看出他的苦(❓)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他(🎪)还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死(🔴)的(🛂)消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆(📲)，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱(📶)。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(🍖)，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如(🔖)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或(🚷)者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地(💔)方被(🤪)刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影(👂)的原因，还是我第二次看到的那一(📎)点，两个同样“heat”、但道路不同的(🕒)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(🈁)的友谊；(😙)最喜欢的(🛬)场景，还是阿尔(🛋)·(🍔)帕西诺和德(👋)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(👳)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人(📼)想起强悍(📀)、勇猛甚至真(📋)的(🖨)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但(🌑)确凿有着并且无法摆脱他(👄)们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些(😨)男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(🐝)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(⏩)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后(⬜)的下(🅾)场一样沮丧到极点(💢)。
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