剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家(🏒)是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子(🚬)，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表(⌚)妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(🌬)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世(💕)，按祖上规矩，传长不传幼，觉(🕸)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却(🛳)招来各房的嫉妒，一些(🖤)有形无形(🥅)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气(📻)吞声，委屈求全。这种息(🤹)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(🤢)懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉(🐘)新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🥍)约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回(📶)来，好面(🎐)子的钱姨妈(🔣)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(🥇)觉新(🐏)重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(🌡)对瑞珏(🦑)，又(🛥)放不下梅芬(🚮)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐(🖌)的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属(📜)，但大哥(🐛)觉新和梅表姐的例子，却让他(🌰)们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来(🗿)往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与(🍄)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🏕)，老太爷为了还老朋友一个人情(🏜)，答应让(🤣)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(🌡)伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的(🔄)前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(🐫)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🤤)而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦(🚾)自责不(🌗)已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(🦌)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一(📈)顿。夹在祖父和手足之间，觉新(🆔)里外(🤡)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(⛹)能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(🅾)一大(😧)笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世(🎭)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提(📘)。觉慧兴冲冲地把这个好消息(🐴)告诉觉民(👞)。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷(🥜)避开“血光之灾”，逼(💘)觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好(🍜)照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下(💝)来，觉慧(⏹)才能顺利离开。只有他暗地里资助(👁)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧(🧙)动容，担心觉新日后的(🧓)处境。觉新不(🕦)以为意，心想家里是需要一个叛(🕴)徒，他做不了的事，就让觉慧去完(🍾)成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(🤳)八年(📰)，让他(🚯)又爱又恨的“家(🕌)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口(🤷)气！”
《家》电视剧(🍌)及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(🥋)纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时(💛)代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(🐞)。由于是根据(🍗)原著(🎉)改编，虽然在故事(🚳)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近(💯)来很(🌑)不(🏪)错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我(🚀)基本上是哽咽着看，时(🏃)不时还流(😺)下眼泪。尤其是每次看到觉新(📎)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个(⏸)封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(🎌)实在是(🕯)太苦了(🍪)。黄(🎆)磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(🎙)和遗憾。他是个没有希望的人物(🚲)，内心充满矛盾，精(🥥)神饱受煎(👢)熬。
这是一部还不错的(🗜)剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介(💤)绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小(🍓)冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧(🍏)被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(🍰)著中反封建、反军阀等带有(👕)时代感的部分减弱，强调爱(🥓)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号(🎑)召当时(📑)的年轻人努力(🏅)冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(📉)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现(💣)代人审美方式(🐀)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(📳)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(🏝)起、在(🧗)家中大闹。觉新与梅(😢)表姐各(🐓)自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(🏣)拥抱(⛺)的戏。
新版《家》以(🐠)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(🛐)觉慧要冲破旧势力束缚的内容(🍝)则被淡化，强(👐)调他与鸣凤的爱情。把文学(😐)名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较(🔭)忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲(🕛)的再度创作。
巴(🤶)金生前曾(🥈)表示(🐜)，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(🖖)理制度的死刑。新版《家》的最(🐻)大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(📗)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金(🚽)。但是人们不禁(🚟)要(🧖)问，这还是(🌄)巴金的作(💲)品吗？
《家》巴金(🔈)简介
长篇小(🌫)说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(🈶)庭的生活。他以自(🍂)己的家庭为素材，创作了揭露(🤟)封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这(🗞)个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然(🕐)而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(🚆)无法挽回的。高老太爷是旧制(🐸)度(🏔)的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这(🧛)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而(🤓)是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意(🌶)义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表(🌊)示(🖼)的宽厚，就是相当深刻的(🚧)一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性(💟)格的多面复(😘)杂性。
《家》的主要(🏖)情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与(👾)琴、觉慧(👿)与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的(🛺)爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长(😯)子责任，逆来顺受，委屈求全(😩)，实行“作揖主(🐧)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲(🧚)了自己的(🎇)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把(🐣)觉新(〰)“作揖”与觉(🤰)慧的反抗对照(🍫)着表(🎴)现的。觉慧是(📗)高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(🤵)庭“是(🎋)埋葬(🍋)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路(🏵)。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道(😆)路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴(🔕)金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(🔆)》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名(🥓)字(🗾)。《家》里面不(😘)一定就有(🈚)作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时(🥣)候(😤)我仿(⛏)佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(🐼)一块儿在魔爪下面挣扎(🥎)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那(❇)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(👸)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的(🍔)心因为爱怜而痛(👤)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅(😧)的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(🍠)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的(⛳)一篇“代序”里大胆地说：“我(💏)要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己(💝)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前(🌫)后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(🐑)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束(☕)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🕵)里则成了牢笼)挣脱出(🚔)来(🚡)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和(🏎)典型故事。这一大变革到今天已临末期(🎷)，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(🌻)一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的(🎃)城市和未知的人群中(🥩)间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在(🐫)读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革(🆗)时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(🕶)澎湃。《家》是(⛲)激流年代的一首长歌。换个方(👣)式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(⏹)体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学(♋)以外的目标，巴金也未能(🛑)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自(🍰)己的(🏕)“目的”，尽量接近真实。因此(👲)成为一部人情味最纯、生活味最(💐)浓的小说。
(三(🤫))巴金(🌬)一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青(🦂)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯(🗼)洁的青春气息。《家》尤其浓(⏪)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(🥠)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(🏀)是天赋。如他(💡)所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字(🐂)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股(🚸)由爱与恨，欢乐与受(🏫)苦……”。他在其它作品中，和作(🌾)品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(🐼)得浅，爱得如火(📹)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(🧘)得可(💷)爱的人十分可爱，可恨(⤵)的人只感到可(🎚)悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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