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剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂(🌟)的(⬇)封建(🎾)大家族，当家掌权的(🔯)是高老太爷。高老太爷有四个(🏄)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同(🐈)时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按(🛥)祖上规矩，传长不传幼，觉新遂(❄)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒(⛱)，一些有形无形(⏰)的箭齐射向他。为了(🎊)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声(📗)，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(🐹)母的责任，彼此相(👴)互扶持，互敬互重。不料平静的日(⏪)子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅(👃)芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子(🌒)过不下去(🏹)，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(🌜)芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(🌨)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎(🗻)熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(👙)民(⏯)和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主(😔)动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所(⛷)属，但大哥觉新和梅表姐的例(🌘)子，却让他(🤕)们有所警惕(🏿)。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(🍲)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🛎)来往(🛏)。然身份和阶级的差(⏲)异(🕟)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要(🎬)把鸣凤娶进(🚶)门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(👀)为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(⏰)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉(😱)慧(👒)看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波(🀄)未平，一波又起。尚未走(⏰)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(🐹)是觉新，痛苦自责不已(🔭)，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口(📑)答应。觉(🧓)民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(🎼)老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出(🏟)觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和(📹)手足之间，觉新(😝)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(💶)莫能助。
五(🐓)叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(👥)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口(💜)，让觉慧把觉民找回(🥠)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把(🐑)这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走(🐣)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(⏪)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋(🗯)习夺去了觉新挚爱(😭)的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(⛰)继续学业(🃏)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧(😴)去完成(🌯)吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码(⛎)头上(😧)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(📼)力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(🅾)金和他的作品，了解的只是大概框架(🥇)，没有认真读过他的(🏓)任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的(⏪)一种不敬。在看了电(🤓)视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真(👌)阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必(🍠)要去阅读《牛氓》一样，他们离(🌛)这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根(✈)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕(🐘)竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看(🦀)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(❇)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的(⛓)懦弱服从都是可以被理解的，他的内(🎖)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满(🕸)是沧桑，背负着沉(🎾)重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个(💯)没有(🆘)希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的(🍥)剧集(🐥)，值得推荐一下。
新(🐤)版电视(🌠)剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅(🍒)芬——李小(🕳)冉觉(🧢)慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(👇)》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱(🔴)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召(🏺)当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来(🦃)的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远(🗞)不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(🛫)反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(🔣)句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重(👑)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(🎅)作为故事主(🧟)线(🕟)，原著中(🚬)心人物(🤕)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱(🎋)情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一(🤓)种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某(🏝)些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾(🏊)表示，他(⤵)写《家》是要向(⚪)一个垂死的制度发出控(🧠)诉(🔍)，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特(🏫)点是削弱(⏰)了原著中反封建(🕐)的内(🌫)容，把爱情戏(🏬)推到最重要(🚫)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了(🎚)解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(🐍)金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自(📈)己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻(📝)的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长(💒)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(😆)是(😘)其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维(💪)护封建礼教和家庭制度，扼杀(⌛)年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的(🆕)躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽(💪)回的。高老太爷是旧(🆖)制度的维护(🏾)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这(👗)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死(⛱)前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；(♿)表明作者即使是对反面人物，也(♊)没有简单化，而是努力展示(😂)其性格的多(🤬)面复(🕴)杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选(🧤)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新(🌖)，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(🕴)与(🈯)行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作(🐲)揖”与觉慧的反(🚡)抗对照着表现(⛅)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认(🍾)识到，封建家庭(🌾)“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(❣)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希(🎹)望和理想，主要寓(🌘)奇在觉慧这一形象里(👍)。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(🍙)。所以最初发表的时候用了《激流》的(🔆)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都(👛)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(🔴)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(🚕)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(♍)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明(🕧)。在我还(🤙)是一个孩子的时候，我就常常被(🤖)逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭(🔤)摧残，以(😥)至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同(😤)时它又充满恶毒(🈴)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：(📞)“让他(🏆)们来做一(🌖)次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(⬅)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(🛵)垂(⛪)死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨(🕛)、电》，但最受读者欢迎的则是(🎷)激流三部曲(🐓)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社(🧡)会向个人和国家本位社会的变革。首(⛳)先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(🆓)相(🧖)关、福祸与共的大家(🔵)族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱(👛)出来，面对国家和社会。《家》给予(👵)这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(🛤)天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀(🚠)欢。
小说一开头写风雪(🎇)中那“黑洞”似的(🐔)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的(🈶)秋水，他写道：
“这(📦)水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结(🛺)尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书(➗)中的世界。
这部小说的(🕉)魅力在左列几点：(🔮)
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在(🗜)变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达(👄)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免(🎼)俗，但(⛪)是《家》是为纪(🧣)念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家(👽)》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中(🔨)都满溢着(🐹)纯洁的青春气息(🤡)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞(😰)汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(📧)自然的天吁。这不是艺术，而是(💛)天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴(🤭)金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复(🙋)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(🆔)…可以看(🐔)见那一(🐬)股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或(🏞)后记中，无数次的重复类似的话。读者或(🌰)许误解他是一个爱恨分明(🗯)的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(🕊)如火烧，恨得如雪融的(🐳)人。换言(🔤)之，他爱得认真，恨得软弱(🕘)。这因为他的恨根源于爱。因此(👑)在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(🥎)，可恨的人只感到可悯(🦃)(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤(💼)、怨而有(👘)怒”那(😄)两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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