剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家(🍀)族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(🚞)阄决定，娶了素不相识的(👧)瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(🕥)挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族(🍄)的(🥀)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为(📌)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(🌁)情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(🕷)再度出现而(🚛)打乱了。
原来梅芬当年是去冲(🤣)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(🐢)人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(🏙)戚来往，梅芬却意外和觉(⏪)新重逢。
梅芬的不幸，使(📓)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(🍖)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情(🦗)谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(🤸)和梅表(🔀)姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🚏)此互有好感，低调地交往着。觉慧和(💫)丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异(🎋)，使鸣凤对未来很悲观。觉(🖱)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够(📗)自立了，要把(🖕)鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情(😦)，答应让(💥)鸣凤给(🏷)冯老爷做(🍛)小。鸣凤伤心欲绝，想求(🛅)助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🏊)扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚(📠)伪腐败的(🍉)大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起(🀄)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而(🌄)来，高家(👀)兄弟的心情更加沉重了(🍾)。尤其是觉新(🧠)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下(😿)辈子还了。
冯老爷想把侄(🅿)孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出(🎰)走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(🏼)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(🚟)父和手足之间，觉新里外不是(🍸)人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(🐱)起小公馆(⛲)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(🙉)了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(🖊)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告(🥟)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专(🏁)制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(💿)上台面，争夺(🥄)家产，无所不用其极，丑态百(🙅)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(⌚)送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让(🎚)瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演(🎹)封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地(🕶)里资助，觉慧才能无(🔯)后顾之(🙈)忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉(😺)新不以为意，心想(📪)家里是需要一个叛徒(📚)，他做不了的事，就让觉慧去(🏖)完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着(🔦)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又(🌏)恨(🍳)的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金(🎪)原著(🍋)
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(🧜)金和(🏒)他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似(📯)乎(🧗)是对中国文化的一种不敬。在看(⏹)了(🐳)电视剧《家》后，一度萌生想要购(🏴)买及认真阅读《家》的想法，不过(👿)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已(🌇)没那么太大必要去阅读《牛(🖇)氓》一样，他们离这个(♊)时代太远了。
打消了看书(🖤)的念(🤭)头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然(🍝)在(Ⓜ)故事叙(🕞)述及中心立意上有很大改动，但毕(🛋)竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部(😼)剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流(🚩)下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(😃)是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的(📹)压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精(👧)神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉(🎂)新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(🤲)导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(📃)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建(🍽)、反军阀等带有时代感的部(🔭)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧(🎠)思想，然而(🍇)如(🍭)果完全按照巴老原来的反封建(⬛)主题(🚫)进行改(😱)编，显然与(🤑)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审(〽)美(㊗)方式的情感(📤)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起(👷)、在家(🚙)中大闹。觉新与梅表姐各自(😷)成(🐽)家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之(🚜)间的三角(🛁)恋作为故(🏎)事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学(🍽)名著改编成影视作品，存在三种情形：一种(🙄)比较(😁)忠实于原著内容或其精神；(🔀)一种是在理解原著基础上的适(👷)度改写；还有一些改编作(🌸)品，只借用原著的(😐)某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是(🕹)要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年(🛀)，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建(🤘)家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆(🥔)封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许(🏏)置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(🉑)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(💤)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运(📹)是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象(🙃)时，其批判锋芒，并没有简(🥒)单地指向这个人物的恶德恶(🍫)行，而是深入鞭挞这个(🚦)人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使(⬆)是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(🐬)。由于(📟)各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(🐁)，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王(🕹)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(🦒)于(🅾)思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精(🐙)神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲(⛸)剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉(📱)醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(🍊)坟墓”，他(🔼)不肯象觉新那样忍受(🛺)，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望(🌎)，我无论正在什(💙)么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(🚞)在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家(👼)》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一(🗿)个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以(🤲)最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是(💕)作者所爱(🥠)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(📭)些人一(🗞)块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(🍂)哭。我知道我是在挖开我的回忆(🆔)的坟墓。那些惨痛的(🔲)回忆到现在还是异常鲜明。在我还(🦓)是一(♌)个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(⛺)些可(🎬)爱的年轻生命(📡)横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜(🍩)而痛苦，但同时它又充满(🕟)恶(🏥)毒的诅咒。我有过觉慧(🍫)在梅的灵前所起(🕔)的那种感情。我甚至(🤶)说过觉慧在他(🙇)哥哥面前所说的话：“让他们(💨)来做一次牺牲品吧。”一直(😜)到我写了《家(🛶)》，我的“积愤”，我对于一个不(🎯)合理制度的“积愤”才有机会吐露(🕟)出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四(✳)运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从(🥏)家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(🏈)个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的(Ⓜ)大家族的束缚(在悠久(🦆)的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了(👶)牢笼)挣脱出来(🌛)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型(🏤)故事。这一大变革到今天已临末(🍔)期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似(🕕)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家(📩)带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在(🤭)读完全书之后，使人(🕺)不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者(🔀)抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物(🅾)典型，同时用一连串的(🍾)典型冲突(👪)事件，表达了(🆎)变革“激流”的(😮)澎湃。《家》是激(🎓)流年代的一首长歌(🔤)。换个方式说，《家》的(👍)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(🧡)体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有(💚)九(🔣)部，在写作时都怀(〰)有一个文学以外的目标，巴金也(💧)未能免俗(🅱)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须(🚄)放下自己(🌹)的“目的”，尽量接近真实。因此(⚡)成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(🧢)道：
我始(🤬)终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源(🚉)泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春(🔫)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(🤾)的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出(🍎)来的，呻吟(🗯)出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是(👄)天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(🎿)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那(💭)一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它(🐞)作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🤙)融的(🈶)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处(🍛)之美。
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