剧情简介
从前有个人对(🔸)我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家(🦏)，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等(🍴)到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们(🌶)注定要在这(💰)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生(⚪)注定(🛬)他们就背负了不(👕)同的使命，这让他们只能各走各(📆)的(🥁)，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁(😏)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(🎽)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心(🥟)烧焦，也不会让火星溅到情人(🌵)的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来(🔣)，却只有两颗(🤱)泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(⛎)至(⭐)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过(🔧)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这(🏧)样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子(👐)，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编(😦)成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没(👽)有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋(👲)予了多少(⏪)细节与情感。
第一遍(🦗)看盗(🙋)火(🔨)线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈(🔮)克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注(😭)重(🚚)细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马(🚏)的站位、掩护、救助、冲(🍍)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真(👶)实感中体现，没有花招(🐱)。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直(📭)不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(🔜)号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之(🛥)间的家庭聚会等等场景。这部电影并不(🐃)像一般商业(🍥)片那样将劫匪或者警察(🏔)之中某一方设计成全能。虽然是(🖨)极专业的劫匪，但(🏟)两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设(🧠)计出来的仿佛可以控(💲)制一(✍)切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·(😵)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没(🚇)能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种(❗)命里挣扎，才能看得出这些(⏲)男(😰)人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然(🏰)后伸出手给(🎀)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢(🐣)填满眼眶(⛄)，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现(🧒)，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危(⤵)机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部(🐪)跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一(⏮)点(🦕)点柔软的地方，奇怪地凸(📚)显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分(♓)析案情指挥手下的时(📣)候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人(👌)，对罪犯从来都用一股(💈)狠(🦅)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你(😓)可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐(😪)在她的沙发上，在她前夫的荒谬(🕛)的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的(🗺)电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安(🤙)，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具(💏)尸体，一(🖌)个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希(🆕)望他能像一个正常的公务员一样上下班，然(👸)后“分享”一下一天的工作，至少这表(⏱)明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候(🧙)要对你说，哦(➗)，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴(👹)儿放到了微波炉里(🥅)烤了，就因为这(🦀)婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(🍺)奈并且牙根发痒，只说“你其实每(🙊)天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏(🙆)感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个(⏸)在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是(👑)家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(💑)，却只能打开这台电视。文森(🆎)特把因为(🤘)家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(🔕)起(🙎)身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去(🕉)工作，文森特起身，下楼(🐻)梯赶去现场的速度(🍠)，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(🥝)地(👏)有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了(💋)看自己心爱的女人，看了(🙄)看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(👝)的贼，他需要脱身(💟)。他拐下高速公(🥏)路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫(🦎)的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅(😣)长的，来捉我这样的人。”他懂得进(😄)退，在行动(🔑)中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃(🤢)了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人(🐛)，将导致不必要的追捕和麻(🌚)烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(🖕)，并且要在(📁)饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(💸)。但最(🤼)后还是把几颗子弹送进了这个家伙(📼)的肚子里。在投资(⛄)公(👗)司老(🧓)板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电(📢)话那头听我说(🏩)话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享(🧤)的孤(👫)独。他(🙏)自(🛶)己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他(🏉)说：“我一个人(🐫)，但不(📹)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的(🍕)房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计(🐊)完(🔕)全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后(🕘)他悄悄离去，很久没(🦕)再联系，在朋友之间(👺)的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些(🎍)黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄(🤖)托，于(😹)是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家(⬆)带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而(🔏)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会(🍋)逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话(👞)的时候，文森特问：“这(🗃)样来说，你永远也不想要普通(🌍)的生活？”尼尔笑：“那他妈是(👣)什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑(🐝)一顾，但义无反顾地要带着(🌼)伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计(🤡)公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解(🌯)决的(🕚)矛盾，他(⛄)的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与(🧥)尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆(🍆)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(🥞)抢劫得来(🐛)的(🙀)大把钞票投进(😈)了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄(😫)悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地(😳)离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老(🌅)婆，他受伤后被尼(🥋)尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚(🈹)好(😦)一点(🚘)，他就开车离开了保护人的房子不顾危(🍵)险去(🖖)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(🍒)势告诉她危机四伏的时候，重(📒)逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临(🗜)时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆(🏾)工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女(⛩)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友(❤)呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙(🏢)伴特(🆕)莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极(😄)痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老(📣)婆(🦁)，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看(🦒)上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极(🐋)硬派的(😭)电影里显示出(🏽)如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要(🐭)流眼泪的时候，那时他(🥂)们心(🗒)里最弱的地方被刺痛的时候。
不(🔄)过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋(🛍)友的友谊；(🎴)最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦(🐵)，一个梦见自己抓(🚘)过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦(🍕)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(🍵)·帕西诺杀死德·尼罗(🍟)之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知(🎵)己，不得不孤独下去(🚪)。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想(🐝)到这些，大(🛀)概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那(🎄)些男人一(📆)样都有的脆弱。而(🏮)迈克尔(🙊)·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这(⏩)么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原(🥏)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一(🗜)样(🐑)沮丧到极点。
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