剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个(🗃)三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(🈁)的利益，明争(❔)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(💼)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦(👧)远嫁宜(😚)宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房(🔼)的嫉妒，一些(🌮)有形(🎏)无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气(🎮)吞声，委屈求全。这种息事宁(📬)人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子(🍞)海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感(🌳)情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互(🔟)敬互重。不料(☔)平(☝)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原(🌹)来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(🎹)下去，遂和对方(👍)解除婚约，一家人又搬(🦎)回成都。昔日风(🧒)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(😲)不住思念的痛苦，瞒着瑞(🐃)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所(🕣)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(💤)立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助(🦅)于觉慧(⏸)，又怕(😡)拖累觉慧，几番(🙂)挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(🧚)身殉情。
鸣凤的死，让觉慧(🍀)看透这个虚伪(🔱)腐败的大家庭，他想离开，却(🔪)在觉新的劝说下留(🎲)了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病(✖)逝，又接踵而来，高(💦)家兄弟(🙄)的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(🈶)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太(🌿)爷一口答应。觉民(♎)自知反抗无效，离家出走。这一来，激(💼)怒了老太(🤠)爷，命觉新(🌂)把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉(🤲)慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(🏣)疼觉新(💶)，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(💂)一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🛺)民找回来，婚事暂(🕑)时不提。觉慧兴冲冲地把这(💆)个好消息告诉觉(🏴)民。两兄(🗞)弟赶回公馆时，老(🎩)太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争(🗓)夺(💗)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避(📝)开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(💻)送到城外待(👸)产。觉(❣)新力争无效(✏)，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(🚑)。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不(🎂)再扮(🏔)演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(🧤)他(🏊)暗地里资助，觉慧才能无(🏃)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(📕)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉(🔲)慧去完成吧！
天(🛹)蒙蒙亮(🤯)，觉慧带着觉新的祝(🚙)福(🐋)，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(✂)弟，你(🥨)一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(😜)的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(🚣)真阅(🕖)读《家》的想法，不(🍇)过被妈妈劝阻了。如同(📵)21世纪的人已没那么太大必(🍩)要去阅读《牛氓》一样，他们离(🔩)这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是(⤴)对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意(🤗)上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编(♑)乱造和漏洞百出，外加(🔠)演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错(🌖)的一部(🕍)电视剧。在剧集的后半段，特(🕒)别是最后一集，我(➗)基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次(🌴)看到觉新出场，我(🦁)都禁不住想要(🙎)流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(✔)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无(🏏)奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还(🧔)不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅(✔)芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强(💉)调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过(⚓)《别了温哥华》《浮(📑)华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(🖥)点是把原著中(🎀)反(🥫)封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过(📘)《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改(🔘)编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(🕹)的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(🎱)中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅(🕰)表姐之(🌵)间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(🔼)在三种情形(🏣)：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再(🎊)度(🎴)创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新(💖)版《家》的最大特点是削弱了原著中(🚞)反(🗽)封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个(🎱)更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(🚻)的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(⚓)败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷(📨)即是其中最典型的代表。他是这个封(🦅)建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力(🌐)，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(🌰)经(🧔)日(👯)薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(🐆)有(🍒)简单地指向这个人物的恶(👹)德恶行，而是深入鞭挞这个(🎻)人物所代表的家庭制度，从这个意义上(💾)说，小说描写高老太爷临死前破例对(🐠)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的(🚱)一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情(🔀)节(🥚)，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(🈷)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(🛠)成的。由于各自(🚁)的处境与选择不(🆔)同(✡)，他们的爱情故事各有各的结(🛬)局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(👙)德对包括他本人在内的青年一代的(🏨)残(🌫)害，又不能不担(🚳)负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(🏷)，实(😱)行“作揖主王义”，结果却于一(🍂)切无补，徒然牺(🏈)牲了自己的爱情。他时时处于思想与行(🍍)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(❌)塑造来说，觉新是《家》的人(⏱)物形象中性格内涵最为复(🍋)杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的(➿)。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里(😓)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方(🐈)总能看见一股生活的激流在动荡，在创造(🎢)它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(⤵)。它是在一九三一(🌌)年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(🏜)初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作(🛴)者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(🧥)一些人一块儿受苦(🌦)，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(🐊)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异(🐻)常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(😎)常常被逼着目睹一些可爱的(👸)年轻生命横遭摧残，以至于(🐢)得到悲惨(🎛)的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(🚻)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前(📺)所起的那种感情(🔟)。我甚至说过觉慧在他(🍤)哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(📿)牺牲品吧。”一直到我写了《家(♋)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏(❎)爱《雾、雨、(🍞)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流(🎁)”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在(😢)悠久的年月安是(🏽)中国人的安乐窝，在(🐙)新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(🦖)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变(🔬)革到今天已临末期，但是(🦗)还没有完全(😹)过去(📯)，因此这(🏊)部书的火焰还没有熄灭，许多读(🐮)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一(🎈)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(❗)觉慧如鸟脱(🖲)笼(🔕)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他(⬆)从住了十八年的家带到那未知的城(🚪)市和未知的人群中间去。”
这一(🥊)开(🏹)头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(🐑)能立刻离(😊)开书中的世界。
这(🦔)部小说的魅(🏅)力在左列几点：
(一)作(📒)者(🌨)抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连(🧞)串的典型冲突事件，表达了变(😂)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有(💠)重(🥕)要了。
(二)新文学诞生以来(💧)的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有(👽)一个文学以外的目标，巴(👿)金也未能免俗，但是(🚖)《家》是为纪念他大(🉑)哥写的，他(🈁)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(🏡)部人情味最纯、(📧)生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的(🚩)小说，你毫(👁)不感到是在绞汁写(🦓)出来的，是唱出来的，呻(👥)吟出来的，是自然的天吁。这不是(🍓)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青(🏦)春的原野”。
(四)巴金在一九三(⤵)一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里(🧞)面有爱(🌊)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以(🖍)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(🍼)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的(🤔)话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(🎯)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🔨)融的人。换(⚾)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(🐅)感到可悯(含有同情的怜悯)。这(🥫)里使人记起“哀而不伤、(🕷)怨(😗)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美(⛳)。
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