剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的(💝)封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太(😋)爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父(😰)亲过世，按(⛑)祖上规矩，传(💙)长不传幼，觉新遂(🍼)一肩(✔)挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(🚏)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(🙍)，生气大哥太过(🦊)懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣(🏺)的觉新，和妻子(💩)瑞珏从毫(🔖)无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(🏦)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念(🛺)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(👄)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终(🏒)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰(🏡)外，基于过去和(♎)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉(❇)民和觉慧亦心有所(🏪)属，但大哥觉新和梅表姐的例(🎓)子，却让(🕷)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🏡)此互有好感，低调地(🔠)交往着。觉慧(👺)和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷(📔)偷来往。然身份和(🥁)阶级的差异，使鸣凤对未(🚫)来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就(🥚)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(🐼)爷为了还老朋友一(🖕)个人情，答(🐽)应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(🎎)慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一(🥏)晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧(🥐)看透这个虚伪腐败(🥙)的大家庭，他(📊)想离开，却在觉新的劝说下留了下来(👵)。然(🏷)一波未平，一波又起。尚未走出(🌁)鸣(🍖)凤自杀身亡的阴影，梅(🌼)芬的病逝，又接踵而(🍡)来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(📆)是(🙉)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷(🏩)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知(🧥)反抗无效(🌂)，离家出走。这一来，激怒了(💋)老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助(🚰)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(🥪)外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把(🛏)五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大(🕙)笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(❔)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷(☕)走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无(🎐)所不(📥)用其(⛄)极，丑态百出。更借口替(🦌)老太爷避(🚥)开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(🎙)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋(⛲)习夺(🦇)去了(🤦)觉新挚爱的两(🐽)个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(🏆)，觉慧才能无后顾之忧(📧)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以(🔚)为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥(🥘)望码头上送行的大哥，依(🚟)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(🚶)于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬(🏄)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要(🍐)购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(☕)大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这(🌅)个(😖)时代太远了。
打消(🧕)了看(🧚)书的念头，看一下(🍑)电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改(📃)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改(📨)动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和(🤡)漏洞百出，外加(🦉)演员总体表演还不错，这部剧算是近(🌅)来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(🔜)个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(🐭)是可以被理解(🐚)的，他的内(🦐)心实在是(📢)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着(🤙)沉重的压力(👠)，心中(🤬)有的只剩无(⛸)奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎(🐸)熬。
这是一部还不错的(👬)剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉(👮)慧——陆毅
新版《家》强调(📃)爱情
该(🈳)剧(🍣)被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过(🏋)《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(💫)感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(✳)和反抗只(👯)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了(📣)多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(🍴)作为故事主线，原著中心人物觉(🥇)慧要冲(🈳)破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在(🥫)三种情形：一种比较忠实于(🐊)原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作(🍩)品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作(🤫)。
巴(🤛)金生前曾表示，他写《家》是要向(👖)一个垂死的制(💒)度发出(⤵)控诉，宣布一个不合理制(🀄)度的死刑。新版《家》的最大特(🍹)点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是(🥗)一(🚝)种折中的办法，以爱(🛋)情这个更符合现代人(🌚)情(🌓)感的表达方式呈现，目的就是(😿)要吸引更多的(🌍)观众，让更多的人了解巴金(🏝)。但是人们不禁要问(🆕)，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长(⛰)篇小说《家》是中国现代(😵)著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(🏠)——封建家庭的生活。他以自(🚌)己的家庭为素材，创作(🔋)了揭露封建家(🆘)庭罪恶、展示封建家庭(🏽)制度(🚢)衰败崩溃过程(🏡)的小说《家》。
《家》以深刻的(🍎)现实主义笔触，刻画了高公(🌽)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(🕔)，实则专(🚠)横、残忍、荒淫无(🦑)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生(📘)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(🏴)一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(🍩)无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(⚽)度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(🧘)有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(♏)度，从这个意义上说，小说描写高(🏚)老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展(🆕)示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉(🅱)新与梅、(🥧)瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🅿)风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不(🐟)同，他们的爱情故事各有各的(🈲)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包(🚃)括他本人在内的青年一代的残害，又不能不(👩)担负起封建(🥧)家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着(😟)表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(😄)幸福的坟墓(🌉)”，他不肯象觉新那样忍受(🛤)，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(🌃)求新的光明的人生道路。作家在这部小说(💨)的(🏭)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么(🛀)地方总能看见一股生活的激流在动(🏛)荡(🔷)，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主(🐜)要寓奇在觉慧这(🍃)一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(👳)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(⚾)和他所恨过的。许多场面都是(🛠)亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🗳)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(🐘)些可爱的年(🛤)轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的(🐷)回忆的坟墓。那(🏷)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(🎌)着目睹一些可爱的年轻生命横(☔)遭摧残，以至于得(🌎)到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充(🙇)满恶毒(❗)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起(😋)的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说(🏻)的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(🗺)三七年写的一篇(🍈)“代序”里大胆地说(🈺)：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤(🍡)其是《家》。
“激流(🐤)”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧(💼)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久(✈)的年月安是中(🐝)国人的安乐(🐦)窝，在(🎦)新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这(📴)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取(🦅)自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(🛥)，搭(💿)上(🧐)往上海的船，望着一江东去的秋(🥊)水，他写道：
“这水，这可祝福(🍌)的水啊，它会把他从住(🐭)了十八年的家带(💗)到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几(👯)点：
(一)作者抓住(🥉)了那个变革时代的焦(📐)点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(👕)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(🐽)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩(🌔)和粗糙显得(🙊)有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时(🕺)都怀有一(☝)个文学(💲)以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为(🉑)纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目(🎡)的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(⛺)活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家(🛡)》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这(🐻)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(🍼)自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(📄)的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复(📳)了三次：(1)：“这(♟)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以(🚲)看见那一股由爱与恨，欢(♑)乐与受苦…(🏷)…”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数(👱)次的重复类似的话。读者或(🥑)许误解他是一个爱恨分(📍)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(🎸)可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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