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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：其它恐怖剧情地区：韩国年份：2012

导演：卡尔·韦瑟斯布莱丝·达拉斯·霍华德黛博拉·周塔伊加·维迪提佩顿·里德罗伯特·罗德里格兹

更新：2024-05-31 21:04:11

简介：电视剧《家》故事梗概：高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权(quán )的是(🔻)高(🍸)老太爷。高老(🤞)太爷有四个儿子，长(zhǎng )子辞官后，终日卧病在床。其它三(sān )房为了己身的利(lì )益，明争暗(🤡)斗。身为长(🍳)房长孙的(de )觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🏻)，媒妁详情

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剧情简介

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(😘)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🍜)，媒(🎍)妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却(🛢)招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(🕠)维护(📭)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有(🤟)口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(😸)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(🛄)平静的日子却被梅芬的再度(🌯)出现而打乱了。

原来梅芬(🚗)当年是去冲喜的，不久丈夫就(🌐)因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地(🎼)回来，好(❌)面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(🧀)。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(🔶)和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(👖)和梅(🚼)表姐的例子，却让(🍀)他们有所警惕。觉民和张姑妈(🕦)的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🏏)来(🥘)往。然(❗)身份和阶级的差异(🍾)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(🐮)，经常给与打(🐈)气(💱)，承诺有朝(🐊)一日，等他有(🤮)本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯(🏧)老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老(⏯)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(🤬)番(🕸)挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(🤬)自尽，以身殉情。

鸣凤(🛬)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🉐)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加(🤭)沉重了。尤其是觉(🤰)新，痛苦(🏟)自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(💣)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里(✅)外不是人，备受煎(💚)熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外(🔐)面养起小公馆，还欠下(🌛)一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不(♓)起(😨)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉(💡)慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口(🤴)气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(⏩)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(🧡)想到却(🔛)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(➖)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走(🍸)，只有他留下来，觉慧才能顺利离(🚣)开。只有(🔞)他暗地里资助，觉慧才能无后顾(👄)之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(😋)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(Ⓜ)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥(🚥)争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是(🏺)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读(🧕)过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国(🏤)文化的一种不敬。在看了电(🐔)视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(😽)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据(🔇)原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改(😓)动，但(🕗)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总(🎃)体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集(🅾)的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(👤)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(👇)从都是可以被理解的，他(♐)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去(😔)满是沧桑(🖱)，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望(🚉)和遗憾。他是个没有希(💙)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这(🔦)是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新(🗻)版电视剧《家》介绍

觉新—(🌋)—黄(🌏)磊瑞珏——黄奕

梅芬——李(🏉)小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作(😮)“明星版《家》”，导演汪俊曾(🚏)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部(🐞)分减弱，强调爱(🗜)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴(🌕)老原著的主题是号召当时的(🌷)年轻人努力冲(🎡)破旧思想，然而如(🚴)果完全按照巴老原来的反封建主(➿)题进行改编(🅰)，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的(🏤)情感(🐮)大戏。”比如(🚢)原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗(🚄)只用了“要把房顶掀掉”这(🈵)样一句话，在剧中觉新则长跪不(🦌)起(🕙)、(👢)在家中大闹(👰)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(👿)出(➰)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(💞)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(💹)被(🏊)淡化，强调他与(😫)鸣凤的爱情(🌪)。把文学名著改编成影视作品，存(🍨)在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种(🧛)是在理解原著基础上的适度改写(🍯)；还有一些改编作品，只借用原著的(🔸)某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示(🐠)，他写《家》是要(🌮)向一个垂死的制度发出(👅)控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要(🏍)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现(🏃)，目的(⛳)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品(🐟)吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以(👘)自己的家庭为素材(🍏)，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(🚃)溃过(🍪)程的小说《家》。

《家》以深刻(💭)的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(🌭)则专横、(🐗)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建(🗒)家族最高(👘)的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教(🤬)和家(👉)庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法(😌)挽回的。高老太爷是旧制度的维(🌽)护者，也是旧(🥖)制度的产物。小说在刻(🌻)画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(🚮)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(🔚)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(🔝)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(👸)风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故(📏)事(💇)各有各的结局。觉新，这(💞)个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建(🛤)伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害(🌵)，又不能不担负(🚙)起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(🌇)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形(💚)象塑造(🥍)来说，觉新是(🍜)《家》的(🍒)人物形(🔚)象中性格内涵最为复杂的(🌌)悲(🏑)剧性典型。

《家(🍹)》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(🚥)照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(🕷)的人生道路。作家在这部小(🛌)说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但(💌)是我并不孤独(👂)，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．(🤰)”可(🚕)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(📃)象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇(🚮)小说（在《家》之前发表的《灭(💤)亡》只是一个中篇）。它是在(👯)一九三一年作为《激流三部(💖)曲》之一写成的。所以最初发表的时候(💃)用了《激流》的名(🍔)字。《家》里面不一定就有作者自己(🥢)，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿(🐴)佛在跟一些人(😗)一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(🎇)陪着那些可爱(📋)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(👳)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又(🦋)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过(📛)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(😱)“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(🈂)“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(⛎)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社(🦋)会剧烈和巨大的变革(🎣)，从家族本位社会向个人和国家本位(🛡)社会的变革。首先是个人的觉(✏)醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代(🔽)的风暴里则成了牢(😠)笼)挣(🥉)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🌗)事。这一大变革(🚵)到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说(👁)一开头写(🎰)风雪中那(🤫)“黑洞”似的(🙇)公馆，结(🔣)尾写觉慧如鸟脱笼似的(🐳)离家，搭上往上海的船，望着(🏈)一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连(🚂)串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的(🍠)一首长歌。换个方式(💜)说，《家》的角色(🏏)、情节和主题三者的(💖)配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的(🌕)”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味(🏓)最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(🗯)。

在(🔆)他一切的作品中(🗨)都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心(✍)灵，读他(🕔)的小说(💶)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是(🕢)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一(⬇)年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(🧝)话重(🐣)复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦…(🤨)…”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类(📫)似的话。读(🆔)者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得(✋)如火烧，恨得(🔃)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(🖍)得软(📬)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(🏯)“哀而不伤、怨而有怒”那两句(🀄)话，《家》具有这两(😌)种恰到好(🕊)处之美。