剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂(👆)的(📬)封建大家族，当家掌权的是高(👹)老太爷。高老太爷有四个儿子，长子(🍮)辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗(⏬)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世(🗾)，按祖上规矩(🌯)，传长不传幼，觉新(📜)遂一肩(🆔)挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐(🆔)射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三(👿)弟觉慧眼里，很不以为然，生(🦖)气(🍓)大哥太(🌋)过懦弱，觉新有口难言。
匆匆(🤸)两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻(🐻)到体认出为人(🎋)父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(🏩)静的日子却被梅芬的再度(🧛)出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫(➿)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日(⏪)风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却(🛹)意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两(🎄)个弟弟倾吐。觉民(👘)和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和(🚤)张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷(🌎)偷来往。然身份和阶级的(❇)差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要(🖇)把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答(🥣)应让鸣(🤩)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(💉)助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却(🚾)在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出(👤)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(🔏)接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(🐝)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民(📆)，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走(♑)。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(🔰)去处，还(♟)把觉新臭骂一顿(🌕)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔(🚺)把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(🕯)公(🏩)馆，还欠下一大(🍤)笔债。东窗事发，老太爷气(🚺)坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出(🔃)。更借(🈹)口(📊)替老太爷避开“血光之灾”，逼(🚆)觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(🔃)不能走，只有(📓)他留(🥣)下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日(🥘)后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧(🐚)！
天蒙蒙亮(⛩)，觉慧带着觉新(🚊)的祝(💃)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(📟)哥，依稀(👳)言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一(🗒)口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的(♑)电(🏎)视剧，感(😥)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任(🍬)何一部作品，感觉(👌)似乎是对中国文化的(🤧)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生(💘)想要购(🍶)买及认真阅读(🥎)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗(🎀)概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(🖇)这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及(🎁)中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演(🏕)还不错，这部剧算是近来很不(👳)错的一部电视剧。在(📑)剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(♒)新(♈)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样(🛣)一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是(📯)可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(😱)的(🏗)只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希(🏾)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推(📐)荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新—(🚕)—黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(🚙)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(♟)的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉(🌦)”这样一句话，在剧中觉新(🔐)则长跪不起、在(🕚)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新(👫)版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束(⛰)缚的内容则被淡化，强调他(🍇)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种(🌯)比较忠实于原著内容(🏳)或其精神；一种是在理解原著基础上的适度(🌜)改写；还有一些改编作品，只借用原著的某(🙂)些内容，更多的是随心(🚯)所欲的再(🔖)度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(🦎)大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要(🚂)的位置。这不(🔭)能不说是一种折中(🥍)的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟(🔵)悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(💽)封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰(🕋)败崩溃过程的小(🍦)说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(🛑)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的(♏)统治(🥩)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年(📖)轻(🖕)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他(🍺)衰(🧘)朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太(📊)爷是旧制度的维护(🎬)者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(➰)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物(🌈)所代表的家(🦃)庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前(⬜)破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与(🥇)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(✳)各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新(🧚)，这个封建家庭和礼教(➕)制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负(🦅)起(🙅)封建家庭的长子责任，逆来(🐼)顺受(🔀)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒(🚭)然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(🈴)行动的矛盾中(🛵)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(✡)涵最为(🛅)复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧(🍖)的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒(🚣)者，他认识到，封建家庭“是埋葬(👚)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新(🌭)那样忍受(🚳)，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(⛰)地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道(🤚)路．”可以说，作(🐉)家的希(🖐)望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴(🎙)金的第一部长篇小说（(🐒)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在(🐮)一九三一年作为《激流(🌟)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候(🆘)用了(🛹)《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却(🎧)都是作者所爱过的(🎛)和他所(🦃)恨过的。许多场面都是(❔)亲眼见过(🚭)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(🐪)下面挣扎。我陪着那些可爱(🚱)的年轻的生命欢笑，也陪(🌌)着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的(😽)年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛(🚸)苦，但同时它又充满恶毒的诅(🌏)咒。我有过觉慧在梅的灵前所(🚒)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(😟)对于一个(🆗)不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地(🎴)说：“我要向一个垂死(🌞)的制度叫出我的‘(➖)我控’(📇)。”
巴金(😖)自己偏(🗨)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(🦐)三部曲(😐)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位(🚳)社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(🛰)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(🎽)会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型(🏷)人物和典型故事。这一大变革(🛰)到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这(🔅)部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小(❣)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公(🍾)馆，结尾写觉慧如鸟(🗿)脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(🐣)的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(🎽)书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点(🙆)：
(一)作者(⛱)抓住了那个变革时代(🔣)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(🍴)澎湃。《家》是激流年代的(😨)一(👔)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主(🚔)题三(🐾)者的配搭甚是匀称、和谐。由(🧕)于整体的结构完整，遂使(🌫)部(🕧)分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来(🥜)的小说，十部之中(📀)有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他(📼)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(🚀)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最(😬)后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这(🎡)一直是鼓舞我的源泉。
在(💇)他一切的作品中都满溢着纯洁的青(🏭)春气(⏪)息。《家》尤其浓厚。这种(😰)气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的(⏹)，是唱出来(⚓)的，呻吟出来的，是自然(🔞)的天吁。这不是艺术，而是(🎙)天赋。如他所说：“永生在青春的(🎂)原野”。
(四)巴金在一九三一(🕗)年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样(🥘)意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那(📵)一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或(🎢)后记中，无数次的(🛸)重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明(🕟)的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(🌇)真，恨得(⛽)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(🤴)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(🐅)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家(㊙)》具有这两种恰到好处之美。
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