剧情简介
从前有个人对我说，别要任(🍔)何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火(🔄)线》
警察与贼天生就是一对冤(🥡)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的(🎗)。
他们注定要在(🕹)这个伤心(🙍)的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只(🍎)能各走各的，然后(🆙)决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子(⛰)，他的爱人却含着泪摆了摆手(🛥)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋(⏪)，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(🔶)火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵(💥)难过。虽(🦎)然迈克尔·曼(🎐)所有(📰)电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前(🐋)成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接(🧠)近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗(📋)火线的时候，是在几年前，那时看到的是技(📘)术给人带来的爽快，当(🗿)时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找(🦈)军官来给演(🔥)员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪(🐨)战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些(💹)真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血(🈺)流四溅来增(✨)加效果。
第二遍看，爽的地方(🏯)依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有(👒)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(🙅)警探(⛔)文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活(🖨)，劫匪朋友之间和警察同事之(💥)间的(⛺)家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫(🏩)匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以(🤚)成功告终(🥩)，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文(➕)格鲁(🤶)，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的(🔅)报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽(🦑)约警察约翰(🙁)·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(➖)，虽然极专(😖)业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这(📑)种命里挣扎，才能看得出这(📯)些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊(🙏)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(💡)说了一(🎡)句：“我说(🎌)过不会让你抓(❔)起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(🚐)，阿尔·帕西诺(🧝)握起(🌖)来，无奈(🌫)的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入(🍾)化境的演技，他们把两条道上最优秀的(🥏)两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁(⛰)能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男(💬)人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(🏍)也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出(⛹)来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清(🍍)晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯(💧)从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(🥋)对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼(👢)瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或(💽)失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因(🤘)此无法(🐑)维系(⛳)婚姻，电影里(🏣)出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个(🤳)正常的公务员一样(🤫)上下班，然(👔)后“分享(🚂)”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在(♑)下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话(🗑)很无奈并且牙根发痒，只(🕔)说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特(📖)也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对(☝)老婆诉苦，却只能打开这台电视(🚽)。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(😰)回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(🧐)森(🏸)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰(🔵)演的尼尔和文森特一样强(🎡)大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直(🍐)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫(✖)的(💅)劝告时他说过，“我做(🏒)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(🍅)人。”他懂得(🏠)进退，在行动中听到了远处车内的一点声(🍖)响，立即警惕起来并且放弃(🛍)了行动；(🥕)他乐意照顾朋友的一切，像(😈)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要(🐻)的时(♍)候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不(🏳)必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🚃)子上，并且要在饭(🎟)店外面干(☕)掉这个家伙，但没有得手。但(🌇)最(😩)后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里(🆑)。在投(🐼)资公司老(🦏)板用废纸耍了他(🧡)之后，他拿(🎚)起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听(💣)我说(🐦)话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起(⛓)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：(😖)“我(🍒)一个人，但不孤单。”（(🛰)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的(🆘)大海，空荡荡的房间里除了沙发(👰)没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之(😳)后他悄悄离去，很久没再联系，在(⛳)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突(🧦)然明白，其实自己急切要(👗)一份感情寄托，于是起身，给伊迪(🕜)打电话(🤱)，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢(🛬)，他是个男人而不是个铁(🍈)人，一个人的日(🌴)子过久了，并不会逐渐麻(💌)木，而是会越来越强烈地期盼一(🕵)份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次(👚)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要(🏐)普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带(🕝)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他(💁)对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸(🦈)开运钞车的装甲(🧡)的强力炸(🍦)药，能与尼尔(🛏)配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(💹)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿(🥤)。他的下(🉑)场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出(📌)轨，但(🦍)仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手(🤽)掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于(🍧)是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他(🎆)就开车离(🧚)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看(💎)见莎琳亲自用一个手势告(🏻)诉她危机四伏的时(⤵)候，重逢的笑容凝(😼)固在脸(📰)上，随即含泪离开。
在抢银行的过程(🚢)中，被临时找来代替的黑人司机(😗)布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(📢)的几个场景中，我们清晰地看出他(👔)的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没(🚛)用，女(😘)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍(👂)受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他(🌱)还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入(🧢)了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木(🦈)鸡。
还有那个被毒打到不能(⬅)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪(🛠)质问自己，首先问的是自己的老婆(😋)怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛(🌺)苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(💱)自己遭毒打(😠)而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗(🆎)长，而不是极度紧凑和紧张的(📚)剧本(⬇)，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如(➰)此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是(🔔)我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同(📿)的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(👪)的友谊；最喜欢的场景(😦)，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一(🤺)个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(🕉)死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他(🤯)干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通(📮)常让人想起强悍、勇猛甚(♿)至真的(🚉)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人(💑)的强悍和智慧(🕓)，但确凿有着并且无法摆脱他(🧢)们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·(🦃)曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到(👑)顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(🐫)》，就应该了解这部电影(📻)肯定不有什么好效(💊)果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外(🔋)，听着《盗火线》的原(🔪)声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一(🥕)样沮丧到极点。
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