剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是(🔽)一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之(👄)言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此(🧘)同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(🚜)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(🏘)总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(🗞)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(💀)难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持(〰)，互敬互重(🕔)。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年(🍰)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(⏪)子过(😛)不下去，遂和对方解除婚约，一家人(🎭)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱(🥞)姨妈，不跟亲戚来往，梅(🚗)芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸(🛴)，使觉新自责甚深，禁不住思念(🤮)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(🕎)，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个(👬)弟弟倾吐。觉民和(🌪)觉慧除了给(🤝)予觉新安慰外，基于过(🕷)去和梅表姐的情谊，主动替觉(🔩)新守住这个秘密。
觉民(👡)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子(🎳)，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(📶)感，低调地交往着(🧗)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往(🗿)。然身份和阶级的差(🤳)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(🎡)教鸣凤读书识字，经(🎢)常给与打(❓)气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎(⏳)，最终还是没有开口。就在(🌥)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(💓)下留了(🎇)下来。然一波(🎉)未平，一波又起(🔗)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想(🚮)把侄孙女许给觉民，老太(🌛)爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(👜)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举(🐈)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去(🧗)处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之(🥃)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外(🍼)面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🌞)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析(🆓)。各房(🦌)的矛盾浮上台面，争夺家(🦆)产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(🎼)效，只好照办，没想到却硬生生地(🔩)让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习(🐮)夺去了觉新挚爱的两(🚐)个女人，他终于清醒过来，不再扮演封(👽)建家庭的忠(📧)臣。他想逃离这一切，可(🏢)他不能走，只有他(🦉)留下来，觉慧才能顺利离开。只有(😭)他暗地里资助，觉慧才能(🗣)无后顾(🥘)之忧地继续学业。觉慧(🥈)动容，担心觉新日后的处境。觉(🤫)新不以为意(🌑)，心想家里是需要一个叛徒，他做不(🐤)了的事，就让(🔇)觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家(🐩)”。遥望码头上(👻)送行的大哥，依稀言犹在耳：(⏸)“三弟(💝)，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和(⛴)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任(🔧)何一部作品，感觉似乎是对中(🤕)国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购(🛴)买及认真(🏨)阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(🏈)已没那(✌)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们(🌀)离这个时代太远了(💐)。
打消了看书的念(💭)头，看一下电视剧就当是对故事梗概(✴)做个了解吧。因为没(🚮)有任何比较，对于这部剧感觉(🍦)还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心(🙆)立意上有很大改动(🔧)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞(📇)百出，外加演员总(⛲)体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽(🍦)着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(🏧)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受(⚽)煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版(🥁)电视剧《家(🎵)》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星(🎑)版《家》”，导演汪俊曾经(🏹)执导过《别了温哥华(🥖)》《浮(🚌)华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(🍩)重拍最大的特点(🉑)是把原著(🐋)中反封建、反军阀等带有时代感的(🔩)部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(🏇)努力冲破旧思想，然而(🖨)如果完全按照巴老原来的反封建主题进(🏄)行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的(🕔)情感大戏。”比如原著中觉新被(🚵)逼婚的戏，表(👛)达他的愤(🎧)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉(😅)”这样(🥛)一句话，在剧中觉新则长跪(🐴)不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重(📎)聚(🆖)，也安排了多出偷偷见面甚(👼)至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(🙏)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成(🕋)影视作品，存在三种情形(🧢)：(🕝)一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理(💚)解原著基础上的适度改(🥞)写；还有一些改编作品，只借用原著(😗)的某些(⛷)内容，更多的是随心所欲(🌩)的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(🦎)的制度(🖇)发出(⚡)控诉，宣布一个不合理制度的死刑(💁)。新版《家(🌆)》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的(🍐)位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现(🐇)代人(🖇)情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(🎶)更多的观众，让更多(🤧)的人了解巴金。但是人们不禁要问(🙁)，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长(🦎)篇小说(➕)《家》是中国现代著名(🌉)作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作(🤪)着力点，转向自己最为熟(🍦)悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(🥥)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然(🔭)，实则(✡)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰(🎺)朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在(🤡)刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作(📿)者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉(🚓)民与琴、觉慧与(🔵)鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(🛒)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不(🕗)能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(➕)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(🎑)新是《家》的人物形象(🛌)中性(👖)格内涵最为复杂(🏾)的悲剧性典型。
《家》是(📟)把觉新“作揖”与觉慧的反抗(👡)对照着表现(♎)的。觉慧是高家(📿)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋(🈲)葬青年人青春和幸福(🤷)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的(🏞)人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我(🏠)并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流(😵)在动荡，在(🎤)创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之(🚏)一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所(😊)恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：(⏬)我写《家》的时候(📪)我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些(👱)人一块儿(💂)在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命(🐚)横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(🥏)，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(💋)前所起的那种感(👺)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(🐬)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(❇)三(🔤)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾(👝)、雨、电》，但(📉)最受读者(➖)欢迎的则是(💺)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人(♉)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与(🐢)共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提(📹)供了典(🚻)型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写(🌮)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(🔇)着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十(👼)八年的家带到那未知的城市和未(📠)知的人群(🌘)中间去。”
这一开(🔺)头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书(🎳)中的世(🚃)界。
这部小说的魅力(📋)在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革(🤐)时代的焦(🥩)点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型(🛅)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🕠)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(🏪)》的角色、情节和主题三者的配搭甚(⏲)是匀称、和谐。由于整体的结构完(🏰)整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写(😶)作时都怀有一个文学以外的(💢)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一(🐢)部人情(🥪)味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青(Ⓜ)春是美丽的东西，而且这一直(🧘)是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春(🚤)气息。《家》尤其浓厚(💡)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(🕷)他(⚓)所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(😰)重复了三(😳)次：(🏡)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有(🧢)我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品(🤙)的序言或后(🐤)记中，无数次的重复类(🥓)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之(🍸)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源(🏼)于爱。因此(⛪)在《家》里，我(👻)们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情(🆙)的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(🛹)两句(🗑)话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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