剧情简介
从前有个人对(🥗)我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何(➡)你不能在三十秒内抛弃的东西。
—(💻)—《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他(😾)说：我不能任(🧦)由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们(☔)注定要在这个伤心的城市里展开追逐(🏅)的游戏，天生注定他(🐃)们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死(🃏)战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警(🈷)察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星(🍾)溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流(💝)出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍(🌧)看过，情绪低沉了许久。甚至一度(💘)，迈克尔·曼的镜(🥅)头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了(📶)，即便是拿自己以(🚰)前成绩辉(🥙)煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予(🐖)了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候(🍗)，是在几年(🔹)前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以(🥊)及枪战战略课程(➗)。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的(🚯)力度就(⏬)从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加(⬛)效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作(😆)，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(🚎)过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一(😜)点都(🥊)不像一部精彩的警匪片，有着一(🍪)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细(🎥)琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二(👻)号人物克里斯一团糟(🚰)的婚姻(🚌)生活，劫匪朋友(🎛)之间和警察同(🎽)事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之(📶)中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两(🐔)次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(Ⓜ)守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(🕍)笔。到了中间，文格鲁的报复、(💍)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察(🍦)约翰·麦克兰，这也不(🈹)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🏂)尔维尔(💬)《红圈》里面的(🎞)钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊(🌧)。影(🎀)片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西(🍜)诺，阿尔·帕西诺握起(🔘)来，无奈的认(🏸)同这句话(⛽)并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(🆒)热血沸腾和激动早没了踪影(✋)。
此外还有帕西诺(🔱)和德尼罗入化境的演技，他们把两(👅)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危(😣)机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不(😈)起眼的配角，他(🛤)们心中那一点(♌)点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕(☔)西诺警探文森特一直双(🎏)眼无神，但分析案情指挥手下(🍎)的(🥟)时(🔧)候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他(💋)说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一(🅰)样大(🗓)吼：“你可以搞我老婆因(🚓)为她请你来，你(⛹)可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不(🔘)准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内(🛐)心(🛷)的弱，在于无法(🏵)和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态(🦕)，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的(📘)公务(👮)员一样上下班，然后“分享”一下一天(🍰)的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候(📔)要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(🕉)波(🏐)炉里烤了(🏋)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(🚬)分享。”老婆听了这话很无奈并(😖)且牙根发痒(🏳)，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这(🍯)些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃(🎦)的总是家庭，他对他(🕡)那台小(🤪)电视机甚至(🗝)更亲近一些，因(🍫)为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(🐤)有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特(😮)起(🐳)身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一(🥚)样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声(📭)，他衣(❎)服从来都很(🏫)整洁，他讲究原则、有仇(🥄)必报，在影片最后，他看(🌙)了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能(💮)放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是(🚓)个有原(🔆)则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是(🐤)带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己(🛎)是个(🤠)什么，在餐馆拒(😑)绝文森特让他不要抢劫的劝(🏭)告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最(🏕)擅长的，来捉我这样的(🦄)人。”他懂得进退，在行动中听到了(🥫)远处车内的一点声响，立即(🍢)警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(✳)朋友的一(💅)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣(📄)，文格鲁(🙇)没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电(🥧)话那头听我说话的，已经是个死(💅)人。”
尼尔的弱，和(🚀)文森(🏥)特(🚘)一样，也是一种生活无从分(🌳)享的孤独。他自己起初并(🍼)不愿意承认(😣)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何(🈚)家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些(🌳)黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一(🛅)份感情寄托，于是起身，给伊迪打电(🌿)话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以(🏺)随即飞走，可是有(😎)什么用呢，他是个男人而(🚖)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而(⛲)是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱(👚)的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(🔻)。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样(💒)来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊(🔛)迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(🏊)人。这就是这个大男人(🌯)没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他(📵)对(🕙)于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装(⛑)甲(🏖)的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大(🦐)嚷大叫(👆)，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了(👚)赌场，输得不剩几个子儿。他(🎎)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为(🎯)他的赌(🤢)钱和脾气而出轨，但仍然深爱(🏕)他，她只在(🚲)阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清(😯)楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己(😴)的老婆，他(💼)受伤后被尼尔安(🎪)排好出逃，但(🏺)他只说：“没有莎琳我(🤶)不(🍳)走。”伤(🍮)刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸(🐔)上，随即含泪(🔱)离开。
在抢银(👸)行的过程中，被临时找(➗)来代替的黑(🤜)人司机布里丹，戏(🚟)份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一(🔪)件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要(🤳)哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱(🏣)，因为他(💀)还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上(🛎)他死的(😑)消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到(🔦)尼尔拿着枪质问自己(🖌)，首先问的是自己(🙂)的老婆怎么样了，尼(㊗)尔说她死(⛽)了，他小声呜呻吟了一下，表情极(🚅)痛苦，然后告(💇)诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出(🧠)秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女(🚝)人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面(🤑)看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流(✔)眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原(🍢)因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜(🔇)欢的场(👙)景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各(🥤)自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(❤)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(🧤)的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人(🎞)，失去知己，不得不孤独下(🕊)去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去(🔱)持枪抢劫的电影，却想到(🤛)这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶(🐟)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(🍊)出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐(📱)敲文章，不小心发现，迈克尔(📕)·(🍜)曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(💒)和影片中男人们最后的(🍇)下场一样沮丧到极点。
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