剧情简介
从前有个人对我说，别要任(👀)何附属品，在你的生命中(🔖)，不应该有任何你不(🔼)能在三十秒内抛弃的东西(🕳)。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤(🏡)家，而他就是一个警察，他就是一(♓)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电(⛎)影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基(🌊)斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯(❌)那种放不下的神情让人过(🎿)目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男(🚕)人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两(🖊)颗泪珠(♋)！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过(🌌)，就惹得心里一阵难(🦆)过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(👙)这样的城市(🤘)流光溢彩，但这一部最忧(🦋)伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(✌)》来改编成电影，也没可能哪怕(🤗)只有七分接近《盗火线》的水平。很可能(💶)他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情(📟)感。
第一遍看盗火线的时(🍌)候，是在几年前，那时(🕸)看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动(💦)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需(🏷)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战(🤹)里，两方(🛫)人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感(👤)中体现，没有花招(🏦)。迈克尔(🎑)·曼的暴力很干净，除非必(💥)要，否则很少见到(🥢)用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一(🗽)点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚(🎏)至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人(💆)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场(🤐)景。这部(🏺)电影并不像一(👘)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计(🗳)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(🔊)失败的伏(❄)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不(🎷)是那种设(📤)计出来的(😊)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一(🛫)罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面(🍸)的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在(🍏)这种命里挣扎，才能看(🚶)得出这些男人的质地。
最(🚤)重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说(🚉)了一句：“我说(🖼)过不会让(💄)你抓起来”，然后伸出手(🏃)给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西(🐤)诺握起(🧥)来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满(🏟)眼眶，这个时候，关(🧑)于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此(😫)外还有帕西诺(🎓)和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没(🔶)有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人(⚽)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰(🤳)。这些男人的内心突然全部跃到了眼前(🚵)。每个男人，不论是主要(⛓)角色还是小到不起眼的配角，他(💣)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直(🍧)双眼无神，但分析案情(🌥)指挥手下的时候，都表现出思维的极度(🍵)清晰与迅速，他能够短(🤟)时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对(🎱)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老(😡)婆因为(🧖)她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看(👓)我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(🚒)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作(🕟)的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变(⬜)态，他不能(📔)跟亲(🐭)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样(➡)上下班，然后“分享”一下一天的工作(🚹)，至少这表明他在这段该死的家(🍬)庭生活中是“在(💋)场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的(🌖)婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我(🔂)办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑(🍛)暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近(🌓)一些，因为回(💛)到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来(🎓)不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但(🔗)老婆还是了解这个工作狂，叫他(😏)去工作，文森特起身，下(💿)楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大(🍆)情绪但掷地(➕)有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有(🚕)仇必报(🥝)，在影片最后，他看了看自己心爱的女(👮)人(🗜)，看了看追过来的文森特，只能放弃这段(💲)感情，怎么不逞英雄(🗣)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(🚃)定找文格鲁报仇而不是带着心爱(🗿)的人直接保险(💩)的远走，就(🐪)说明了他是个专业的，讲规则的劫(🔪)匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(🎵)的，来(✈)捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(🔠)到了远处车内的一点(🎈)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候(🐢)心狠(🕗)手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经(🌯)是个死人(🙀)。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个(⚾)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(⚓)但他住的地方，靠着无尽的大海，空(👴)荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独(🔚)的心境。遇到(🐯)伊迪之后他悄悄(🏗)离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚(🎱)会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄(👈)托，于是起身，给伊迪打(🔢)电(🐸)话，并(🎮)且开始(🔰)计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是(⏪)个男人而不是个铁(🕋)人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(🖍)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人(🦗)有时候当然也需要依靠(🔕)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次(🚣)婚。在咖啡馆对(🐅)话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不(🚏)想要普通的生活？”尼尔笑(📛)：“那他妈是什(👾)么？BarbeQ和(🦔)球赛？”
尼(📭)尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带(🚠)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这(🚬)就是这个大男人没法解决的矛盾，他(💻)的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药(📜)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大(🎴)男人，对老婆莎琳(🍓)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(🎏)票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱(🎛)他，她只在(♍)阳台上悄悄动了一下(🏝)手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼(♏)尔安排好出逃，但他只说：“没(🐅)有莎琳我不走。”伤刚(🔈)好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危(🔆)险去(💭)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏(😛)的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢(🥁)银行的过程中，被临时找来代替的黑(🍇)人司机布里丹，戏份极少，死的很快(🍁)，但关于他的几个场景中，我们清晰地(💟)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作(🐅)，餐馆老板却像(😓)在使唤奴隶。他的女友并不(💯)嫌弃他，他觉得自己很没用，女(🔥)友只(🌌)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的(🌅)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人(🕠)，在尼(😯)尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(🍫)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而(🎀)泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说(✡)她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女(🗿)人(♐)也(🚓)这是这个硬汉的弱(🌾)。
只有这样看上去琐碎，冗长(🌂)，而不是极度紧凑和紧张(🚨)的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬(➖)派的电影里显示出如此丰富的质地。电(🚠)影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(📽)的时候，那时他们心里最弱的地方(👜)被刺痛的时候。
不(🖖)过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二(📮)次看到(🚧)的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的(🐵)场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦(🏥)见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(➕)尔·帕西诺杀死德(Ⓜ)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌(🥟)人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身(😛)上那(👹)些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(📉)些男人(🥃)心(😺)中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样(🎚)的。当初巩俐(⭐)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心(✴)发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧(🏔)到极点。
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