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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：爱情科幻动作地区：英国年份：2011

更新：2024-06-17 08:23:09

简介：电(🛩)视剧《家》故事梗概：高家是一个三代(dài )同堂的封建大家(⬇)族(👽)，当家掌权的是高老太爷。高老(lǎo )太爷有四个儿子，长子辞官后，终日(🏥)卧(wò )病在床。其它三房为了(le )己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(zuò )主下，被迫放弃和表(😶)妹梅芬的爱情，接(✊)受“父母之命，媒妁详情

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剧情简介

电视剧《家》故事梗概：

高(❄)家是(🔱)一(🍅)个三(🔡)代同(🧀)堂的封建大家(🦗)族，当家掌(🚤)权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病(👼)在(🎌)床。其它三房(🕤)为(🚹)了己身的利益，明争暗斗。身为(✴)长房长孙的觉新，在老太爷(💅)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(🌍)妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远(🦄)嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了(🖤)维护高家的形象和家族的团结，觉新总(🗓)是忍气吞声，委屈求全(👐)。这种(🍾)息事(🏒)宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉(🍍)新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(🛶)感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而(👦)打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(🕋)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(🔯)离开，如今却灰头(🏺)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新(📛)自责甚深，禁不住思(🏷)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探(🧦)视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🍏)梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向(🈳)两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉(⛓)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和(🕺)张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(📃)很悲观。觉慧教鸣凤(🤰)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了(💻)。冯老爷看上鸣凤，老(🐈)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没(💃)有开(⛓)口。就在被送出去的前一晚，投湖自(🏴)尽，以身(👤)殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭(🕐)，他想离开，却在觉新的劝说下(🚵)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(⌚)自杀身亡的阴(🤯)影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(😐)弟的心情更加沉重了。尤其(🐑)是觉新，痛苦自责不已(🍜)，他知道欠梅芬的只(🐼)有下辈子还了。

冯老爷想把侄(🐽)孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民(🛢)自知反抗无效，离家出走(🚛)。这一来，激怒了老太爷，命觉(😝)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求(🌊)助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(😻)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹(👎)在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(🥍)心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终(🙊)于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把(🌺)这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(🧕)最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾(💸)浮上台面(💳)，争夺家产，无(🌠)所不用其极，丑态百出。更借口替老太(🥁)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(🔯)外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(😩)女人，他终于清醒过来(🧐)，不再(🧜)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下(💵)来，觉(🌆)慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(🈺)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天(🌎)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(📬)努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和(🐌)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(🎑)框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(🏾)对中国(🚻)文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要(🔊)去(✴)阅读《牛氓》一样，他们(🐉)离这个时代太远了。

打消了看书(🙀)的念头(🐑)，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(🌿)心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造(👲)和漏洞百出，外加演员总(👟)体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(🏈)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我(👢)都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(👨)心实在是太苦了(❔)。黄磊所饰演的觉新看(🔙)上去满是沧桑，背负着沉重的压(🚉)力，心中(👸)有(👝)的只剩(🙉)无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾(🐎)，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视(🍠)剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华(⛎)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反(🍰)军阀等带有时代感(🌞)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(🐈)的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进(🤬)行改编，显然(🛑)与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(🌥)样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏(💌)。

新版(👦)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之(🚅)间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调(🌖)他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种(👆)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上(🚺)的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(🐘)一个不合理制度的死(🥢)刑。新版《家(🍍)》的最大特点是削弱了(✝)原著中反封建的内(📲)容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是(🎚)要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金(🎽)的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名(⤵)作家巴金的代(🏕)表作。

1931年，巴金的创作着(🌏)力点，转向自己最为熟悉的经验——(🍌)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、(✂)展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸(🏛)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权(🎤)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(😹)春(🥎)、爱情与生(🐒)命。然而，他所卫护的制度，与他衰(💱)朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是(🔝)旧制度的产物。小说(☕)在刻画这(🦗)一(💥)形象时，其批判(🕉)锋芒(💞)，并没有简单地(🐁)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度(😕)，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前(✅)破例对觉慧表示的宽厚，就是相(🧛)当深刻(🦉)的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家(🥌)庭和礼教制度的受害者，他既清(🥕)楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的(💨)长子责任(🙀)，逆来顺受(🎥)，委屈求全，实(💪)行“作揖主王义”，结果却于(🎓)一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于(🕑)思想与行动的矛盾中，在无所适从中(⛺)承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(🏀)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他(😋)要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言(🔒)里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并(🏫)不孤独，并不绝望，我无论正在什么(🆔)地方总能看见一股生活的激流在(⛩)动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中(🔔)篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里(🚹)面不(🌛)一定就有作者自(🌝)己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面(🥕)都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(🛠)一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现(🤪)在还是异常鲜明。在我还是一个孩(🐄)子(⤴)的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生(🍝)命横遭摧残，以至于得到悲(🆑)惨的结局。那个时候(⛑)我的心因为爱怜而痛苦，但同(🈂)时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感(🎊)情。我甚至说过觉慧在他哥(🔛)哥面前所说的话：“让他们来(🥙)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤(🍕)”才有机会吐露(⏫)出来。所以我在一九三七年写的一篇(🗒)“代序”里(♏)大胆地说(🏘)：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’(🌩)。”

巴(🎽)金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家(🚵)》。

“激流”这两个(🆔)字，颇能表达五四运动前(📖)后中国(⬇)社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒(🆒)，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(⏲)家族的束缚(在悠久(😨)的(🌌)年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(⏹)予这一从旧到新的变革提供了典型人物和(🍥)典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还(👓)可以从《家(🚵)》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一(🔙)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点(🙊)：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住(🐌)在变(💶)革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(🈺)搭甚是匀称、和谐。由(🐆)于整体的结构(🕵)完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有(🐨)重要了。

(二)新文学诞生以来(🍹)的小说，十部之中有九部(🥕)，在写作时都怀有一个文学以外的(➕)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(🍁)一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：(🕡)

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都(🥛)满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚(🔙)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的(✳)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年(💭)四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有(📟)同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股(🐠)由爱与恨，欢乐与受苦(🏢)……”。他在(👅)其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不(🤮)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(⚪)话，《家》具有这两种恰(💴)到好处之美。