剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益(♍)，明争暗斗。身为(🙋)长房长孙的觉新，在(🏜)老(🤝)太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(🍄)姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(📄)。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不(👽)料却招(🕋)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞(⚾)声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个(🥩)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(⛸)解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如(♍)今却灰头土(✏)脸地(🔥)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重(🌠)逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已(🌖)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过(🏒)去和梅表姐的情谊，主(😤)动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(❣)琴(🔖)，彼此互(🥠)有好感，低调地交往(🐄)着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋(🎀)友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没(🦗)有开口。就在被送出去的前一(🕠)晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让(🏫)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波(🏿)未平，一(🤗)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦(🕹)自责(🖋)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(❎)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把(👬)觉新臭(🈲)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是(🛰)人，备受(🕺)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(🔤)能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(😢)来，婚事暂时不提。觉慧(🍳)兴冲冲(✒)地把这个好消(🏔)息告诉(🥤)觉民(🖋)。两兄(🤞)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权(💐)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产(🉑)，无所不用其极，丑(💶)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建(🕸)的陋习(🌺)夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封(🚲)建家庭的(🐾)忠臣。他想逃离这一切，可他(📶)不能走，只有他(🥍)留下来(🙍)，觉慧才能顺利离开。只有他(📪)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛(🕸)徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让(🐝)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没(💵)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于(🦁)巴金和他的作(🚀)品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品(📊)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(📻)妈(🥔)劝阻了。如同21世纪的人已(🕥)没那么(🛠)太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为(✉)没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有(🍉)很(🏬)大(🤨)改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看(😗)，时不时还流下眼泪。尤其是(👰)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙(🌮)，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实(⛷)在是太苦了。黄磊所(🚧)饰演的觉新看上去满是沧桑，背(🕵)负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(❎)，内心充(💖)满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一(🏓)下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演(🖋)汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等(🐼)带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(🐅)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(🌵)的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改(🏬)编，显(🏚)然与时(😀)代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(📑)他的愤怒和反抗只用了(🎶)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自(🍵)成家后再次重聚，也安排(🏊)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为(🧗)故事主(🎳)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(👡)力束缚(🚛)的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名(🍼)著改编成(🚦)影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；(🍪)一种是在理解原著基础(🌝)上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原(🚇)著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(🗳)发出控诉，宣布一个不合理制度(🆕)的死刑(🌃)。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最(🗽)重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多(🤢)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现(🕐)代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向(➰)自己最为熟悉的(💢)经验——封建(🌾)家庭的生活。他以自己的(✖)家庭为素材，创作了揭露封建家(🥕)庭罪恶、展示封建家庭制(🌜)度衰败崩溃过程的(🔈)小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残(🆕)忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家(📰)族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、(🔽)爱情与生命(🌮)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(🎡)无法挽回的。高老太爷是(🛌)旧制度的维护(🎁)者，也是旧制(🏷)度的产物。小说在刻画(📤)这一形象(🚗)时，其批判锋芒，并没有(🍾)简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老(🌅)太爷临死前破例对觉慧(♒)表示的宽(👿)厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是(🕊)由觉新(😷)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(🙀)事构成的(💒)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(🌘)建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担(🧘)负(🎏)起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈(🌇)求全，实行“作揖主王义”，结果却(🔆)于一切无补，徒然牺牲了自己的(👎)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神(🚷)煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(⏯)家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(🐲)和幸福的坟(🍬)墓”，他不肯象觉新那样忍(🎮)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(💵)求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正(🏉)在什么地方(🥕)总能看见一股生活的激(😡)流在动荡，在创造它自己的道路．(🔅)”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一(👔)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名(🧗)字。《家》里面不一定就有作者自(🏯)己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是(🤗)亲眼见过或者亲身经历(🔺)过的。作者(🕞)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(🍅)，也陪着他们哀哭。我知(🍚)道我是在(🚣)挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到(🍮)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(〰)得到悲惨的结局。那个时候我(🤯)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情(💄)。我甚至说(🤫)过觉慧在他(🍻)哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(🍾)》，我的“积愤(🚫)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会(😽)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激(🆘)流三(📍)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(🛃)《家》。
“激(🤰)流”这两个字，颇能表达五四运动前后中(😁)国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的(🏩)觉醒，之后是个人从(🤥)休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🚼)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(📊)会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人(💜)物(🚫)和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还(🖕)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(🍇)。
小说一开头(🕤)写(🈵)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江(🛷)东去的秋水，他写(✉)道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去(⌚)。”
这(✉)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的(🐅)魅力在(🗽)左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住(🔤)在变革中旧和新的人物典型，同(🈶)时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🛀)》是(🤼)激(🏹)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节(📤)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部(🏺)分文字的生涩和粗糙显得(🌳)有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中(🏬)有九部，在写(🌧)作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下(🌔)自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、(📫)生活(🗃)味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道(🚡)：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作(➰)品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到(💴)是在绞汁写(🐭)出来的，是唱出(🦑)来的，呻吟出来的，是(🍂)自然(🍔)的天吁。这不是艺术，而是天赋(🤢)。如他所说：“永生在青春的原(💾)野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流(✡)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(🎰)话重复(🐵)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(🚓)爱，有我的恨，”(3)“……可以看(🚓)见那一股由爱与恨，欢乐与(🔷)受苦……”。他在其它作品中，和作品的序(🕒)言或后记中，无数次的重复类似的(🏯)话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真(⛱)，恨(🥪)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十(⚫)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(🧦)有怒”那两句话，《家》具有这两种(💩)恰到好处之美。
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