剧情简介
电视剧(😜)《家(⏱)》故事梗概：
高家是一个三(👜)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的(🚡)利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在(😱)老太爷的作主下，被迫放弃和表(🛥)妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父(⛓)亲过世，按祖上规矩(🔹)，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒(🤷)，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(💧)懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(🧝)离开，如今却灰头土脸地回来(👠)，好面子的钱姨(💄)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬(🎥)的不幸(🗼)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🐐)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(🛒)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅(🏧)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属(🙌)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背(🙄)地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观(👅)。觉慧教鸣凤读书识字，经常(🧞)给与打气，承诺有(💞)朝一日，等他有本(🏐)事能够自(🈴)立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(⛺)伤心欲绝，想求助于觉(🦓)慧，又怕(🎨)拖累觉慧，几番挣扎，最(🚃)终还是没有开口。就在被(🕶)送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(🐣)情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下(🍊)来。然一波未平，一波又起。尚未(⛎)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉(🎇)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(🤬)说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不(🤕)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(💕)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来(💲)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用(📼)其极，丑态百出。更(♋)借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(🐒)，没想到却硬(😃)生生地让瑞珏在难产中丧(🚥)命。
封建的陋习夺去了觉新(😟)挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地(🐢)里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(🎯)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家(🚎)里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉(👘)慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了(✨)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟(🔀)，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(🕚)对于巴金和(🧢)他的作品(⏰)，了解的只是大概框(📴)架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(🏐)国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买(🌾)及认真阅(🅿)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们(🖋)离这(💳)个时代太远了。
打消了看书的念头，看一(📌)下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的(🤘)一部电视剧。在剧集的后半(⛄)段，特别是最后(🍪)一集，我基(🆙)本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(🙁)是每次看到觉新出场，我(🌰)都禁不住想要流泪(🔏)，作为这样一个封建大家庭的长孙(🚋)，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在(😑)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去(🚦)满是沧桑，背负着沉重的压力，心中(🤸)有(🏖)的只剩无奈、绝望和(🛏)遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是(📠)一部还不(🚼)错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——(⏰)黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱(🍆)情(📇)
该剧被称作“明(🏊)星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(👁)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(🍲)著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(😖)努力冲破旧思想，然而如果(⛎)完(😿)全按照巴老原来的反封(💓)建主题进行(🏐)改编，显然与时代有(🎢)些脱节。动人(🐔)的情(📃)感(👫)是永远不会过时的(💇)，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感(🎻)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(🌦)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也(😏)安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版(🚗)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(🔎)三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧(🔧)要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实(😊)于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版(🏑)《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的(🗳)位(🤖)置。这不能不(🐊)说是一种(🦁)折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表(🍌)达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人(🎽)了解巴金。但是(🆎)人们不禁(🤓)要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家(🔑)巴金的代(😈)表作。
1931年，巴(🕡)金的创作着力(🍌)点，转向自己最为熟悉(🎺)的经验(🖤)—(👥)—封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展(🤝)示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实(👶)主义笔触，刻(⛩)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无(✔)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(🏟)青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(🚪)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度(🛍)的产物。小说在刻(😡)画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(🕉)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这(🥟)个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例(🎨)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表(🙇)明作者即使是对反面人物，也没有(🈁)简单化，而是努力展示其性格的多面(🌈)复杂性。
《家(⛰)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉(🕗)新，这个封建(🚢)家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(🔜)包括他本人在内的青年一代的残害(🍼)，又不能不担(🤬)负起(🏩)封建家(♎)庭的长子责任，逆(📈)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(👉)于思想与行动的矛(🗾)盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性(➗)格内涵最为复杂的悲剧(🏐)性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着(🎱)表现的。觉(🎳)慧是高家最早的觉醒者，他认(⬆)识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(🚌)忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽(🖋)管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见(🌮)一股生活的激流在动荡，在创造它(🍊)自己的道路．”可以说，作家的(📛)希望和理想，主要寓(🔩)奇在(🎿)觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(🧑)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(🚈)就有作者自己，可是书中那些人物却都(🕴)是作者所爱(😬)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(🍯)。我知道我(😁)是在挖开我的回忆的(🍚)坟墓。那(⬛)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(🐪)爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的(🌅)心因为爱(🕖)怜而痛苦，但同时它又充满(🕯)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(💼)一个不合理制度的“积愤”才有(😽)机会吐露出来。所以我在一九三七年写(🛅)的一篇“代序(🏪)”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自(🎞)己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(🕚)是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五(🆎)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族(🌟)本位社会向个人和国家(👞)本位社会的变革。首先是个人的觉醒(🏡)，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(🌥)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的(❎)风(🕥)暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(💳)一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期(🍣)，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(✡)的船，望着一(🦏)江东去的秋水(😂)，他(🕝)写道：
“这水，这可祝(💱)福(🕢)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有(🐅)艺(👮)术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这(🚶)部小说的魅力在左列几点：
(一)作者(🍾)抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(🔚)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了(👇)变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(🚠)首(🍻)长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(🔮)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生(🏹)活味(🛶)最浓(🌯)的小说。
(三)巴金一九五一年(🛏)在《家》的《后记》最后一行写道(⏱)：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且(🦊)这(♋)一直是(🎗)鼓舞我(🏴)的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读(🐒)他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱(🕍)出来的(♐)，呻吟出来的，是自然(🌒)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(🏤)所说：“永生在青春的原野(🔏)”。
(四(🕙))巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面(🎓)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由(📔)爱与(😿)恨，欢乐与(💰)受苦……”。他在其它作(👶)品中，和作品的序言(📇)或(🚙)后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于(🍡)爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有(🎉)同情的怜悯)。这里使人记起“哀而(⭕)不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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