剧情简介
从前有个人对我说，别要任(🌓)何附属品，在你的生命(🍓)中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察(🍔)与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(💑)不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了(🕯)不同的使命(🖼)，这让(🥇)他们只能各走各的(🗑)，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(🌌)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只(🛠)有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼(🎾)的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难(💜)过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市(🔛)流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克(🌼)尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只(🗼)有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看(🍾)盗火线的时候，是在(💧)几年前，那时看到的是(🕵)技术给人带来的爽快(💰)，当时没有见识过很多枪战动作(🐀)场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注(💓)重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动(📐)作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很(🌓)少见到用血流四溅来增加效果。
第二(⌚)遍看，爽的地方(🗨)依旧很爽，但意识到这电(🏞)影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一(👂)部(😜)长达三(🚽)个小时的电影(🔟)。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗(🔉)长且细(🧡)琐的枝杈情节：包括警探文森(🚝)特和劫匪二号(🍟)人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(🛑)友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业(🚪)片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉(💑)警员的混(📶)蛋文格鲁(🛁)，埋(⛵)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的(🥉)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十(🕦)一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约(🔚)翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🍸)梅尔维尔《红(💘)圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够(🐥)逃脱败落警察枪口的下场。这(🔱)是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排(🌿)好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(🍉)男人的质地(🎗)。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(😎)，德尼罗中枪，然后(🔍)说了一句：“我说过不会让(👕)你抓起来”，然后伸出手给(🥍)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼(🚭)眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早(🍑)没了踪(🛠)影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演(🎮)得咄(🐽)咄逼人，并且没有谁能(💣)够抢了另(💏)一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮(🔜)男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突(🚏)然全部跃(〰)到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的(🔅)配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特(🐝)一直双(🔠)眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观(🔅)察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚(🍸)至包括对对老婆请回家来的情人也一样大(🦒)吼：“你可以搞我老婆因(🔸)为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但(🥄)是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的(🚾)气势震得坐立不安，畏缩(🚔)得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不(🌒)能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的(🔛)，已经是他第三任老婆。他老婆希望(📆)他能像一个正常的(🥇)公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭(👢)生活中是“在场(🔴)”的，文森特怒了：“我难道要在下班的(🐣)时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无(🧥)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而(🥈)文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自(🗡)己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为(🍶)他是(🤨)一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放(🏖)弃(🏓)的(🏄)总是家庭(🙊)，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦(🚧)，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆(🍞)，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说(🔬)要留下来陪着。但老婆还(🆎)是了解这个工作狂，叫他(💯)去工作，文森特起身，下(🏗)楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更(⚡)讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原(🎗)则、有仇必报，在影片最后(🐦)，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞(🙁)英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需(🦇)要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直(🎧)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过(🏭)，“我做(🧒)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉(😕)我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来(😣)并且(📈)放弃了行动(🤫)；他乐(🤤)意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆(👫)兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(🔣)则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但(🏍)没有得手。但最(🈳)后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚(🦔)子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去(🔙)，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人(🎰)。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是(🖇)一种生活无从(🥝)分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女(🏳)孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不(⏳)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🐯)他住的地方，靠着(😱)无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心(☕)境。遇到伊迪(😌)之后(📳)他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄(😏)托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远(💉)走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最(🍮)好很“干(⚪)净(🥞)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(🔚)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不(🛹)会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最(🔫)弱的(🍗)地方可以(🆎)依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的(🚳)地方，至少文森(⛰)特还结过三次(🛋)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说(😈)，你永远也不想要普(♎)通(🗑)的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自(♈)己的设计公司”，做个(🙌)普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密(🐡)的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药(💕)，能与尼尔配合在枪战中(🆓)互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(😂)钱，把抢劫得来(🛃)的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老(🌉)婆(🥗)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚(👂)阳台后面有埋伏的警察，于是沉(🛏)稳地离开。他的弱点也在于，他深爱(🤩)着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有(🍢)莎琳我不走。”伤(👺)刚好(🌾)一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用(😱)一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑(🚒)容凝固在脸上，随即含泪(🐢)离开。
在抢银行的过程中，被临(🏞)时找来代替的黑人司(🏉)机布里丹，戏份(🗓)极少，死的很快，但关于他的(💉)几个场景中，我们清晰地看出他的苦(🧞)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(🍍)得自己很没用，女友(🕐)只说“我为你骄傲”，他(💌)几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为(😻)他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作(❗)，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(🖐)问(🤥)的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟(💱)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘(🛶)密(😅)的，并非他自己遭毒打(🛑)而泄密，女人也这(🎡)是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极(😑)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在(🤾)一部表面看上去极硬派(😃)的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里(🧀)最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人(🖕)之间惺惺相惜却(😙)绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场(🕞)景，还是阿(🏍)尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自(🌊)己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(😜)尔·帕西诺杀死德·尼(🔗)罗之后，那(👹)双慢慢湿润的眼睛——他干(🗝)掉(🚰)敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛(🌜)甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(🌲)摆脱他(✂)们身上那些男人一样都有的脆弱。而(🏟)迈克尔·曼在(🚃)这部电影里，把这些男人心(💧)中的弱体现得(👫)这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(📏)》，就应该了解这部电(🍮)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍(🎦)女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发(👩)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一(🤶)样沮丧到极点。
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