剧情简介
电视(🚭)剧(❎)《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌(😟)权的(🌨)是高老(🦈)太爷。高老(🚵)太爷有四个儿子(📦)，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了(🍿)己(➿)身的利益，明争暗(💋)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放(🧦)弃和表妹(💼)梅芬的爱情，接受“父母之命(📳)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(🅾)向他。为了维护高家的形象(🐾)和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(🤛)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两(🍎)年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞(🤦)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(🖌)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(🕜)而打乱了。
原(🏂)来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(👩)解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(🔁)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚(🐝)深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(💄)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟(🐓)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧(♎)亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和(🔡)张姑妈的女(🏜)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和(🥙)阶级(🚷)的差异，使鸣凤对(🧡)未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(👥)够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了(💰)。冯老爷(👩)看上鸣凤，老太爷为了还老(📭)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心(👎)欲绝，想求助(🥧)于觉慧，又怕拖累(👃)觉慧，几番(🐥)挣扎，最终还(👛)是没有开口。就在被送(👬)出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(💇)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新(🍋)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子(📤)还了。
冯(🕒)老爷想把侄孙女许给觉民，老(🌙)太爷一口答应。觉民自知反抗(👑)无效，离家出走。这一(🌴)来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备(🆕)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世(🍲)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所(🥇)代表的专制威权也(😤)分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(🏩)城外待产。觉(❎)新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他(🗽)终于清醒过来，不再扮演封(🏪)建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让(🧠)觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他(🤼)曾经生活了十八年，让他又爱(🌩)又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(🕓)，依稀言(🤰)犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的(🖨)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(🙂)他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(🚵)读《家》的想法，不(🎨)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必(📋)要去阅读(🍂)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这(💨)部剧感觉还是很不错的。由于是根(✨)据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(📒)大多电视剧的胡编(🦕)乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来(➕)很不错的(🌦)一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我(🤪)基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(🦏)泪。尤其是每次(🤞)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(🎩)个封建大(🐹)家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰(🌘)演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾(🚩)。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这(🙌)是一部还(🙋)不错的剧集，值得推荐一(🕺)下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——(👃)黄磊瑞珏——黄奕
梅芬(🔥)——李小冉觉(👯)慧——陆毅
新版(🕴)《家》强调爱情
该剧被(🦀)称作(📫)“明星版(😝)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(🚩)最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(😠)情戏(❤)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(📸)，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如(🙌)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起(🈺)、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家(🏏)后再次重聚，也安排了多出偷(🔓)偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原(🔟)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情(🎏)形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改(📆)编作品，只借(⏳)用原著的某些内容，更多的是(😷)随心所欲的再度创作。
巴金生前(🎎)曾表示，他写《家》是(🐆)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观(🤽)众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年(🔺)，巴金(🖲)的(🐠)创(🔄)作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(🖱)建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个(😏)封建家族最高的统(🛐)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制(🎄)度，扼杀年轻一代的青春、爱情(🕢)与生命。然而，他所卫护(🐾)的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(⌛)无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度(✝)的产物。小说(💤)在刻画这(🐰)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(🐌)指向这(💄)个人(📷)物的恶德(📛)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；(🚼)表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展(🚑)示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴(😸)、觉慧与鸣风的爱情(🏬)故(🏽)事(📅)构成(⏪)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本(🍗)人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长(🏹)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然(🏻)牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新(🤸)是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是(🍷)埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受(⏹)，他要“做自己的主人”，走出(⭐)家庭(🤠)，勇敢地追求新的(📎)光明的人生道路(👖)。作家在这部小说的序言里曾说(🔝)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和(🥚)理想，主要寓奇在觉慧这一形象(🦔)里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(🚲)三一年作为《激流三部曲》之一(📄)写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(🙀)》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都(🏗)是作(⏪)者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🍽)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔(⛎)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在(😝)挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明(🗑)。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(🍥)爱的年轻生命(🐑)横遭摧残，以至于得到悲惨(⛩)的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(🌁)个不(😵)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在(🕡)一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我(🐑)要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾(🔌)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家(☕)族本位社会向个人和国家本位(👱)社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(🌯)新时代(📇)的风暴里则成了牢(⛳)笼)挣脱出来，面对国家和(🦓)社会。《家》给予这一从旧到新的(🈂)变(🚜)革提供了典型人物和典型故(🔃)事。这一大变革到今(🌍)天已(🏀)临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里(👴)拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🏧)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一(🖐)江(📎)东(🛥)去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它(✖)会把他从(👫)住了十八年的家带(📧)到那未知的城市和未知(⛹)的人群中间去。”
这一开头一结(🚉)尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点(🚎)：(⭐)
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方(🏚)式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和(🌏)粗(👽)糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的(🎰)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯(📲)洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是(🤚)在绞汁写出来的，是唱出来的，呻(🎌)吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(😒)是天赋。如他所(🥅)说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一(🛅)千(🕵)字，具(🦔)有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里(🎥)面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(🤙)乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(👾)序言或后记中，无(📂)数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(🤣)得认真，恨得软弱(🧢)。这因为他的(📢)恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒(🎅)”那两句话，《家》具有(🖍)这两种恰到好处之美。
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