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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：其它科幻爱情地区：泰国年份：2014

导演：Maradona Dias Dos Santos Chris Roland

更新：2024-06-14 10:29:25

简介：电视剧《家》故事梗概：高家是一个三(🗑)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高(gāo )老太爷。高老太爷有四个儿子，长(zhǎng )子辞(🅾)官后，终日卧病在床。其它三房为了(🌱)己身(shēn )的利(🏡)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉(🐘)新，在老太爷的作主下，被(bèi )迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之(zhī )命，媒妁详情

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第23集

剧情简介

电视剧《家(🕕)》故事梗概：

高家是一个(🧜)三代同堂的封建大家族，当家(🔘)掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(🌍)，接受“父母之命，媒妁之(🉑)言”的婚姻，用抓阄(🏇)决定，娶了素(🔈)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世(👋)，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家(🌾)族的团结，觉新总是(🚢)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的(💉)态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年(📕)，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱(😌)了。

原(🔘)来梅芬当(💽)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除(🤗)婚约，一家人又搬回成都。昔日(🚏)风风光光(🚨)地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(🕟)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念(🚲)的痛苦，瞒着(💲)瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(🍵)，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(🥝)了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住(🉐)这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(🕠)里偷偷来往。然身(🔞)份和阶级的差异，使鸣凤对未来(🐀)很悲观。觉慧教鸣凤读书(🔂)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立(🏾)了，要(🦕)把(⏩)鸣凤娶进门。

觉慧的(😆)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(🔥)助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送(🕗)出去的(✖)前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(🤟)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(🚋)又起。尚未走(👡)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接(🤳)踵而来，高家兄弟(🛶)的心情更加沉重了。尤(🌡)其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(🤦)有下辈子还了。

冯老(🐝)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无(🚗)效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹(🛩)在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备(➿)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首(🍃)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(🚆)下一大笔(🍵)债。东窗事发，老太爷气坏了(⛅)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂(🏋)时不提。觉慧(🙃)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(💊)赶回公馆时，老太爷正好咽下(🍦)最后一口气。

老太爷走了，所代(🛩)表的专制(🤑)威权也(🦍)分崩离析。各房的矛盾(🗾)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避(🤙)开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(⏸)想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建(⏯)的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(🚥)，不(🎵)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(🔚)这一切，可他不能走，只(🗜)有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(🎛)有他暗(🧓)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(🐕)继续学业。觉(🚞)慧动容(📖)，担心(💼)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一(🦖)个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带(🍇)着觉新的祝福，离开他(⛵)曾经生(😀)活了十八年，让他(🧒)又爱又恨的“家”。遥望码(🚥)头上(🚲)送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没(⛰)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是(🏋)愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(⭕)萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事(🥘)梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧(🈚)感觉还是很不错的。由于(🆓)是根据原著改(🛠)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(🙁)电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表(✉)演还不错，这部剧算(🎲)是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看(🐣)到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(🛳)的(📂)懦弱服从都是(🤒)可以被理解的，他的内(🚠)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这(👝)是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬—(🍲)—李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情(♟)

该剧被称作“明(📸)星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感(🤳)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春(🥫)》《秋》的读(🌘)者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(🦖)，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(🏛)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新(😸)版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视(👡)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或(🍯)其精神(🏜)；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只(👑)借用(🔴)原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理(🌍)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个(🐨)更符合现(🤽)代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🎯)

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代(💡)著(🥓)名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经(🕘)验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创(🔴)作了揭露封建(👨)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(💟)丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼(💑)杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(🕴)度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶(💲)行，而是深入鞭挞这(🌠)个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示(❗)的(🐊)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(📐)作者即使是对(⏺)反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主(🐸)要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉(🏩)慧与鸣风(👚)的爱情(❇)故事构成的。由于各自(👡)的(🦎)处境与选择不同，他们的爱情故(🛶)事各有各的结局。觉新，这个封建家(🔈)庭和礼教制度的受害者，他既(🍭)清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又(📔)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情(🚮)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从(🤤)中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的(🌋)人物形象中(🤑)性格内涵最为复(🥘)杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表(✉)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青(🌔)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(🔐)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢(📗)地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里(🕞)曾说，尽管“周围(🐬)是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无(🛰)论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金(🏌)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年(🏤)作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是(🌨)书中那些人物却都(🏴)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或(📐)者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(🐫)苦，跟一(📅)些人一块儿在魔爪下面挣(🦉)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(👜)哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(🏉)子的时候，我就常常被(💐)逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(😓)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(🔌)有过觉慧在梅的灵前所起的那种感(😅)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说(🍟)的话：“让(📴)他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的(🚘)一(🗳)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🎶)欢迎的则是激流(🙁)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个(♊)字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(⛑)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(👽)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(👙)变革提供了典型人物和典型故事。这一大(🆗)变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因(🎍)此这部书(🥫)的火(🏦)焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(🍾)海的船，望着一江东去的秋水，他写(⚪)道：

“这水(⚪)，这可祝福的(💪)水啊，它会把他从住了十八(🏾)年的家带到那(📧)未知的城市和未(👡)知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之(🔂)后，使人不能立刻离开书中的(🦗)世界。

这部小说的魅力在左列(🕔)几点(🐱)：

(一(📔))作者抓住了那个变革时代的(🗒)焦点，抓住在变革中旧和新(🍧)的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激(➿)流”的澎湃。《家》是激流年代的一(🌉)首长歌。换个方式说，《家》的角色、(💇)情节和(🙇)主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(🚧)体的(🤐)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部(🍳)，在写作时都怀有一个文(❣)学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(💏)此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在(💄)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟(🥁)出来的，是自(🌛)然的天吁。这(🕳)不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在(🉑)一九三一年四(🛣)月写的《激(🗑)流》总序，短短只有一千字(🤵)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(🚺)…可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱(🗻)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的(💌)人。换言之，他爱得认真，恨得软(🔍)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(✳)有同情的(🏭)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有(🕔)怒”那两句(🔑)话，《家》具有这两种恰到好处之美。