剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属(🍇)品，在你的生命中(🖥)，不应该有任何你不能(👭)在三十秒内(🏦)抛弃的东西。
——(🦋)《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：(🌶)我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(🕵)等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们(🚺)注定要在这个(🏒)伤(🦇)心的城市里展开追(♟)逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一(🚃)死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(🈴)一刻基斯那种放不下(💭)的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人(😍)的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍(🛢)《盗火线》。这一遍(🕐)看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的(📷)镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽(🎢)然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部(🌔)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部(🧕)片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉(😺)煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火(🚃)线》赋予(👿)了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候(⏸)，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的(⏯)爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找(👓)军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那(💊)著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无(🐪)可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴(👙)力很干净，除非必(💦)要，否则很少见到用血流(🏎)四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地(🕎)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(🏸)过(🚆)15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的(🔯)剧本一点都不像一(👲)部精彩的警匪片，有着一直不断甚(🐧)至(🎱)絮叨的对白，冗(⛔)长且细琐(🏖)的枝杈情节：包括警探(🖤)文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的(🦗)家庭聚会等等场景。这部电(🔇)影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察(♎)之中某一方设计成全能。虽然(😚)是极(🥞)专业的劫(👺)匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始(🥫)那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下(🚩)了最大的失败(🏁)的(📵)伏笔。到了中间，文(🌀)格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙(🥂)劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切(💌)的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或(🍩)者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(😍)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最(👸)终没(⛽)能够逃脱败落警察(😏)枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了(📐)两个男人间作为(🤶)对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(😉)说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·(💗)帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(🏷)慢慢填满眼眶，这(👢)个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上(📧)最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且(📻)没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突(🛁)然(⛏)全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神(🚹)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与(🔌)迅速，他能(🦓)够(🔫)短时间内观察(🎎)完现场(🈴)并对手下们分(🕜)派任务，他能很快看出敌人的动机(🖱)，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来(🐬)，你可(🔔)以坐在她的沙发上(📹)，在她前夫的荒(🤖)谬的(🤺)后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起(👢)来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法(♓)和亲人分享自己工作的成功或(🐽)失败，因(🔦)为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态(🛵)，他不能跟亲人说这(🌍)些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样(🕛)上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家(🏚)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难(🎞)道要在下班的时候要对你说，哦，你(🌪)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放(🛳)到了微波炉里烤了，就因为这婴儿(⬅)太(😎)闹。来(😼)吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理(📈)妥(🔶)当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至(🏇)更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继(🙎)女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特(📕)起身，下楼(🤯)梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和(🛑)文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人(🥓)，看了看追过来(📟)的文森特，只能放弃(🍈)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他(🙌)需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险(📋)的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因(🎺)为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不(🖊)要(🈳)抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长(😉)的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得(😡)进退，在行动中(🔤)听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋(🛍)友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(🤫)弟(💲)的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(🐴)在(🏙)必要的时候心狠手辣，文格鲁没有(🤓)原(📥)则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他(⛸)在(🐾)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在(🎺)饭店外面干掉这个家伙(🏾)，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去(🏗)，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活(🚋)无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🕶)住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些(🍋)场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之(🔐)后他悄悄离去，很久没(📊)再联系，在(🖌)朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥(🕵)带水，不拖家带口，遇到事情可(😼)以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强(🥃)烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(🍽)地方(🚥)可以依靠——男人(🌅)有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文(🔬)森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你(🌩)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什(😙)么？BarbeQ和球(👏)赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱(💌)。
克里(👝)斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(🛹)药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对(😢)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(🎠)钱，把抢劫得来的大把钞票投进了(🛺)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深(✳)爱他，她只在阳台上悄悄(♓)动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤(🍾)后被尼尔安(🏸)排好出逃，但他只说：(⏫)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎(🎣)琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银(🌽)行的过程中，被临时找来代替(🌨)的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱(〽)后被介绍到一件(🌉)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(🍩)觉得自(🖌)己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的(👶)男人，在尼尔找到(🌥)他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(🕌)。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎(🧒)么样了，尼尔说她(🌻)死了，他(💂)小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己(〰)遭毒打而泄密，女人(🏺)也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐(😍)碎(🐯)，冗长，而(🐢)不是极度紧(🕺)凑(🤾)和紧张的剧本(🕴)，才让男人(🍄)们在一(🖐)部表面看上去极硬派的电(🐓)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们(🌓)几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间(🚑)惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景(✝)，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论(🥍)各自的梦，一个梦见自己(💣)抓过的罪犯(😣)，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德(🆕)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这(🚱)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(⛺)说明，我(🆒)没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆(🔥)脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍(🎀)女人，却给了女人(🛴)这么重的戏份。
另(🚙)外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(💼)心发现，迈(🏢)克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(👺)影片中男人们最后的(👕)下场一样沮丧到极点。
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