剧情简介
电视剧《家》故(🎒)事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(🏏)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱(⛅)情，接受(🐪)“父母(🛀)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的(🚻)瑞(🤭)珏。在(➖)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(🏐)挑起承继家业的重担，不料(🌩)却招来各房的(🌇)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团(😍)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的(🐾)三弟(🏑)觉慧眼里，很不以为然，生气大(🥦)哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(🐠)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世(🏟)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(😌)方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(🎧)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于(⬜)压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐(💩)的情谊，主动替觉新守住这(🛹)个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和(🌖)张姑妈的(🤤)女儿琴(🐪)，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来(🌵)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(🤾)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门(🎊)。
觉慧(📏)的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣(📕)凤给冯(🗻)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(⚡)觉慧，又怕拖累觉慧，几番(🐔)挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看(➖)透这个虚伪腐败的(🔴)大家庭，他想离开(💱)，却在觉新(💊)的劝说(📴)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(👃)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟(🌺)的心情更加沉重了(🔕)。尤其是(🔤)觉新，痛(📅)苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下(🥀)辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给(😆)觉民，老太爷一口(🙅)答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来(⛄)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五(🥃)婶的首饰骗去(📤)当卖，在外面养起小公馆，还(♌)欠下一大笔债。东窗事发，老(🐞)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(🧢)把这个好消息告诉觉民。两兄弟(🎫)赶回公馆时，老(🈺)太爷正好咽下最(🎎)后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(📼)析。各房的(🤸)矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(🥁)出。更借口替(🌖)老太爷(🤞)避开“血光之灾”，逼觉(🥑)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(🐵)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞(🔵)珏(🐊)在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他(🗞)想逃(📼)离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地(🥁)里资助，觉慧才能(🎪)无后顾之忧地(🔉)继续学业。觉慧动容，担心觉新日(🔧)后的处境。觉新不以为意，心(🎋)想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨(💙)的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在(⏹)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品(🎸)，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电(⌛)视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(🏰)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同(🦌)21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似(💵)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总(🤠)体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后(🏮)半段，特别是最后一集，我基本上(😮)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(🍊)，我都(🌀)禁不住想要流泪，作为这样一(🤶)个封(🆚)建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(🛎)所饰演的觉新看上去满是(🛏)沧桑，背负着沉重的压力(🧠)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希(🔫)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这(⛺)是一部还不错(🤞)的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(💍)称，此次重(🐛)拍最大的特点是把原著中反封建、反(🎡)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情(🗾)戏。“看过《家》《春》《秋(👭)》的读者都知道，巴老原著的主题是号召(🎾)当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过(♒)时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(📖)中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面(🎙)甚至大胆拥抱的戏。
新版(🔶)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线(⛴)，原著中心人物觉慧要(🥓)冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一(👧)种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在(🔨)理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作(🧥)品，只借用原(♊)著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(🚘)制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情(👺)戏推到最重要的(➖)位置。这不能不说是一种折中的办(🥧)法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多(🎉)的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(💙)金的作(🚺)品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著(🍧)名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的(🔮)创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以(🦆)自(💹)己的家庭为素材，创作了揭露封建家(💊)庭罪(📹)恶、展示封建家庭制度衰败崩(🎌)溃过程的小说《家》。
《家》以深刻(🏠)的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(🚫)表面上道貌岸(🔎)然，实则专(🥝)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型(🥊)的代表。他是这个封(🦕)建家族最高的统治(📰)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家(🆑)庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(♌)，与他衰朽的躯(🌗)体一样(🌑)，已经日薄(👰)西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个(♏)人物所代表(👆)的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示(🍞)的宽厚，就(🚾)是相当深刻(💓)的一笔；表明作者即使是对(🥫)反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的(⏰)多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新(🎣)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧(🕯)与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境(😡)与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(🕤)包括(🦄)他(🕒)本人在内的(🙅)青年一代的残害，又不能不担负起封建家(🍜)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情(🈳)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(💥)《家》的人物形象中性格内(🌡)涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖(🚖)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(🕝)庭“是埋葬青年人青(🍂)春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(😡)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追(👺)求新的光明的人生(🛃)道路。作家在(🦄)这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在(⏺)什么(💗)地方(💝)总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(🥛)觉慧(📯)这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说(😂)（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三(⛄)部曲》之一(🌈)写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(🕌)有作者自己，可是(🍒)书(💯)中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许(🦊)多场面都是亲眼见过或者亲(🔏)身经历(☝)过的。作者言：我写(🔭)《家》的时(🚿)候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在(🛩)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回(🆘)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个(😓)孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(😎)时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的(🌡)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他(🗓)哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写(🏵)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才(🍰)有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(🥎)垂死的制度叫出我的‘我控(🔕)’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(🌤)迎的则是激流三(🈵)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流(🦌)”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨(🤰)大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变(🔄)革。首先是个人的觉醒，之后是个(🛑)人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家(💩)》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有(🚩)完全过去，因此这部书的火焰(➕)还没有(🙈)熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那(㊙)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写(👦)道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺(🍨)术匠心，在读完全书之后，使人(🍘)不能立刻离开书中的世界。
这(🛎)部小说的魅力在左列几点：
(一(🏧))作者抓住了那个变革时代的焦(🤠)点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时(🧓)用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(🗼)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(😦)搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(🥄)整，遂使部分文字的(😠)生涩和(⚽)粗糙显得有重要了。
(二)新文学(🚖)诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(🔴)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(🍎)是《家》是(🙏)为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(🔽)人情味最(📞)纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(🎉)心灵(👔)，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(🕔)是天赋。如他所说：“永生(😟)在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短(😰)短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：(🛅)“这里面有爱(🌎)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦(🐙)……”。他在其它作品(🍈)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此(🥤)在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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