剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太(🎵)爷。高老太爷有四(🧠)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗(🥍)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁(🆚)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识(💈)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世(🙁)，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一(🥂)些有形无形(🚭)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结(🍻)，觉(🤦)新总是忍气吞(🤥)声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟(👕)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿(🉐)子海臣(🧙)的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是(🤰)去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日(👈)风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚(🤛)深，禁不住思念的痛苦，瞒(🎎)着瑞珏，前往探视。觉新愧(🧡)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个(🔶)弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰(➿)外，基于过去和梅表姐的(⛩)情谊，主动替觉(🕖)新守住这个秘密。
觉民(👋)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却(♍)让他们(♊)有所警惕。觉民和张姑妈的女(⛏)儿琴，彼此互有好(🚦)感，低调地交往着。觉(🤝)慧和丫头鸣凤，从小一起(🔜)长大，渐生情(⏺)愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未(🎤)来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日(🤟)，等他有本事能够自立了，要把(🏁)鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了(🐮)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(😒)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧(❄)，又怕拖累觉慧，几(⚽)番挣扎，最终还是没有开(🏐)口。就在被送出(🏃)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉(🥐)慧看透这个虚(🏉)伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身(🙆)亡的阴影，梅芬的病(🗑)逝，又接(😫)踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(💙)芬的只有下(🚨)辈子还(🌃)了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出(💮)走。这(✍)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉(🚱)新求助觉慧(👇)，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去(💷)当卖(🏝)，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗(🍔)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🌏)冲地把这个好消息告(🚯)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分(💉)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口(✖)替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(🐡)瑞珏送(🐺)到城外待产。觉新力争无效，只(👶)好照办，没(🐶)想(🌡)到却硬生生地让瑞珏(🍓)在难产(🥗)中丧命。
封建的陋习夺去了觉(🎸)新挚爱(♟)的两个女人，他终(🔧)于(🚭)清醒过来，不再扮(✔)演封建家庭的(🔏)忠臣。他想(👿)逃离这一(🚕)切，可他不能走，只有他留下来，觉(🦃)慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心(📌)想家里是需要(🍻)一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙(💭)亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(🚬)年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(💠)哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(💣)和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生(♿)想要购买及认真阅读《家》的(🌫)想法，不(💕)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时(🤵)代太远了。
打(😨)消了看(⛪)书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(🙂)。由于是(😞)根据原著改编，虽然在故事叙述及中(🥧)心立意上有(🥜)很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(😿)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(🚫)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(🏓)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪(🤑)，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(🐯)是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄(🎏)磊所饰演的觉新(🧖)看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、(🏡)绝望和遗憾。他是个(⬜)没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还(😢)不错的剧集，值得推荐(🏘)一(🗣)下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊(🌘)瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧(🚅)——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经(🌎)执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封(😾)建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来(🤑)的反封建主题进行改编，显然与时代有(❄)些脱节。动人的情感是永(🏠)远不(🎢)会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(✂)和(🦎)反抗只(😮)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(💣)中觉新则长跪不起、在(🥌)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面(🔼)甚至大胆(🔭)拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(😎)作为故事(💉)主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的(⛸)内容则被淡(✳)化，强调他与(📐)鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🧢)品，存在三种情形：(Ⓜ)一种比较忠实(🤟)于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编(👣)作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金(🌫)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是(👰)削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到(🌿)最(🎙)重要的(⛺)位(🚂)置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中(🔈)国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(🥕)活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建(🎴)家庭(🙍)制度(🏤)衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌(🎛)岸然(🤑)，实则专横、残(🛹)忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统(🐓)治者，以不许置疑的绝对权力(🌽)，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(💻)情与生命。然而，他所卫护的制度，与他(😆)衰朽的躯体一(💰)样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是(🔫)旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物(📿)的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表(👠)的家庭制度(🍓)，从这个意义(🐝)上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(💊)化，而是努力(😰)展示其性格的(🎓)多面(🈯)复杂性。
《家》的(🍦)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、(🕉)觉民与琴、觉(💁)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(🛺)各自的处(🦍)境与选择不同，他们的爱情故事各有各的(🎧)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的(🏰)残害，又不能不担负(📯)起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王(🤫)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱(🛋)情。他时时处于(🉑)思想与行动(🌙)的矛盾中，在(❔)无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(📁)塑造来(🌎)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂(🐹)的悲剧性典型。
《家(📣)》是把(🤙)觉新“作揖(🥪)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这(🙌)部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主(📽)要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇(☝)）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之(⛸)一写成的。所以(👧)最初发表(📸)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(🎾)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛(🖥)的回忆到现在还(👺)是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常(📴)常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残(🔃)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心(🛋)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(🕞)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(🌮)在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我(🚗)要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(👕)是(📝)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本(🔘)位社(📙)会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(🎏)会。《家》给予这一从旧到新的变革提(😛)供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(🥄)天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火(⛩)焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道(❓)：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的(🔺)家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺(🤛)术匠心，在读(🏴)完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变(🚑)革中(🙊)旧和新的人物典型，同时用一连串的(🙇)典型(🌌)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个(🍻)方式说，《家》的角(🐁)色、情节和主题三(🔢)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分(📡)文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(📦)怀有一个文学以外的目(🎓)标，巴金也未能免俗(🤠)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴(🐀)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(🔜)源泉。
在他一切(📈)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这(😕)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(🧒)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🏂)，”(3)“……可(🆚)以看见那(🔜)一股由(🐙)爱与恨，欢乐与受(🛏)苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(✍)，恨(🚲)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此(😛)在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可(🥄)恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(🥁)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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