剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(🌐)它三房为了己身的利益，明(🔫)争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹(🍠)梅(😦)芬的爱情，接(😏)受“父母之(😄)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按(🏣)祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(📩)家业的重担，不料却招来(🚋)各房的嫉妒，一些有(😏)形无形的箭齐射向他。为(🙌)了维护高家的形象和家族的团结，觉新(🔼)总是忍气吞(🕕)声，委屈求全(🚰)。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(🧝)过懦弱(😁)，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重(🖌)。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(👐)不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如(📩)今却灰头土脸地(🧢)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重(🤚)逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往(🍪)探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅(🌚)芬，内心煎熬不(💇)已，终于(✍)压抑不住地向两个弟弟倾吐(🌶)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅(🛁)表姐(♏)的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉(🖕)慧亦心有(🏝)所属，但大哥觉新和梅表姐的例(😽)子，却让他(☔)们有所警惕。觉民和张姑妈(🏓)的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里(🦗)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观(🥃)。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎(🍇)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(⭐)为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(👤)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透(🧜)这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(🛌)留了下(🏔)来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(👶)凤自杀身亡的(🔈)阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦(💦)自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(📕)子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉(⛓)民，老太爷一口答(⤵)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新(⚡)把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉(🖍)慧坚(🆎)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和(🐁)手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(🌓)太爷气坏了，一病不起。自知(➗)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提(🕵)。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无(😠)所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(♓)瑞珏送到城外待产。觉新(🛬)力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(🌇)在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演(🐰)封建家(🙅)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(🚵)资助，觉慧才能无(🎷)后(🛅)顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧(🍭)去完(💅)成吧！
天(📯)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🏿)福，离开他曾经生活了十八年(🥎)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(💒)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(🎊)要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于(🥏)巴金和他的作品，了解的只是大概(💷)框架，没(🔨)有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读(📇)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消(🎗)了看书的念头，看一下电(😡)视剧就当是(💤)对故事(🎳)梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(📓)于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(👉)多电视剧的胡编乱造和漏(🍦)洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(🍧)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特(🍳)别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是(🎐)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭(🎶)的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(🚐)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(🍿)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(😏)人物，内心充满矛盾，精神饱受(🤧)煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(💅)。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅(🍇)芬——(🖊)李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(📻)导过(🛰)《别了(💢)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部(🐬)分减(👙)弱，强(🗞)调爱情戏。“看过《家》《春(🍥)》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(🥄)如(🆒)果完全按照巴老原来的反封建主题进行(🌯)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不(🌎)会(🎯)过时的，因(㊗)此新版《家》是一部(🥕)符合现(🚑)代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉(🃏)新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(🔛)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大(🏡)闹。觉(🍴)新与梅表姐各自成家后再次重聚(🎌)，也安排了多出偷偷见面甚(🎿)至大(🤑)胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、(🔯)瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚(🐺)的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比(🎳)较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只(🤶)借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金(🥙)生前曾表示，他写《家(🚑)》是要向一个(🌌)垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是(💆)削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能(😎)不说是一种(👏)折中的(♌)办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家(⛪)》巴金(🕊)简介
长篇(❕)小说《家》是中国现(🍎)代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶(🌴)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的(🐊)统治者，以(🛹)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(😢)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制(🔱)度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批(🌜)判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表(⌚)示的(🦗)宽厚，就是相(♋)当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力(🧡)展示(🤟)其性(📽)格的多(🚠)面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新(🥉)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(🔏)成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故(🐞)事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本(🚁)人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建(🚢)家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照(👋)着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己(⏱)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(🎛)的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑(📷)暗，但是我并不孤(💥)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道(🥇)路．”可以说(🤝)，作家的希望和理想，主要(👨)寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金(📡)的第一部长(🌕)篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲(🛒)》之一写成的。所以最初发表的时候用了(🛄)《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(💚)中那些人物却都是作者所爱过的(🔹)和他所恨过的。许多(🐾)场(🌘)面都是(💩)亲眼见过或者亲身经历过的。作者(🥚)言：(🏜)我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回(🕙)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🖐)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的(🐎)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种(😓)感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(🐍)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度(🚦)的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(🐙)三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的(🔠)制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本(📪)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的(🤺)觉醒，之后是(🙎)个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼(😙))挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革(🧖)到今天已临末期，但是(🤖)还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可(👪)以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那(🈵)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的(🎤)秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他(🍳)从住了十八年的家带到那未知的(🚅)城市和未知的(🔠)人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后(🔌)，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓(🐒)住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型(🌶)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个(🍋)方(💢)式说，《家》的角色、情节和主题三(🙏)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(👝)怀有一个文(💨)学以外的目标，巴(🦃)金也(⏯)未能免俗，但是《家》是为(😣)纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(🥟)人情(🐕)味最(⏮)纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的(📱)《后记》最后一行写道：
我始终记住：青(💦)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(🗼)源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说(🔯)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(⏸)自(🕦)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在(❔)青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短(😥)短只(📮)有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(⬛)，欢乐与(📊)受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或(📄)许误解他是(🗺)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(⛎)。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(⚓)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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