剧情简介
《大江大(👀)河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到(🛍)1992年改革开放的大浪潮下，主(⛑)要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营(🎽)经济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表性的实践者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个(📘)年代的观众，边看(🌒)剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八(😽)零后、九零后(💢)、(🕖)甚至零零(🍮)后来说，通过这部剧，能深(🕠)刻了解到长辈们是在一个什么样(😷)的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个(🏝)时期的观众看《大江大河》是抱着(🎬)一种情怀在看，没有生活过这个时(🕌)期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放(🏏)下的大环境及那个年代的人情(🏂)世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大(🕔)河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、(👯)布景、(🐚)演员对角色的拿捏(🔟)来说起。
从造型上来看，衣着、扮(🔋)相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚(🔳)踩黑布鞋，整体造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是(🎽)同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联系，那时西方(🤸)的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何(🌹)配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合(🚡)那个那年代应有的朴素风。
在布景上(🥡)彻(🤪)底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷(📣)家村，土房土瓦，小跑几步，尘土飞扬，印象最深(🀄)的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装(💸)潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住(🐽)，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相(🍃)当珍贵的，剧中宋运辉对人民日报的珍视也能说明这一点了。剧中符(🔢)合年(💱)代感的布景把观众立刻代入到那个(🎱)年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不(😬)可或(🤦)缺(🍥)的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色(👁)都想给他们贴上角色的标签了，比如(🆕)杨烁饰演的雷(🔪)东宝，我现在看(🏿)着他，就觉得(🧦)他是雷东宝，换别人(🔲)来演(🤼)就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不(🈺)守舍，一个踉跄，摔在医院门口，失去灵魂状的爬了(⛳)起来，看着已经逝(🎭)去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了(🔊)看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其(☕)中(📑)的一个例子，能如此呈现真实(🍭)感的剧(🧙)情，是一群有演技的演员互相切磋、(🕟)互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受(🍶)欢迎，第一是(🦓)归功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色(🤕)注入了灵魂，带动观众的情绪(🔅)。
电视剧《大江大河》一(💹)共有两(🥀)部。其中《大江大河(🔍)2》于(👼)2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握(🌔)住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦(🤾)干，当上了(⏯)国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的(🛴)姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的(🌥)“大老粗(🔸)”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带(🎬)领村民紧跟政策，一直走在(🐛)时代的前沿。但(🥌)由于自身文化(📜)水平不高，眼界(🗽)不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说宋运(🎥)辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意(👯)场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了(😒)那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社(😤)会的信念，是关西汉唱(🏉)“大江东去”。它超越于第一部的小人物(🚽)成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显(🥂)大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第(📝)二部就明显显现为豪情奔放，情节跌(🍸)宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、(🙊)大开大合，美学风格更多的是豪(🙌)放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操(🗾)作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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