剧情简介
电(🈲)视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹(😛)梅(⛽)芬(🐷)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖(🚝)上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继(🤣)家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一(🐢)些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁(🌹)人的态度(💤)，看在个性冲动(🔮)的三(🆖)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(🍆)子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认(👞)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(✌)方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(🎥)灰头土脸地回来，好(🐂)面子的钱姨妈，不跟(🖥)亲戚(🎇)来(🤫)往，梅芬(🎀)却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🤷)往探视。觉新愧对瑞(👆)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰(👀)外，基于过去和梅表(🎠)姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却(🏵)让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🌴)此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情(📶)愫，背地里偷偷来往。然身份和阶(🕢)级的差异，使鸣凤对未(🔊)来很悲观。觉(📐)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承(🕉)诺有朝一日，等他有(📇)本事能够自立了(🆚)，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很(⛲)快(🍵)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🎋)太爷为了还老朋友一(📻)个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚(⚾)未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接(🆑)踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的(📰)只有下辈子还了。
冯老(⛳)爷想(🏯)把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(🤐)民自知反抗无效，离家出走(⚓)。这一来，激怒了老太爷(🎂)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(💖)新臭骂一顿。夹在祖父和手足之(😟)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(🚏)起小公(💫)馆，还欠下一大笔债。东窗(〰)事发，老太爷气坏了，一(👗)病不起。自知不久于人世，终于松口，让(🚤)觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(🕵)告诉觉民。两兄弟(😵)赶回公馆时，老太爷正好咽(🏧)下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾(✋)浮上台面，争夺家产(🚀)，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬(🔘)生生地(🎳)让(🔤)瑞珏在难产中丧命。
封建的(🛀)陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(🎷)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🎼)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动(🧖)容，担心觉(🎞)新日后的处境。觉新不(🔆)以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(😴)的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(🐺)哥(🥀)争(🛎)一口气！”
《家》电视剧及巴金原著(📇)
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解(♎)的只是大概框架(❤)，没有认真读过(📗)他的任何一部作品，感(⬇)觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后(🕯)，一度萌生想要(🎱)购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大(🚄)必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太(🦓)远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(✈)个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感(🔂)觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上(💋)有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和(👲)漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(✝)后一集，我(🤽)基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样(👁)一个封建大家庭的长孙，他的懦弱(🎲)服从都是可以被理(🔴)解的，他的内心实(🕌)在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(📇)桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛(🏾)盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕(🐰)
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(✨)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(🎀)著中反封建、反军阀等带有时(🤨)代感的(📬)部分减弱，强调爱(🐻)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的(♑)年轻人努力冲(🦀)破旧思想，然而如果完全按(🧜)照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远(🔩)不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶(🔹)掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(🔱)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(💋)见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(😢)之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(🚍)被淡化，强调他与(🎀)鸣凤的爱情。把(🎺)文学名著改编成影(⚫)视作品，存在(🖼)三种情(🚂)形：一种比较忠实于原(✍)著内容或其(🎿)精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作(🥔)品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度(🔐)创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版(🏮)《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观(🏪)众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的(😝)作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家(🎶)》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴(🕗)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家(🕜)》。
《家》以深刻的现(🕋)实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑(🖋)图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这(🍹)个封(🤖)建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和(🔧)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情(📘)与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽(🧠)的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(🌎)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(🚾)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说(➿)描写高老太爷临死前破例对觉慧(🚔)表(🚇)示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努(🥞)力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选(🏬)择不(🏸)同，他们的爱情故事各有各的(🥉)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害(😧)者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(👭)己的爱情。他时时处于思想与行动的(🐫)矛盾中，在无所适从中承受精神(💉)煎熬。就人物(😘)形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是(🈵)高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(🍏)样忍受，他要“做自(🤱)己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独(♌)，并不绝望，我无论(🏣)正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自(🐈)己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(🥐)这一(🍆)形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的(〰)《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都(🥞)是作者所爱过(👩)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(😥)在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一(⏹)块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他(☕)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🏾)鲜明。在我还是一个(🤚)孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(😪)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲(👵)惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(⭕)那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(📡)面(🌤)前所说的话：“让他(📶)们来做一次牺牲(🆓)品吧。”一(🐦)直到我写(🌾)了《家》，我的“积愤”，我对(📹)于一(🐷)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的(🌓)一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(🗽)三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇(✊)能表达五四运动前后(🚓)中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人(🏏)的(🚞)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(☕)与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(🔌)人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(🎪)革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天(🐄)已(🚹)临末期，但是还没(🍘)有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(⏩)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开(👞)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水(🍫)啊，它会把(⛳)他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的(🍅)人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书(👼)之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左(🚱)列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的(🌎)焦点，抓住在变革(🚉)中旧和(🔤)新的(🤣)人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主(📕)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得(🗼)有重要了。
(二)新(🥕)文学诞生以来的小说，十部之中有九(🕒)部(👉)，在写作(🖋)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(🍲)接近(✒)真实。因(🎯)此成为一部人情味最纯、生(🤖)活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在(😗)《家》的《后记(🉑)》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是(🐦)自然的天(📠)吁。这不是艺术(⏩)，而是天赋。如他所说：(🐟)“永生在青春的原(⛺)野”。
(四)巴金在一(🍫)九三一年四月写的《激流》总序，短(🤞)短只有一千字，具有同样意思的(🤲)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(🧡)，和作品的序言或后记中，无数次的(😘)重复类似的话(🕛)。读者或许误解他是一个爱恨分明的人(🎣)，不，他(♉)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🕵)得如雪融的人。换言之(🗒)，他爱得认真，恨得软弱(🗜)。这因为他的恨根源于爱。因(🎉)此在《家》里，我们(🚋)觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可(🛀)悯(含有同情的怜悯)。这里(✋)使(🐘)人记起“哀而不伤、怨(🏴)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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