剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内(🏗)抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一(🏢)定等到最后。
两个男人的故事(⬆)是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战(🕉)。
电影中，劫(🚧)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看(❣)见(🌄)阁楼妻子，他的(🍺)爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不(⛄)下的神情(🐁)让人过目难忘。
有(⤴)一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的(🔣)发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出(👭)来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克(👚)尔·曼的镜(💸)头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(😇)有这(㊙)样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(📲)编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很(🎈)可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(🎐)多少细(🚝)节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术(📔)给人带(😣)来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细(🎡)节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那(🙎)著名的七分钟枪战里(🖖)，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方(🕐)依旧很爽(♐)，但意(🗣)识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(🥎)不会超过15分钟，而(🚀)这是一部长达(🔼)三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(🌠)警探文森特和(💌)劫匪二号人物(🏨)克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电(🚊)影并不像一般商业片那样将劫匪或者警(💶)察之中某一(🏠)方设计成全能。虽然是极专业(⛵)的劫匪，但两次抢(📣)劫，都(🐡)不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗(🛎)贼，诸如十(🔑)一罗汉或者特工(💫)杰森·伯恩或者纽(💺)约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🐗)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专(💤)业(🍖)，但最终没能够逃(🥅)脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克(🐌)尔·曼一开始(🎷)就安排好了，在这种命里挣扎(🦁)，才能看得出这些男人的质地(🍩)。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然(📲)后说了一句：“我说过(🉑)不会让你抓起来”，然后伸出手给(🧞)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈(🐥)的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然(🙁)后泪水慢(😖)慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家(🕎)伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能(♓)够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的(🍒)一面隐到背(📽)后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全(🕕)部跃到了眼前。每个男人，不论是(🦈)主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪(🏢)地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情(🗓)指挥手下的(🧛)时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务(💺)，他(🐇)能很快看出敌人的动机(✉)，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老(😕)婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是(🥑)你不准(🚤)看我的(🍸)电视机！”最后一句话声音猛地扬(👿)起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的(🚍)气(🕚)势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的(💚)成功或失败，因(😑)为不管成功还是失败，背后都是(😵)一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此(🐞)无法维系婚姻，电(🤷)影里出现的(🍏)，已(🕧)经是他第三任(🍩)老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(🎲)务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特(🐣)怒了(🥕)：“我难道要在下班的(🛁)时候要(🗺)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的(⛄)那些(🤶)尸体生活在一起(🐒)”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有(🗂)办法把工作和感情处理妥当，因为他(👥)是(📕)一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(🧔)从来不和谐而伤心割腕(💝)的继(🕌)女救出来，在医院搂着老婆(⛳)，传呼机响了，他看了(🌷)一眼，这回没有立即起身，只说要(📧)留下来陪着。但老婆还是了解这(👻)个工作狂(🔡)，叫他(🗺)去工作(🍛)，文森特起身，下楼梯赶去现场(🤾)的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森(🎟)特一样强大(🥎)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他(📏)看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放(🧠)弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(🌺)去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直(🔭)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是(🛵)个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝(🎈)告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你(🐚)做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退(😝)，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即(🅿)警惕(📞)起来并且(🐺)放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老(💃)婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人(Ⓜ)，将导(🔫)致不必要的追捕和麻烦，他(💙)在(🚿)餐厅把文格鲁的(🍃)脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外(🏺)面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公(😹)司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话(🚜)打过去，撂下狠话：“电话(🤠)那头听我(😓)说话的，已(🏤)经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特(🏯)一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己(💮)起初并不愿意(😞)承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🥁)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭(🛠)聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实(🏍)自己急切要一份感情寄托，于是起身，给(🈚)伊迪打电(😱)话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(🎨)“干净”，不拖(🛰)泥带水，不(🚔)拖家带口，遇到事情可以随(❕)即飞(🔆)走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来(🌱)越强烈地期盼一份感情，可以让(😺)自己心里最(🌨)弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(👿)比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什(👡)么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对(👿)普通生活不屑一顾，但义无反(🥫)顾地要(💎)带着伊迪一起逃走并给伊迪(🍑)“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾(〽)，他(👔)的弱。
克里斯(🍂)，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸(😖)开运钞车的装甲(🌕)的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中(🛌)互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(🥅)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场(🏊)好(🧗)些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然(🌎)深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下(🥡)手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(🤖)沉稳地离(📊)开。他的弱点也在于，他(🐭)深爱着(🔯)自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸(👠)上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(🦋)的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(🆔)，他觉得自己很没用，女友只说(😘)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(🗓)法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的(🏑)男人，在尼尔找(🤰)到他的时候，他决定放弃这份狗屎工(👫)作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打(👄)到(🚳)不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己(📚)，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了(🤼)，他小声呜呻吟了一下，表(🍏)情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(🌇)出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才(😸)让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里(🦗)显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候(😧)。
不过(🔪)，让我最爱这部电影的原因，还(❔)是我(🤰)第二次看到的那一点，两个同(🦁)样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦(♍)见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(📯)罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去(⛓)。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚(🖖)至真的(🈸)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(👪)男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(🎫)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的(🐬)。当初巩(🛹)俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐(🌱)敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦(🍗)配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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