剧情简介
电视剧《家》故事(⛰)梗概：
高(🚩)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(🍧)身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(🏊)，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的(🚱)箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈(📤)求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧(🚴)眼里，很不以(😨)为然(🌶)，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆(🐏)匆两年，有了(👊)儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的(🧞)夫妻到体认出为人父母的(🔢)责(😵)任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原(😴)来梅(✔)芬当(🤑)年是去冲喜的，不久丈(🈺)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约(😽)，一家人又搬回成都(🎋)。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和(❄)觉新(🚂)重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(🛩)不住思念的(🎢)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🥡)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(🍫)民和觉慧除了(🐂)给予觉新(🏇)安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民(😇)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(🍾)的女儿琴，彼(🈺)此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异(🗂)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有(👒)本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让(😅)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终(🌡)还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(🚼)情。
鸣凤的死，让觉慧(⛲)看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在(🧘)觉新的劝说(🕎)下留了(🍧)下来。然一波未平，一波又起。尚未走出(📳)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(🐌)情更加沉重了。尤其是觉新(🈁)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口(🥙)答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(💨)了老(🌔)太爷，命觉新把人找回来，婚事(🚘)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和(🔩)手(❔)足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(🥩)觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外(💴)面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了(📧)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(🔖)找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(🥣)赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太(🏬)爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(🗺)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(💰)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中(🏺)丧命。
封建的(🍧)陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(♏)，不再扮演封建家庭的忠臣(📥)。他想逃离这一(📳)切，可他(🛣)不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(🏴)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不(🧠)了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨(📸)的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金(🚕)原著
没有看过原著和老版(🐧)的电(🐊)视剧，感觉很是愧疚。我(👦)对于巴(🧚)金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不(🐽)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛(🤵)氓》一样，他们(♎)离这(🗞)个时(🥎)代太远了(😓)。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(💕)近来很不错的一部电视剧(🎫)。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流(🎅)下眼(😸)泪。尤其是每次看到觉新(🚺)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是(🔽)太苦了。黄磊所饰演的觉新(🚌)看上去满是沧(🤙)桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电(🔝)视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧(🌳)——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星(✏)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了(🛬)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称(🥣)，此次重(🏾)拍最大的特点(🏡)是把(🌐)原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减(🌰)弱，强调爱(🧣)情戏。“看过(🔉)《家》《春》《秋》的读者都知(🔕)道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(🐝)努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱(🚪)节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符(🚄)合现代人(🏺)审美方式的情感大戏。”比如(💣)原著中觉新被逼婚的戏，表达(📁)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(💂)拥抱的戏。
新版《家》以觉(🤲)新(🗳)、瑞珏、梅(♐)表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化(⌚)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(📚)品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原(💰)著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲(🕘)的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新(🧞)版《家》的最(🏃)大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到(🉑)最重要的位置。这不能不说(💩)是一种折中(💢)的办法，以爱情(🐝)这个(➿)更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(🕶)还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著(♈)名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转(🔲)向自己最为熟悉的经验——封建(🔤)家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶(🏒)、展(🙀)示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔(🚓)触，刻画了高公馆封建家长们的群丑(👏)图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(🖤)。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生(⬅)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(💂)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深(🐶)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(😯)说描写高老太爷(🔎)临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面(❓)人物，也没(🍦)有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家(🥐)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(👖)构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(🏴)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(🙅)建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(🍦)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾(🌶)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物(🦓)形象塑造来说，觉新是《家(🐯)》的人物形象中(🆙)性格内(🏩)涵最为复杂的悲(🧡)剧性典型。
《家》是把觉新(🏗)“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒(♒)者，他认识(♋)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象(⏪)觉新那样忍受(🍌)，他要“做自己的主人”，走出家(🌮)庭，勇敢地追求新的光明的(💶)人生道路。作家(😼)在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是(🙅)无边的黑暗，但是我并不孤独，并(🦁)不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(💩)活的激流在(✒)动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(🗾)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(🕹)中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱(🚥)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(🕸)见(💈)过或者亲身经历(💩)过的。作者言：我写《家》的时候(📝)我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的(😩)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(🆚)哭。我知道(🌋)我是在挖(💤)开我的回忆的坟墓(⛳)。那些惨痛的回忆到现(🏏)在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的(👣)年轻生(👒)命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(🐔)不(👽)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年(🐴)写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电(🚂)》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(🕍)尤其是《家》。
“激流”这(🤐)两个字，颇能表达五(🎢)四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位(👒)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉(👼)醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束(🚥)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝(🕔)，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(📄)一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事(🎑)。这一(🅾)大变革到今(🏣)天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书(😗)的火焰还没有熄灭，许多(〽)读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说(⛸)一(🈸)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知(💒)的城市和未知的人群中间(🍄)去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(📝)能立刻离开书中(🧑)的(🥍)世界(📸)。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个(🤵)变革时代的焦点，抓住在变革(⌚)中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型(🦁)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(🌽)念他大(🤺)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(🎗)、生活味最浓的(🛹)小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🍸)》最后一行写(✡)道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(🛴)源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(✨)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出(😐)来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(🐱)天吁。这不是(📛)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有(🍤)同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐(📝)与受苦(♟)……”。他在其(🦌)它作品中，和作品(🔍)的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解(🎺)他是一(🎅)个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(🍡)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处(📸)之美。
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