剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建(🌗)大家族，当家(➕)掌权的是高(🈹)老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(📈)的利益，明争暗斗。身为长(👉)房长孙的觉新，在老(❗)太爷的作主下(🏷)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬(🍘)亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(🐕)挑起(⛸)承继家业的重担，不料却招来各房(🔇)的嫉妒，一(🏐)些有形无形(🐥)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结(🛍)，觉新总是忍气吞声，委(🔓)屈(🌤)求全。这种息事宁人的态度(🛣)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(🅿)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬(🙄)的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(🤬)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回(🎂)成都。昔日风风光光(🔸)地离开，如(🥨)今却灰(📉)头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(🌽)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅(👍)芬，内心煎熬不已，终于压抑(♓)不住地(⬛)向两个(🤗)弟弟倾(⛺)吐。觉民和(📕)觉慧除了给予(👙)觉(🖥)新安慰外，基于过去和梅表姐的(🍹)情(🥡)谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦(⬛)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让(🏪)他们有所警惕。觉民和张姑妈的(🚷)女儿琴，彼此互有好感(🥩)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里(🐉)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝(🏧)一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶(😱)进门(👚)。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🏾)，老太(🍱)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤(🐟)给冯(🗒)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一(🐚)晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看(💕)透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(🐭)留了下来。然一波未平，一波又起。尚(📱)未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(🐶)觉新，痛苦自责不已(🎃)，他(🔃)知道欠梅芬(🈸)的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(📰)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(😵)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外(👷)面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(✝)回来，婚事暂(🏡)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公(🍬)馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想(🥕)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的(🤯)陋习夺去了觉新挚爱的两个(😃)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(🈯)这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(🎁)离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(🐍)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(😡)处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒(🚿)，他(🌳)做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙(🥤)亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又(❌)恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电(🤷)视(📒)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读(🍽)过他的任何一部(🔩)作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人(📔)已没那么太大必要去(🤣)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书(🕝)的(🎐)念头，看一下(💻)电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对(🕟)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现(🛬)在大多电视剧的胡编(😶)乱造和漏(📯)洞百出，外加演(👤)员总体表演(😺)还不(💒)错(🛀)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(🔅)集，我基本上是哽咽着看(👢)，时不时还流下眼泪(🕙)。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家(🕺)庭的长孙，他的懦弱服从(🌕)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦(🚙)了。黄磊所饰演的觉新看上去满(🦁)是(🚌)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——(🧖)黄奕
梅芬—(🛃)—李小冉觉慧——陆毅
新版(🌩)《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(📘)》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(🍾)，然而如果完全按照巴老原来的反(🙇)封建主题进行改编，显然与(🛳)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符(🖇)合现代人审美方式的情感大戏。”比(📐)如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗(⏪)只(🐘)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(😧)各自成家后再次重聚，也安(🔔)排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著(🦓)中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(🛩)改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是(🏫)在理解原著基础上的(🛢)适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内(🤛)容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣(🍄)布一个不合理制度的死(🔕)刑。新版《家》的最大特点是削(☔)弱了原著中反封建的(🏍)内(🌓)容，把爱情戏推到最重要的位置。这(🌯)不(🐟)能不(📬)说是一种折中的(🎼)办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的(🚿)代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己(🕑)的家庭为(🥕)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的(🎢)小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他(🈳)们表面上道貌岸然，实则专横、残(🏥)忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族(🦊)最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维(🚞)护封建礼教和家庭(🚍)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(🚄)所(🖊)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(🖍)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维(🌌)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形(🍖)象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶(🛰)德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描(😑)写高老太爷临死前破例(🌬)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人(🔽)物，也没有简单(🎷)化，而是努力展示其(➡)性(🧛)格的(📦)多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与(🈷)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(🥓)的。由于各自的处(🧛)境与选择不同，他们的爱(😀)情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既(🦗)清楚封建伦理道德(🏅)对包括他(🍙)本人在内的青(👊)年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(🔆)，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己(🛋)的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所(🏾)适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(🔃)涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现(🚶)的。觉慧是高家最(🌷)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(🗣)自己的主人”，走出家庭，勇敢地(🤺)追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(🌒)，尽管“周围是无边(🍖)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无(⛪)论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(🌱)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一(🔵)年作为《激流三部(🐈)曲》之一写成的。所(🌯)以最初发表的时候用(🌭)了《激流》的(🍘)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作(📀)者所爱过的和他所恨过的。许多场(🧔)面都(📆)是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(🤯)言：我(🕡)写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人(🎻)一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知(🏕)道我是(🕔)在挖开我的回忆的坟墓。那(😦)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(🌆)我还是一个孩子的时候，我(🐶)就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(🌜)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒(🍃)。我有过觉慧在梅的灵前所起(⏲)的那种感情。我甚至说过觉慧(🍫)在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于(🦈)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐(🚡)露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(🤖)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(❔)会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的(🥍)束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐(⛲)窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(🕵)一从旧到新的变革提(🕵)供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已(💘)临末期，但是还没有完全(🐮)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结(🚕)尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他(💵)从(🦀)住了十八年的(🎭)家带到那未(😜)知的城市和未知(🕳)的人群中间去。”
这(🌽)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(👤)不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是(😘)激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(🐲)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作(🈁)时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(🛣)接近真实。因此成为一(👈)部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一(🖊)直是鼓舞我的源泉。
在他一切(🌑)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映(😋)一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是(⛳)在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我(🦔)的爱，有我(🌆)的恨(📨)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误(🈂)解他是一个爱恨分明的人，不，他是(🚿)爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(🍼)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(💖)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记(🍆)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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