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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：爱情其它科幻地区：美国年份：2003

更新：2024-06-12 06:37:56

简介：从前(qián )有(yǒu )个人对我说，别要任何附属品(pǐ(🌋)n )，在你的生命中，不应该有(⤵)任(🔬)何你不能在三十秒内抛弃的东西。——《盗火线》警察与贼天生就是一对冤家，而他(tā )就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(yóu )你们纵横霸(🤡)道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。两个男人的故详情

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剧情简介

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是(🌂)一个贼。他说：我(⛔)不能任由你们(🐑)纵横霸道我终将为你们送葬(😁)。他说：我一(🔭)定等到最后。

两个男人的故事是(👤)不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们(😪)只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子(🦉)被警察拘禁(🏙)变成诱(🐤)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一(🐛)刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(🐁)，也不会让火星溅到情人的发梢。

有(🦋)一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿(😤)密风云》来改编成电影，也(♏)没可能(🕰)哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有(😄)意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候(👋)，是(⏫)在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属(📊)于技术精巧型(😍)的导演，动作戏极注(🎏)重细(🔇)节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动(😢)作精确到无可挑剔。震动感观(🔑)的力度就从这些真实感中体现，没有花招(👗)。迈克尔·曼的暴(🔃)力很干净，除非必要，否则很少见到用(👑)血流四溅来(🎑)增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着(🆚)一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括(📧)警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会(🚾)等等场景。这部电影并不像一(🈷)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫(💮)，都不以成功告终，因为电影一开始那个(💅)不守(🔀)规(⤵)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的(🎡)失败的伏(🕛)笔。到了中间，文格鲁的(🍎)报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻(🏕)烦，这伙(👀)劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦(👵)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(🥇)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够(🧘)逃脱败落警察枪口的下场。这是他们(🌵)的命，迈克尔·曼一开始就安排好了(👆)，在这种命里挣扎，才能(🍞)看(🏆)得出这些男人的质地。

最重要(🏼)的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来(🤷)”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和(💟)德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演(🏷)得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(🌷)晰。这些男人(🔚)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是(☕)小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·(🔨)帕西(🕘)诺警(🥣)探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手(💶)下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速(🐚)，他能够短时间内(❎)观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪(🔽)犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家(🤳)来的情人也一样大吼(💯)：“你(🤔)可以搞我老婆因为她请你来(📫)，你可以坐在她(🥂)的沙发上，在她前夫的荒(🐑)谬的后现代设计的房屋里(🚴)，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那(⛽)男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法(⛑)和(🎌)亲人分享自己工作的成功或失败，因为(⌚)不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具(🦆)尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚(🅱)姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班(🥠)，然后“分享”一下一天的工作，至少(🌭)这表明他在这(🌄)段该死的家庭生活中是(🤔)“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆(🌯)听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他(🏻)没有办法把工作和感情处理(⛅)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(📡)为(🐱)家庭生活从来不和谐而伤心割(😐)腕的(🥈)继女救(🍦)出来，在医(👡)院搂着老婆，传呼机响了，他看了一(🦕)眼，这回没有(🦓)立即起身，只说要留下来陪着。但老(🤚)婆还是了解这个工作狂，叫他(🙎)去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(⌛)的速度，飞快(✌)。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了(👙)看追过来的文森特，只能放弃这段感情(🐌)，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需(🥗)要脱身(🐶)。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直(🥒)接保险的远走，就说明了他是个专(💰)业的，讲规则的劫匪。因为他明白(⏰)自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫(🔦)的劝告时他说过，“我(🕹)做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉(🔱)我这(📷)样(🔄)的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起(🥒)来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚(🎡)至帮助摆兄(🤴)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(🧐)在必要的时候心狠(🕞)手(👂)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导(🏰)致不必要(💈)的追捕和麻烦(🥅)，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(🏗)且(🔪)要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还(🧑)是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(😏)过去，撂下狠话：“电话那头听(🥧)我说话的，已经(📦)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自(🚮)己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的(🙍)时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独(🌿)的心境。遇到伊迪之后他悄(🎏)悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会(🤞)上，发现只有自(🔴)己还没成家，有些黯然神伤(⏺)，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白(🈸)，做(🕯)一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过(🚽)久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份(🍠)感情(🤜)，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话(🧠)的时(💨)候，文(🗡)森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地(🌜)要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他(🍂)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能(🥅)用普通(🔎)材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能(🎚)与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大(👬)叫，脾气暴躁，喜(🍅)欢赌钱，把抢(🚜)劫得(🎋)来的大(💙)把钞票投进了赌场，输得不剩几(🕰)个(🍴)子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然(🛴)因为他的(🏯)赌钱和脾气(🤪)而出轨，但仍然(🤨)深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面(💉)有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(👦)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔(🏚)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离(🚼)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看(💛)见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在(🥚)脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布(🍄)里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作(🐥)，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(🕞)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭(🧞)店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个(🤣)身躯强壮的男人，在(📴)尼尔找到他(🎊)的时候，他决定放弃这份狗屎工(🚼)作，入了(📵)伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能(😴)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(🍛)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自(📉)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影(🕕)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(🚔)的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但(🈶)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖(🥐)啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯(📦)，一个梦见自己溺(🦅)在水里，然后讨论梦的含(♑)义；最喜欢(🆒)的镜头，还是阿尔·帕(🐻)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼(🥗)睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真(😣)的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智(🐯)慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得(🈶)这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(🤩)应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因(❓)为迈克尔·曼(🐷)不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外(🏒)，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(🍬)克尔·曼安排的那(😌)些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🕞)影片中男人们最(🎮)后的下场一样沮丧到极点。