剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一(📥)个三代同堂的封建(💛)大家族，当家掌权的是(🕊)高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在(🦄)床。其它三房为了己身的利益，明争暗(👼)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(🍩)受(⏩)“父母(🐧)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父(🌖)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(🛳)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形(🥍)无形的(🌕)箭齐射向他。为(🛀)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(🛴)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(🚮)以为然，生气(💂)大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿(⛺)子海臣的觉新(🍼)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到(⤴)体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的(💂)，不久丈夫就因病过(🥌)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解(🏭)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的(💗)钱姨妈(🏝)，不跟亲戚来往，梅芬却(🗑)意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚(🏺)深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾(🐕)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属(🖍)，但大哥觉新和梅(📉)表姐的例子，却让他们有所(💳)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(🐡)地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差(🏊)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(🏯)够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的(🚘)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🧦)，老太爷为了还老(👲)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯(🚼)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于(🍫)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的(🔇)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(🧛)，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(🐧)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(🗜)责不已，他知道欠梅芬的只有下(💦)辈子还了。
冯(😪)老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(🙊)来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉(💴)新里外不是人，备(🚱)受煎熬(🛅)。瑞(👻)珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面(⛩)养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气(🤱)坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(🆑)不提。觉慧(💾)兴冲冲地把这个好消(🗯)息告诉觉民。两(🌜)兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气(🍜)。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾(🐷)浮上台面，争夺家产，无所不(😣)用其极，丑态(💫)百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(Ⓜ)瑞珏送(🐙)到城外待产。觉(💙)新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋(🔐)习(📈)夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛(😒)徒，他做不了的事，就让觉慧(🌨)去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离(🤠)开他曾经生(🛐)活(〽)了十(🚕)八年，让他又爱又(🐳)恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于(🎏)巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(🐅)了。如同21世纪的人已(🧖)没那么太大(🚄)必要(🏜)去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念(🀄)头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(🎬)个了解(🌋)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感(😹)觉还是很不错的(🐙)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很(🚲)大改动，但毕竟不似(😤)现在大多电视剧的(🛅)胡编乱造和漏洞百出，外加演(🐌)员总体表演还不错，这部剧算是近(🤶)来很不错的(📵)一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我(🎠)基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(🖼)是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建(📼)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部(💐)还不错的剧(😆)集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新—(🚓)—黄磊瑞珏——黄奕
梅芬—(🎮)—李小冉觉慧——陆毅(🌒)
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星(🏈)版《家》”，导演汪俊曾经执(🐙)导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(🍼)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感(🌿)是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代(🛹)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏(👿)，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话(🦑)，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(🚜)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大(🎑)胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角(😑)恋作为(♉)故事主(🙊)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(👰)与鸣凤的(📺)爱情。把文学(✂)名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作(👵)品，只借(👦)用原著(✂)的某些内容，更多的是随心所欲的再度(🥑)创作。
巴金生(🌙)前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(🥊)爱情(🚰)戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸(🗼)引更多的(🍯)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代(👑)著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点(💯)，转向自己最为(📟)熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败(🖲)崩(🚚)溃过程的小说《家》。
《家(🛸)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(⏺)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许(🐴)置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所(🛬)卫护的制(😾)度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命(🔓)运是无法挽回的(⛳)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(🗨)有简单地指向这(🎠)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义(😊)上说，小说描写高老太爷临死前破例(🥧)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(📕)笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(💩)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的(👘)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧(🌨)与鸣风的爱情故事(🔫)构成的。由于各自的处境与(♏)选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个(📴)封建家庭和礼教制度(🛍)的受害者，他既清楚封建伦理道(😟)德对包括他(🎌)本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行(♌)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(⛄)己的爱情。他时时处(🥧)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(🐔)说，觉新(⌚)是《家》的人物形象(🍺)中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新(🌮)“作揖(🐹)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧(🚁)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建(📢)家庭“是埋葬(🕓)青年人青春和幸(🍷)福的坟墓”，他不(🏖)肯象觉新那(🤠)样忍受，他要“做自己(❄)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明(🍥)的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽(🍔)管“周围是无边(🛁)的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我(💗)无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家(🍯)》评赏
《家》是巴金的第一部(🎰)长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(🌹)是一个(👁)中篇）。它是在(🧚)一九三一年作为《激流三部曲(👩)》之(🎉)一写成的。所以最(🤹)初发表的(🏏)时候用了《激(📀)流》的名字。《家》里面不一(🥜)定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所(💹)爱过的和他所恨过(🦅)的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作(💡)者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一(⌚)块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(🕶)。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那(🐁)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(🎙)时候，我就常常被逼着(🖥)目(💫)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(🔥)于得到悲惨的结局。那个时候我的心因(😡)为爱怜而痛苦，但同时它又充满(😷)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚(♈)至说过觉慧在他哥哥面前所说(🤢)的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(🚞)对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流(💙)”这两个(🛅)字，颇能表达五四运动前后中(📥)国社会剧烈和巨大的变革，从家族(🛶)本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(🗻)脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(🤤)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一(🍋)江东去的秋水，他写(🧞)道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他(🐅)从(👀)住了十八年的家带到那未知(🔍)的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(🎹)不能立刻离(🤽)开书中的世界(🤞)。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住(⚓)了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变(🉐)革“激流(🌽)”的澎湃。《家》是激(🔢)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(🉑)的目标，巴金也未能免俗，但是(🍇)《家》是为纪(🌄)念他大哥写的，他必(🎥)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、(📅)生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一(🉐)切的作品中都满溢着纯洁(⛸)的青春气息。《家》尤其浓厚(🚌)。这种气息(😴)反映一颗单纯(📩)的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(😙)天吁。这不是艺(📤)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(🎢)的原野(🍩)”。
(四)巴金在一九三一年四月(🚞)写的《激流》总序，短短只有一千字(🚶)，具有(🦔)同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(☔)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序(♍)言或后记中，无数次(🏕)的重复类(🛸)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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