剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何(✉)你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(🤵)任由你们纵横霸道我终(🍾)将为你们送葬。他说：我一定等到最后(❕)。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(🎾)们就背负了不同的使命，这让他们只能各走(👤)各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见(📡)阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他(🉑)赶快(🥄)走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一(🧡)种男人，宁可忍耐野火(🗯)把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重(📏)洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一(🍶)遍看过，情绪低沉(🙅)了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里(🆑)一阵难过(👩)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难(🏬)了，即便是拿自己以前成绩辉煌的(🍊)电视剧(🆙)《迈阿密风云》来改编成电影，也没(🍜)可能哪怕只有七分接近《盗火(🥁)线》的水平。很可能他自己都没有意识(😸)到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在(🏳)几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当(🤫)时没有见(💼)识过很多枪战动作(🖊)场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技(💴)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救(🍠)助(🐱)、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花(👶)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(📃)见到用(🌶)血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的(🕌)重点(🦐)压根不在动作，两场抢(🚁)劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🎟)这是一部长(🥜)达三个小时的电影(💚)。电影的(🕖)剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着(🙏)一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克(💇)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(🦖)和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不(💋)像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功(🏹)告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿(🦅)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约(❓)警察约翰·麦克兰，这也不(😔)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(💖)大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪(🖥)口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命(😔)里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最(🍡)重要的是，看到了两个男(💀)人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让(🛢)你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西(🐡)诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德(🚤)尼罗的死掉(🚊)，然后泪水慢慢填满眼眶，这(🎌)个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回(🛋)看(🍼)，各种细节在眼(🥛)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(🥊)到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极(🤩)度清晰与迅速，他能够短时间内观察完(💜)现场并对手下们(🏤)分派任务，他(🏍)能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠(🏒)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一(👦)样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(🆕)后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(🌰)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特(🔨)内心的弱，在于无法和亲(📿)人分享自(📝)己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都(🚠)是(🌁)一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(✅)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是(🍿)他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享(🐋)”一下一天的工(🧛)作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时(🏊)候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波(📄)炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森(⏮)特也只能将这些丑恶藏在(🌯)心里，“让这(🍟)些保持我办案的敏感”，让(🐗)工作(🍵)包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑(➕)暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是(🚹)家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些(👫)，因为回到家，它不能(🏄)对(🎏)老婆诉苦，却只能打开这台电(🕌)视。文森特(🚐)把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回(✔)没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是(➖)了解(📟)这个工作狂，叫他去(🏰)工作，文森特起身(💶)，下楼梯赶去现场的速度，飞(🎍)快。
德(🌯)尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(⬜)，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都(👽)很整洁，他讲究原则(🤧)、(💫)有仇必报，在影片最后，他看了看(🐹)自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将(♈)出去？他是(🚏)个有原则的贼，他需要脱身。他拐(⛷)下(📩)高速公(🌧)路决定找(🔓)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过(🕜)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在(📝)行动(🏍)中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来(🚃)并且放弃了行(🎶)动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(🏞)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(🖕)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导(🏠)致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没(😶)有得手。但最后还是把几颗子弹送进(💲)了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(🈲)他(📦)之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也(🚹)是一种生(🏬)活无从(🥦)分享的孤独。他(🏹)自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(🚬)：“我一个(🖲)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇(😎)到伊(❣)迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他(🛄)突然明白，其实自己急切要(🙈)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一(😗)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(🚟)情可(💟)以随(🌬)即飞走，可是有什么用呢(💤)，他是(🎯)个男人而不是个(📚)铁(🤥)人，一个人的(⬆)日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更(🍏)悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚(😇)。在咖啡馆对话的时候，文森(🐌)特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛(🦉)？”
尼尔对普通(🔷)生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开(🍿)自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲(🌑)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛(🕶)，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的(🏊)强力炸药，能与尼尔配(♋)合在枪战中互相掩护。他很大男人(🦀)，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的(🐯)下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和(🧕)脾气而出轨(👻)，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里(💨)斯就清楚阳台后面有埋伏的(🛌)警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自(🏯)己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走(🎤)。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去(⛏)找老婆，直到看见莎琳亲(🍇)自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃(🌇)他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(⌚)和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔(🚗)找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙(😛)。看到电(😕)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能(🥅)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(🏣)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(✍)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才(🐪)让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里(🍖)显示出如此丰(👨)富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们(🌾)心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；(✂)最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德(😑)·尼罗在咖啡馆里谈论各自(👢)的梦，一个梦见(🕠)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在(🌡)水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(🏊)死德·尼罗之(🚗)后，那双慢(🐟)慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独(📇)下去。
看这样(🌋)一部通常让(😆)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些(👫)男人的强悍和(😄)智慧，但确凿有着并且无法(🧚)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆(🕊)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的(🍂)弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样(🔦)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电(🥨)影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女(🌼)人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声(🚨)音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(🔺)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场(👩)一(🔎)样沮丧到极点。
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