剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主(💹)下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁(🍖)之言”的婚姻，用抓阄决(🦓)定，娶了素不相(🖍)识的(🛄)瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲(🍎)过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团(🥠)结，觉新总(💚)是忍气吞声，委屈求(🤱)全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(🎚)感情基础的夫(⏺)妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的(🎴)日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(📡)人又搬回成都。昔日风风光光地(🍕)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(🧠)，又放(🥚)不(🅱)下(🔣)梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(🦄)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘(📨)密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警(🈺)惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(🥟)感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从(🦑)小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🚟)来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观(🔣)。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺(⛰)有朝一(🏎)日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(🕙)老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(🍿)助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(🈴)大家庭(🛠)，他(💲)想离开(🐴)，却(😺)在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加(💜)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(🌇)知道欠梅芬的只有下辈子(🈸)还了。
冯老爷想(🕖)把(🎁)侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(😄)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出(👢)觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎(💿)熬。瑞珏心疼觉新(🐢)，却(🀄)爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(💘)好消息告诉觉民。两兄(🤾)弟(👫)赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(🕉)争无效，只好照办，没想(🌗)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两(🌎)个女人，他终于清醒过(🏠)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走(💩)，只有他留下来，觉慧才能(😌)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新(🧣)日后的处(🚸)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个(🎠)叛徒，他做不(🧛)了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🤠)福，离开他曾经生活了十八年，让他(🙆)又爱又恨的“家(🦀)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(🍤)力，帮大哥争一口气！”
《家》电(🕎)视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是(🌙)愧疚。我对于巴金和他(🧐)的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国(💖)文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(😢)度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过(🛏)被妈妈劝阻了。如同21世(🚲)纪的人已没(🌪)那么太大必要去阅(⌛)读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打(🍀)消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对(🍭)于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改(💚)编，虽然在故事叙述及中心立意上有很(🥖)大改(👦)动，但毕(🐏)竟不似现在大多电视(💡)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不(🎧)错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(㊙)后(🐱)一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要(🏕)流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(⏬)去满(📌)是沧桑，背负着沉重的压力(⛪)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(🥞)是个没有希望的人(🍵)物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家(🎬)》”，导演汪(🚬)俊曾经(♊)执导过《别了温哥华(🛴)》《浮华背(😙)后》《四世同堂》等。汪俊(🤟)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有(📉)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(⚪)的主题是号召当时的年(💏)轻人努力冲破旧思想，然而(💸)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(💥)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被(🌵)逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗(🎍)只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长(🛵)跪(🌐)不起(😺)、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(🥣)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏(😐)。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内(🗨)容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一(🍟)种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础(🧦)上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(💲)制度发出控诉，宣(😈)布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的(🎧)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不(🏇)能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式(💟)呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中(🎺)国现(👠)代(🦌)著名作家巴金的代表(❌)作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的(😤)生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(😛)露封建家庭(♟)罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小(📒)说《家》。
《家》以(😗)深刻的(🕓)现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒(🏂)淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表(🈺)。他是这个封建家族(⏭)最高的统治者，以不(🚥)许置疑的绝(🥘)对权力，维护封建礼教和家(🙈)庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制(🔅)度，与他衰朽的躯体一样，已经(🌈)日(👑)薄西山，其崩溃的命运是无法挽(➖)回的。高老太爷是旧(👄)制度的维护者，也是旧制度的(🚵)产物。小(💴)说在刻画(🅰)这一(☔)形象(🎁)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说(🐼)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一(🥩)笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要(🎨)情节，是由觉新与梅、(👦)瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(😪)故事各有各(🌿)的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于(🔇)一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神(🐷)煎熬。就人物形象塑造(🆔)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(🌗)悲(🕕)剧性典(🐠)型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青(✝)春和幸福(📕)的坟墓”，他不肯象觉新(🎬)那样忍受，他要“做自己的主(🚓)人”，走出家庭，勇敢地追(🌃)求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑(👆)暗，但是我并不孤(🍼)独，并不绝望，我无论正(🌲)在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和(🕕)理想(🎞)，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中(🍼)篇）(🉑)。它是在一九三一年作为《激流三部曲(💘)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(😭)，可是书中那些人物却都是作者所爱过(🆕)的和他所恨过的。许多场面都(🙆)是亲眼见过或者亲身经历过的。作(✒)者言：我写《家(✍)》的时候我(🧙)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(♓)轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(😆)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨(🏗)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(🖤)我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(🕧)爱的年轻生命横(👃)遭摧残(👆)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(🥧)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过(🖲)觉慧在他(🎄)哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我(🥥)写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我(♋)要向一个垂死的制(🐞)度叫(🌤)出(🌏)我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最(👈)受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能(🤗)表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休(🍔)戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型(🚥)人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书(🍐)的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小(🤯)说(🍦)一(🍶)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的(🖍)水啊，它会把他从住了十八年(🐄)的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一(🎹)开头一结尾，颇(📥)有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书(👷)中的世(👞)界。
这部小(🐌)说的魅(🌾)力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(🔲)年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(🚮)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(⏳)的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得(😿)有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文(🤸)学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(🍋)哥写的，他必须放下自己(😔)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直(💾)是鼓舞我的源泉(🐂)。
在他一切的作品中都满溢着纯洁(😕)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(😻)纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天(🥃)赋。如他所说：“永生在青春(🍉)的原野”。
(四)巴金在一(🎧)九三一年四(🚾)月写的《激流》总序(🔫)，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(🏸)品的序言或后记(😊)中，无数次的重复类似(🌼)的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(🚾)，可恨的(🤴)人只感到(🚲)可悯(含有同情的怜悯)。这里(🌿)使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(🍀)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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