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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型:枪战 动作 恐怖 泰国 2004 

主演:希拉里·达芙 克里斯·劳威尔 弗兰西娅·莱莎 苏拉·沙玛 Tom Ai 

导演:海涛 

剧情简介

电(🎷)视(🦌)剧《家》故事梗概:

高家(🚅)是一个三代同堂的封建大家族,当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子,长子辞(💮)官后,终日卧病(🈶)在床。其它三房为(🛁)了己身的利益,明争暗斗。身为长房长孙的觉新,在(✳)老太爷的作主下,被迫放弃和表妹梅(🎆)芬的爱(👚)情,接受“父母之命,媒妁之言”的婚姻,用抓阄决定,娶了素不相识(🎺)的瑞(🖨)珏。在此同时,梅芬亦远嫁宜宾。

父(🏮)亲过世(🤶),按祖上规矩,传长不传幼,觉新遂一肩挑起(🔍)承继家业的重担,不(🎤)料(😌)却招来各房的嫉妒,一些有形无(🐜)形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结,觉新总是忍气(🚉)吞声,委屈求全。这种息事宁人的态度,看在个(🙆)性冲动的三弟觉慧眼里,很不以为然,生气大哥太过懦(🕞)弱,觉新有口难言。

匆匆两年,有了儿子海臣的觉(🌖)新,和妻子瑞(⏱)珏从毫无感情基础的夫妻到体(🗽)认出为人父母的责任,彼此相互扶持,互(😼)敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出(🕴)现而打(🐜)乱了。

原来梅(🍮)芬当年是去冲喜的,不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去,遂和对方解除婚约,一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开,如今却灰头土脸地回来,好面子的钱姨妈,不跟亲戚来往,梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸,使觉新自责甚深,禁不住思念的痛苦,瞒着瑞珏,前往探视。觉(🕰)新愧对瑞珏,又放不下梅芬,内心煎熬不已,终于压(🦃)抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(🆗)民和觉慧除了给予觉新安慰外,基于过去和梅表姐的情谊(🕙),主动替觉新守住(💂)这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属,但(🖨)大哥觉新和梅(⬇)表姐的例子,却让(♈)他们有所(🍝)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴,彼此互有好感,低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤,从小一起长大,渐生情愫,背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异,使鸣凤对未来很悲(🕺)观。觉慧教鸣凤读书识字,经常给与打(😷)气,承诺有朝一日,等他有本事能够自立了,要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤,老太爷(📆)为了(📰)还老朋友一个人情,答应(⏫)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝,想求助于觉慧,又怕拖累觉慧,几番挣扎,最(🤼)终(🎨)还是没有开口。就在被送(📯)出去的前一晚,投湖自尽(🏸),以身殉情。

鸣(🖱)凤的死,让觉慧看透这(😉)个虚伪腐败的大家庭,他想离开,却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平,一波又起。尚未走出鸣凤(👫)自杀身亡的阴影(✳),梅芬的病逝,又接踵而来,高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新,痛苦自责不已,他知道欠(🕓)梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民,老太(🚾)爷一口答应。觉民自知反抗无效,离家出走。这一来,激(😕)怒了老太爷,命觉新把人找回来,婚事如期举行。觉新求助觉慧,觉慧坚持不肯说出觉民的(📂)去处,还把觉新臭骂(🖥)一顿。夹在祖(🗣)父和手足之间(🉐),觉新(🔮)里外不是人,备受煎熬。瑞珏心疼(🤗)觉新,却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖,在外面养起小公馆,还欠下一大笔债。东窗事发,老太爷气坏了,一病不起。自知不久于人世,终于松口,让觉慧把觉民找(🌅)回来,婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉(🕉)觉民。两兄弟赶回公馆时,老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了,所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面,争夺家产,无所不用其极,丑态百出。更借口替老太(⬆)爷避开“血光之灾”,逼(🌠)觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效,只好照办,没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚(🕴)爱的两个女人,他终于清醒过来,不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切,可他不能走,只(🚽)有他留(🤰)下(🔭)来,觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助,觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容,担心觉新日后的处境。觉新不以为意,心想家里是需要一个叛徒,他做不了的事,就让觉慧去完成吧!

天(🎠)蒙蒙亮,觉慧带着觉新的(🚂)祝福,离开他曾经生活了十八年,让他(💫)又爱又(🌮)恨的“家”。遥望码头上(🈯)送行的大(😗)哥(✴),依(🛑)稀言犹在耳:“三弟,你一定要努力,帮大哥争一口气!”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧,感觉很是(👻)愧疚。我对于巴金和他的作品,了解的只是大概框架,没有认真读过他的任何一部作品,感觉(🤡)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后,一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法,不过被妈(🌵)妈劝阻了。如同(⛳)21世纪的人已没那么太大必要去阅(🍴)读《牛氓》一样,他们离(📀)这个时代太远了。

打消了看书的念头,看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较,对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编,虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动,但毕竟不似现在大多(⛪)电视剧的胡编乱造和漏洞百出,外加演员总(💢)体(🚲)表演还不错,这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段,特别是(💉)最后一集,我基本上是哽咽着(😛)看,时(🐏)不时(🕚)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场,我都禁不住想要流泪,作为这样一个封建大家庭的长孙(👯),他的懦弱服从都是可(🥟)以被理解的,他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑,背负着沉重的压力,心中有的只剩无奈(🎾)、绝望和(🌏)遗憾。他是个没有希望的人物,内心充满矛盾,精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集,值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——(📼)黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强(🖲)调爱情

该剧被称作“明星版《家》”,导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(🍙)称(🌶),此次(🏻)重拍最大(🦆)的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱,强调爱情戏。“看(📢)过《家》《春》《秋》的读者都知道,巴老原著的主题(🚴)是号召当时的年轻人努力(🌲)冲破旧思想,然而如果完全按(❎)照巴老原来的反封建主题进行改编,显然与时代有些脱节。动人的(😋)情感是永远不会过时的,因此新版《家》是一部符合现代(🏣)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏,表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话,在剧中觉新则长跪不起、(🚱)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚,也安排了多(🎡)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线,原著中心人物觉慧要冲破旧势(🎵)力束缚的内容则被淡化,强调他与鸣凤的爱(📕)情。把文学名著改编成影视作品,存在三(🔡)种情形:一种比较忠实于原著内(🚌)容或其精神;一种是在理解原著基础上的适度改写;还(🔂)有一些改编作品(⬅),只借用原著的某些内容,更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示,他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉,宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容,把爱情(🤠)戏(🛑)推到最(🚓)重要的位置。这不能不说(🥁)是一种折中的办法,以爱情这个更符合现代人情感(🚼)的表达方式呈现,目的就是要吸引更多的观众,让更多的人了解巴(🌩)金。但是人(🌯)们不禁要问,这还是巴金的作品吗?

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著(🍣)名作家巴金的代表作。

1931年,巴金的创作着力(🥏)点,转向(🐌)自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材,创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🎐)《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触,刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(🚪)貌岸然,实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(🎃)其中(💬)最典型的代表。他是这个封建家族最(⛸)高的统治者,以不许置疑的绝对权力,维(📻)护封建礼教和家庭制度,扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而,他所卫护的(👸)制度,与他衰朽的躯体一样,已经日薄(🈴)西山,其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者,也是(🥚)旧制度的产物。小说在(👂)刻画这一形象时,其批判锋芒,并没有简单地指向这个人物的恶(🌰)德恶(📽)行,而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度,从(⭕)这个意义上说,小说描写高老太(🦎)爷临死前破例对觉慧表示的宽厚,就(🥨)是相当(💉)深刻的一笔;(🛅)表明作者即使是对反面人物,也没有简单化,而是(🕢)努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节(👊),是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(🐮)构成(😷)的。由于(🐓)各自的处(👥)境与选择不同,他们的爱情故事各有各的(😃)结局。觉新,这个封建家庭(🌌)和礼(🈵)教制度的受害者,他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害,又不能不担负起(🏫)封建家庭的长子责(➡)任,逆来顺受,委屈求全,实行“作揖主王义”,结果却于一切无补,徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(🚄)的矛盾中,在无所适从中承受精神煎熬(🐖)。就人物形象塑造(💊)来说,觉新是《家》的人物形象(🎳)中性格内(🚌)涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的(🌪)觉醒者,他认识到,封建家庭“是埋葬青年人(😩)青春和幸福的坟墓”,他不(🕴)肯象觉新那样忍受,他要“做自己(🔤)的主人”,走出家庭,勇敢地追求新(⬆)的光明的人生道路。作家在(🤾)这部小说的序言(😖)里曾说,尽管“周围是无边的黑暗,但是我并不孤(🆖)独,并不绝望,我无论正在什么地方(🤮)总能看见(🏋)一股生(🙅)活的激流在动荡,在创造它自己的道路.”可以说,作家的希望(🎐)和理想,主要寓奇在觉慧这一形(📩)象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说((🐌)在《家》之前发表的《灭亡》只是一(🚟)个中篇)。它是在一(🌺)九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己,可是书中那些(📰)人物却都是作者所(👥)爱(📎)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见(🎶)过或者亲身经历过的。作者言:我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦,跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎(🆒)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑,也陪着他们(🕑)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的(💲)坟墓。那(🤒)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候,我就常常被逼着目(🍡)睹一些可爱的年轻生命横遭(⏸)摧残(📍),以至于得(💂)到悲惨的结局。那个时候(🍃)我的心因为爱怜而痛苦,但同时它又充满恶毒的诅(🍐)咒。我有过觉慧在梅的灵(🧑)前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话:“让他们来做一次牺(🗣)牲品吧。”一直到我写了《家》,我的“积愤”,我对(🌜)于一个不合理制度的“积(🚊)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的(✌)一篇“代(🚩)序”里大胆地说:“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》,但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》;尤其是《家》。

“激流”这两个字,颇(📡)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革,从家族本位社会向个人和国家本位社会的变(🆖)革。首先是个人的觉醒,之后是个人从休(🍳)戚相(💎)关、福祸与共的(🚀)大家族(🏺)的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝,在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来,面对国家和(🐆)社会。《家》给予这一从旧到新的(🙂)变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期,但是还没有完全过去,因此这部书的火焰还没有熄灭,许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆,结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(📚)家,搭上往上海的船,望着一江东去的秋水,他写道:

“这水,这可祝福的水啊,它会把(🎗)他从住了十(🔟)八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾,颇(🍚)有艺术匠心,在读完全书之后,使人(📋)不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点:

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点,抓住在(🎇)变革中旧和新的人物典型,同时用一连串的典型冲突事件,表达了变革(🕳)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说,《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整,遂使部分文(🙈)字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的(📃)小说,十部之中有九部,在写作时都怀有一个文学以外的目标,巴金也未能免俗,但是《家》是为纪念他大哥写(💺)的,他必须放下自己的“目的”,尽量(🌒)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行(👑)写道:

我始终记住:青春是美丽的东西,而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都(😦)满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心(🐆)灵,读他的小说,你毫不感(💰)到是在绞汁写出来的,是唱出来的(🍟),呻吟出来的,是自然的天吁。这(🍖)不是艺术,而是天赋。如他所说:“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一(👳)九三(🐝)一年四月写的《激流》总序,短短只有一千字,具有同样意思的话重复了三次:(1):“这里面有爱,有恨,”(2)“我有我的爱,有我的恨,”(3)“…(🎥)…可以看见那一股由爱与恨,欢乐与受苦……”。他在其它作品中,和作品的序言或后记中,无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人,不,他是爱得深,恨得浅,爱得如火烧,恨得如雪融的(🤟)人。换言之,他爱得认真,恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里,我们觉得可爱的人十分可爱,可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(🔷)两句话,《家》具有这两种恰到好处之美。

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