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剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(😉)不能在三十秒(🗑)内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天(🧞)生就是一对冤家，而他就是一(🏵)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由(Ⓜ)你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(🉑)等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只(🐄)能各走各的，然后决一死战。
电影中(💿)，劫匪之一基斯的妻子(💡)被警察拘禁变成(📗)诱饵，当基斯看见阁(💎)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他(🚖)赶快走，那一刻基斯那(🎹)种放不下的(🎧)神情让人过目(⚫)难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情(👂)人的发梢。
有一种男人，心里藏着一(🧛)个重洋，流出来(🗜)，却只有两(🍺)颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看(👋)过，情绪低沉了许久。甚至一度(😩)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵(🗼)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光(🍶)溢彩，但这一部最(🚣)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成(👉)绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可(🤽)能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可(🏴)能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪(🦐)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击(⚡)以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、(👤)冲锋等等动(👩)作精(🏃)确到无(🐵)可挑剔(💩)。震动感观的力度就从这些真实感中(🐘)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则(🗜)很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽(🎯)，但(🏙)意识到这电影的(🏸)重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点(🔧)都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(🗻)包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察(🔧)同事之间的家庭聚会等等场景(😒)。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中(⤵)某一方设计成全能。虽然是极专业(💪)的劫匪，但(📐)两次抢劫，都不以成功告终，因为(👔)电影一开始那个不守规矩杀掉警员(🙌)的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(⏬)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪(🐗)注定(🛣)不是那种(🐆)设计出来的仿佛可(🤐)以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如(🕔)十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者(📿)纽约(🛢)警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的(📏)钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察(👻)枪口的下场。这是(🈸)他们的命，迈克尔·曼一开(👍)始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的(📞)质地。
最重要(💓)的是(🍚)，看(💠)到了两个男人间作为对手但互相尊重(🏇)的友谊。影(👷)片最后，德尼罗中枪，然后说(🍤)了(🚯)一(🗂)句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗(🐆)的死(💏)掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入(⏹)化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这(🤘)回看，各种细节在(🤑)眼前再次浮现，但这(💧)帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心(💒)突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西(✍)诺警探文森特一直双眼无(🥦)神，但分(📰)析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极(📧)度清晰与(🙎)迅速，他能够短时间内观察完现场(🏼)并对手下们分(👫)派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(🙉)你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛(👯)地扬起来，眼瞪(🌰)得像要吃人。那男人(🔹)被他的(🚪)气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成(🎇)功还是(🌍)失败，背后都是一(🕝)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻(🥔)，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一(📟)个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表(😎)明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(👂)了：“我难道要在下班(➗)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能(🌿)将这些丑恶藏(🏄)在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和(🎽)感情(✖)处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家(🥤)庭，他对(🍤)他那台小电视(🦀)机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(👨)电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的(🍻)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲(😞)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣(🦐)服从来都很整洁，他讲(🦆)究原则、有仇必报(🧥)，在影片最后，他看了看自己心爱(🦔)的女人，看了看追(🛰)过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的(📸)贼，他需要(🕞)脱身。他拐下高速公路决定(🈸)找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己(🖨)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到(🕳)了远处车内的一点声响，立即警(🏛)惕起来并且放弃了行动；他(📀)乐意照顾朋友的一切，像个(🕳)大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(🚗)外面干掉这个家伙(🐰)，但没有得手。但最后还是(🤾)把几(📧)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(💑)过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(🎏)人。”
尼(🎓)尔的弱，和文森特一(🛒)样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(⌚)女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开(📴)始计划(😸)远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(🐾)情可以随即飞走，可是有什么用呢，他(🗳)是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期(🔧)盼一份感情(⏹)，可以让自己心里最弱的地(🎣)方可以依靠——男人有(👣)时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次(🛳)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊(🐌)迪一起逃(⛩)走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就(👑)是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱(📸)。
克里斯，这个(🏙)尼(🗃)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的(🤴)装甲的强力(📮)炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(🚿)赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(🥞)赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动(🥜)了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有(👜)埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也(🔤)在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚(🛐)好一点，他就开车离开了保护人的房子(🕙)不(🔂)顾危险(🚟)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势(🦋)告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝(🈹)固在脸(😷)上，随即(🏞)含泪离(🔶)开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹(🛢)，戏(🛄)份极少，死的很快，但关(💊)于他的几个场(🐏)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(❔)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(🧛)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再(⌚)的贬低、奚落和精神上的(😜)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(🧙)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡(🈯)。
还有那个被毒打到(📒)不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(🏓)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她(📊)死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告(💲)诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐(👦)碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧(🥌)本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出(🐹)如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还(🕉)是我第二(💆)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最(🗜)喜欢的场景，还是阿尔·帕西(🥍)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(🕷)自己抓过的罪犯，一个(🐸)梦见自己(🈸)溺在(💜)水里，然后(🕺)讨论梦的含义；最喜欢的镜头(🍜)，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的(🔰)眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有(🔠)这些男人(🔢)的强悍和智慧，但确凿有着并且(📇)无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(👾)部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致(🛋)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔(♌)·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听(👩)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(🏢)们最后的下场一样沮丧到极(💶)点。
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