剧情简介
电视(📁)剧《家》故事梗概：
高(😜)家是(🎉)一(😣)个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(😿)。高老(🅰)太爷有四个儿子，长(🥜)子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己(💆)身(📑)的利益(🏮)，明争暗(✌)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的(💪)作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(✡)决定，娶(🌼)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过(🐽)世，按祖上规矩，传长不传(🤓)幼，觉新遂一肩挑起承继(⛷)家业的重担，不料却招(⛅)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(📎)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲(🈴)动的(🔐)三弟觉慧眼(🙂)里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了(😊)儿子海臣的觉(😩)新，和妻子瑞珏(⏺)从毫无感情基(🌎)础的夫妻到体认出为人父母的责任(👃)，彼此相互扶持，互敬互重。不(🌆)料平静的日子却被梅(🌷)芬的(⛸)再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(🖤)夫就因病过世。钱姨妈见女儿(🐴)日子过不下(🍦)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(🏩)风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来(🌼)往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终(🕴)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(🗒)和觉慧除了(🏐)给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但(🔳)大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调(📷)地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(🌉)份和阶(🌔)级的差异，使鸣凤对未来很(👷)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(😧)立了，要(🌩)把鸣凤娶进门。
觉慧(👯)的梦很(💩)快(😲)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(🌉)凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪(❣)腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太(🐝)爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行(🏖)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(🤹)起小公馆，还欠下一大(♋)笔债。东窗事发，老太爷(〽)气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不(🍒)提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制(⚾)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(🤙)家产(👤)，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(♈)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清(🌦)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(🌑)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学(🤮)业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛(🎷)徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(👤)的祝福，离开(🕖)他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(😐)一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(➕)。我对(🥐)于巴金和他的作品，了解的只是大概(🤖)框架，没有认真读过他的任何一部作(📌)品，感觉似乎是对中(⬛)国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被(🚷)妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(🚓)太远了。
打消了看书的念头，看(🤜)一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(🙍)比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然(🐧)在故事叙述(💀)及中(👩)心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部(👾)电(🔫)视剧。在剧集的后半(👽)段，特别是最(🔒)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(🏑)住想(🦈)要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他(🐕)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗(🤺)憾。他是(🦁)个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(🐖)受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新—(🔠)—黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆(👌)毅
新版《家(💥)》强调爱(🚏)情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(💘)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀(🐭)等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(🚃)道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(🏸)努力冲破旧思想，然(♋)而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反(💩)抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不(🎚)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚(💇)至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(🏵)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的(💾)内容则被淡化，强调(🚿)他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🎵)编成影视(📍)作品，存在三种情形：(🎖)一(📂)种比较忠实于原著内容或其精神；一种是(👒)在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多(❔)的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制(🤓)度发出控诉，宣布(🔤)一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中(🕉)反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(💻)不能不说(🥀)是一种折中的办法，以(💖)爱情这个更符合(🌪)现代人情感(⛓)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们(♿)不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说(🎷)《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着(🍖)力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以(👝)自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭(🌪)罪(🎇)恶、展(🧓)示封建家庭制度衰败崩溃过程的(🐌)小说《家》。
《家(🔚)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(📓)。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置(😵)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🉑)。高老太爷(🕕)是旧(⏹)制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代(♒)表(👩)的(😸)家庭制度，从这个意义上(📍)说，小说描写高老太爷临死(🐖)前破例对觉慧表示的宽厚，就是(🖋)相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂(🎐)性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🕖)风的爱情故事构成的。由于(💣)各自的处境与选(👥)择不同，他们的爱情(🈴)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害(🍸)者，他既清楚封建伦(🗑)理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起(📔)封建家庭的长子责任，逆来顺受(📮)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(🥐)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神(🐠)煎熬。就(🏘)人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(👖)形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(📨)抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什(⬆)么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路(🎠)．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(🧡)在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(🕠)亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最(🏮)初(😀)发表的时候用了《激流》的名(🌾)字。《家》里面(👇)不一定就(👄)有(🧠)作者(💡)自己，可是书中那些人物却都(💋)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面(🔂)都是亲眼(👣)见(🌈)过或者亲身经历过的(🍄)。作者言(📛)：我写(👛)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些(📶)人一块(🏄)儿在(🤥)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(🥍)哭(📁)。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(👁)咒。我有过觉慧在梅的灵前所(🈳)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(🛵)于一个不合理(🀄)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🚆)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(🕑)尤其是《家(🚁)》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家(🔯)族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予(🥊)这一从旧到新的变革(🏆)提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还(🐺)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(💖)，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(👻)水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的(🔝)城市和未知的人群中间去。”
这一开头一(👕)结尾，颇有艺术匠心，在读完全(🖌)书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新(🆕)的人物典型，同时用一(🔗)连串的典型冲突事件，表(🍡)达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(🚢)搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部(🔎)之中(⬜)有(😲)九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(🥞)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯(🦓)、生活味最浓的小说。
(三)巴(🚑)金一九(🎦)五一年在《家》的(😎)《后记》最后一(🤚)行写道：
我始终记住：(🚶)青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞(😗)汁写出来的，是唱出来(😋)的，呻吟出来的，是(🐑)自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(🐍)：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(⏸)字，具有同样意思的(㊗)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……(🈵)”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话(🕙)。读者或许误(🍼)解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融(😦)的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(🦁)此在《家》里(👩)，我们觉得可爱的人十分(🍥)可爱，可恨的人只感到可悯(📮)(含有同情的怜悯(🎃))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有(🏭)这两种恰到好处(🉑)之美。
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