剧情简介
电视剧《家》故(😍)事梗概：
高家是一个(💙)三代同堂的封建大家族，当(🅾)家掌(📶)权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明(💁)争暗斗。身为长房长孙的觉(🦉)新，在老太爷的作主下(🎾)，被迫(🚦)放弃和表妹梅(💀)芬的(🥍)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(🔀)素不(🍍)相识的瑞(🎿)珏。在此同时，梅芬亦远(♏)嫁(💝)宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(🚲)遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形(♏)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个(👴)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生(👬)气大哥(🖥)太过懦弱，觉(✴)新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新(🚘)，和(🔱)妻子瑞珏从毫无(😚)感情基础的(🆔)夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(🐁)平静(💮)的日子却被梅芬的再度出现而打乱了(🚰)。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和(🍈)对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往(🚁)，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(🍳)痛苦，瞒着瑞珏，前(😨)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(🌎)替觉新守住这(🐾)个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(❣)的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤(🐚)对未来(🕦)很悲观(🍟)。觉慧教鸣凤(🔣)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很(🛌)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(👀)朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死(🌡)，让觉慧(📁)看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(😧)杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(😓)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还(🌖)了。
冯老爷想把侄孙女许给(🏗)觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新(🦕)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心(❗)疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外(〽)面养起小公馆，还欠下一(🍶)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于(🌒)松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其(🐜)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外(🛋)待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习(🌕)夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封(🐔)建家庭的忠臣。他想逃离(✅)这一切，可他不能走(🛫)，只有他留下来，觉慧(🔅)才能顺利离开。只有他(🈁)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不(🚻)以为意，心(😉)想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离(💍)开他曾经生活了十八年(🤡)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(🏥)一口(🐀)气！”
《家》电视剧及巴金原著(🔰)
没有看过原著和老版的电视剧，感(🐦)觉很(🍓)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一(🖌)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(🏦)要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是(🕔)根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞(📿)百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(🤐)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(🐠)建大家庭的(👙)长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(⛩)实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(💞)是个没有希望的(👂)人物，内心充满矛(🥙)盾，精神饱受(🍽)煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小(📂)冉觉慧——(😿)陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演(🔜)汪俊曾经执导过《别了温哥华(🍫)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封(👣)建、反军阀等(🏗)带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(🥝)知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(📚)符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原(💺)著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🅾)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(➰)不(🎞)起、在家(🐐)中(🎧)大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🕗)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(📭)为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(🚨)被淡化，强(👿)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种(🧟)情形：一种比较忠(🤜)实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(🎵)基础上的适度改写(🕡)；还有一些改编作品，只借用原著的(🏕)某些内容，更多的是(🈹)随心所欲的再(🐫)度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建(😍)的(📘)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表(💺)达方式呈现，目的就(🏉)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是(💢)巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点(🧒)，转向自己最为熟悉的经验——(🎓)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(🗺)露封建家庭罪恶(🕤)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型(🚸)的代表。他是这(📦)个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(🆖)青春、爱情(🚨)与生命。然(💖)而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧(🌼)制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(🦏)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这(⛴)个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深(🙈)刻的一笔；表明作(🛸)者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂(💡)性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事(👬)构(➖)成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建(🕶)伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残(🌉)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈(🚣)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无(🔈)补，徒然牺牲了自(🖐)己的爱情。他时时处于思想与(🔷)行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就(✂)人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把(🔴)觉新“作揖”与(🔳)觉慧的反(🥐)抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受(💍)，他要“做自己(🧘)的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这(🥢)部小说的(💄)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我(📵)无(🐯)论正(💲)在什么地方总能看见一股生活的激流在动(🌂)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家(🤾)》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前(🏀)发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(💦)就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过(🧝)的。许多场面都是亲眼见过或者(📉)亲身经历过的。作者言(🗒)：我写《家》的(🆘)时候我仿佛(⏪)在跟一些人一块儿受苦，跟(🍙)一些(🌄)人一块儿在魔(🥟)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开(🛬)我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个(🚺)孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(👽)于得到悲惨的结局(📜)。那个时候我的心因为爱怜(🗞)而痛苦，但同(🙋)时它又充满(🍦)恶毒的诅咒。我有过觉慧在(🕔)梅的灵前所起(🛤)的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(🛡)他(📓)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(👩)》，我的“积愤”，我对于(🛁)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’(🤱)。”
巴金自己偏爱《雾、(🏸)雨、(🍾)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中(😬)国社会剧烈和巨大的变革，从家族本(🌇)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相(🌑)关、福祸与共的大家族的束缚(在(💅)悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(✊)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🍾)事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄(🌛)灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪(👅)中那(🐺)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(💲)年的家带到那(🕖)未知的城市和未知的人群中间去。”
这一(⤴)开头一结尾，颇有艺(📕)术匠心，在读完全书之后，使人(🚚)不能立刻(🍘)离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者(🛏)抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和(🛹)谐。由于整体的结构完整，遂(💲)使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中(🐌)有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金(🤑)一九五一(✋)年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青(💕)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁(🖥)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞(🆙)汁写出来的，是唱出来的，呻吟(😠)出(🥫)来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年(🏨)四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(⛑)爱(🏌)，有(🀄)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(🦀)数次的(📌)重复类似的话。读者或许误解他是一(⏲)个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真(🔫)，恨(👿)得软弱。这因为(🍱)他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(🤢)十分可爱，可(🎼)恨的人只感到可悯(含有(💿)同情的怜悯(💶))。这(😈)里使人记起“哀而不伤、怨而(📧)有怒”那两句(🅱)话，《家》具有这两种恰到(👸)好(🐑)处之美。
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