剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建(🥧)大家族(🍂)，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(📅)官后，终日卧病在床。其(🥓)它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主(🉑)下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(🔭)”的婚姻，用抓阄决定，娶(😝)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩(🔵)，传长不传幼，觉新遂一肩挑起(👱)承继家业的(🌝)重担(🧤)，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲(🔫)动的三弟(🕞)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(⌛)难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此(👷)相互扶持，互敬互(📋)重。不料平静的日(🍯)子却被梅(🥘)芬的再度出现而打乱了。
原来梅(🌡)芬(🚹)当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🤛)子过不下去，遂和对方解除婚约(👷)，一家人又搬回成都。昔日风风光光(😷)地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(🧡)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于(🍷)压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐(♍)的情谊(👝)，主动替觉新守住这(🍆)个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🍫)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(💝)丫头鸣凤，从小(😷)一起(🖤)长大，渐生情愫，背地里(🐕)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(🚭)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气(🥍)，承诺有朝一日，等(🚇)他有本事能够自立了，要把鸣(🤙)凤娶进门。
觉慧的梦(🎼)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋(😿)友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(🤶)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(📹)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(🔭)接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(🚝)。
冯老爷想(👚)把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(🐞)应。觉民(😘)自知反抗无效，离家(🐥)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉(🍪)新求(💯)助觉慧，觉慧坚持不肯说(🤜)出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在(🚯)祖父和手足之间，觉新里外(🛴)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五(⏰)叔把五婶的首(🌡)饰骗去当(👿)卖，在外(📙)面养起(📣)小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了(🏷)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🌋)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(🔕)析(🗞)。各房的矛盾浮(🐚)上台面(⏳)，争夺家(🚧)产，无所不(🔊)用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(🎤)新力争无效，只好(🥅)照办，没想到却硬(🍑)生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切(🤬)，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里(🎺)资助，觉慧才能无(🌕)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(🌻)家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：(🎯)“三(🤗)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉(🕶)很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何(🚛)一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后(🐷)，一度萌生想要购(📕)买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离(🧒)这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧(📫)就当是对故事梗概做个了(💼)解吧。因为没有任何比较，对于这部剧(🙊)感觉还(👗)是很不错的。由于是根据原(🚘)著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(🚗)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体(😯)表演还不错，这部剧算是(🐌)近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(🍬)个封建(👰)大家庭的长孙，他的懦(😉)弱服从(🚿)都是可(🎴)以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(🍎)负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不(🎆)错(🎻)的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新(🤸)——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同(⚡)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是(🕕)把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道(👽)，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破(🛥)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时(🍱)代有些脱节。动人的情感(📬)是永远不会过时的，因此新版《家》是一(🧐)部(🍟)符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原(🚼)著中(🏽)觉新被逼婚的戏，表达他的愤(🌽)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(🍄)长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成(🙌)家后再次重(🍑)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(🛺)戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线(📣)，原著中心人物觉(🌘)慧要冲破旧势(🌠)力束缚的内容则(🐅)被淡化，强(😶)调他与(💵)鸣凤(🌠)的爱情(🔈)。把文学名著改(🆓)编成(💖)影视作品，存在三种情形：(📿)一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容(🆙)，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新(🏩)版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折(🆓)中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更(🌌)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长(🤧)篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(✋)《家》。
《家(🤫)》以深刻的现实主义笔触，刻画(👾)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(💐)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老(📟)爷即是其中最(😍)典(📟)型的代表。他是这个(🤼)封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(🤩)制度，扼杀年(🛵)轻一代的青(😻)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃(🚿)的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(💔)度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(🍛)挞这个人物所代表的家庭(🙅)制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前(🚮)破例对(🈂)觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没(😼)有简单化，而是(♐)努力展(😁)示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的(🗂)受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(📃)无(🍋)补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬(😞)。就(🚉)人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为(👈)复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽(🔐)管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论(Ⓜ)正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在(🗞)创造它自己的道(🐥)路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(😹)的《灭亡(🍋)》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流(🍱)》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(☔)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(🥞)着那些(🎭)可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开(🚮)我的回忆的坟墓。那些惨(🏒)痛的回忆到现在还是异(🧤)常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被(📤)逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧(📝)残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它(✋)又充满恶(🍴)毒的诅(🙇)咒。我有过觉慧在(➿)梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(♌)前所说的话：(🔤)“让他们来做一次牺(🍱)牲品吧。”一直到我写了《家(🔜)》，我的“积愤”，我对于(🤣)一个不合理制度的(😻)“积愤”才有机(Ⓜ)会吐露(🛸)出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我(🛸)要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱(📳)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春(🧡)》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这(👆)两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(🆙)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(🐱)一(🏁)从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读(😩)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公(🛐)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(🔽)水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知(🗑)的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠(⚫)心，在读完全书之后，使人(🕐)不(😋)能立刻离开书中的世界。
这部小说的(🌻)魅力在左列几点：(👊)
(一)作者抓住了那(➖)个变革时代的焦(🚋)点，抓住在变(🕙)革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激(🛹)流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者(🍢)的配搭甚(💺)是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(🔯)哥写的，他必须放下自(🕟)己的“目的”，尽量接(🙇)近真实。因(🙇)此成为一部人(👜)情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九(👔)五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满(🈷)溢(🚐)着(🍶)纯洁的青春气息。《家(🆕)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一(🆘)年四月写的《激流》总(🚽)序(🆓)，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这(📃)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦…(🔶)…”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(🐥)数次的重复类(🍚)似的话。读者或许误解他是(♑)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🚏)融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(⏩)，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有(👞)怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处(🔳)之美。
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