剧情简介
从前有个人对我说，别(🍉)要(📥)任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内(⛄)抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼(😲)。他说：我不(🚂)能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男(📝)人的故事是不乏温(🛫)暖的(🕺)。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(🚱)背负(👌)了不同的(⛵)使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走(📸)，那一(🍒)刻基斯那(🍃)种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明(🤞)的城市上空划过，就惹得心里一阵(💲)难过。虽然迈克尔(👹)·曼所(🌀)有电影几乎都有这样(🏹)的城市流光溢彩(🥃)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视(🗻)剧(🐤)《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七(💃)分接近《盗火线》的水(🦔)平。很可能他自己都没有意识到(🍥)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几(🦃)年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的(🐯)站位、掩护、救助、冲锋等等动作(🔊)精确到无可挑剔。震动感观的力度就(🗂)从这些真实感中体现，没有花招。迈(⛅)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重(🚗)点压根不(🥞)在动作，两场抢劫的动作戏(🌁)，加起来一共不会超(👬)过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影(🧀)。电影的剧本一点都不像一部精彩(⏯)的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(⛷)包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团(👝)糟(🥂)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫(👧)匪或者警察之中某一方设计(🐽)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(⏪)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(🏡)定不是那种(⛩)设计出来的仿佛可以控(📙)制一(🌎)切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉(🎌)或者特工杰森·伯恩或者纽约(❤)警察约翰·麦(🎦)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(😹)，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命(🎪)，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊(🚲)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不(🕴)会让你抓起来”，然(🔒)后伸出手给艾尔·帕(🛴)西诺，阿尔·帕西诺握起来，无(🏾)奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(🚇)慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外(⏭)还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(⚽)把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢(📤)了另一个(🎧)人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(🍇)点柔软的地方，奇(💳)怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双(😇)眼无(🅱)神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速(🙊)，他能够短时间内观察完现场并(❤)对手下们分(🛃)派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大(📓)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲(🎩)儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你(📚)来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(🕝)后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他(👢)的气势震得坐(👶)立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的(🌠)弱，在(🔇)于无法和亲人分享自(🆓)己工(🌂)作的成功或失败(🚢)，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于(✡)因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后(👭)“分享”一下一天的(🎚)工作，至少这表明他在这(🛂)段该死的家庭生活中是“在场”的(📪)，文(🌂)森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(⏯)猜(⛎)今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实(😍)每天跟(🌦)你的那些尸体生活(🦈)在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老(⚓)婆诉(📘)苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼(🏜)梯赶去现场(💢)的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼(😍)尔和文森特一样强大，但他更讲究秩(🆔)序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己(📢)心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要(🤐)脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(🌋)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要(😉)抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你(🚵)做你最擅长的，来捉我这样的人(🥄)。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且(💙)放(👜)弃了行动；他乐意照(🔼)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原(🤘)则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅(🎆)把(🎋)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(🈂)在饭店(🌦)外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗(💍)子弹(🌓)送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(📕)：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无(⭕)从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女(🍜)孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有(🍬)任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊(⏲)迪之后他悄悄离去，很久没再(👢)联系，在(➖)朋(🌴)友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没(Ⓜ)成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实(🚷)他心理明白，做一个(🥝)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(⏹)用呢，他是个男人而不是个铁(🎃)人，一个人的日子过久了，并不会逐渐(🔹)麻木(🌳)，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然(🍦)也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结(🔃)过三次婚。在咖啡馆对话的时(🐪)候，文森特问：(🖐)“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(📙)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活(🏁)不屑一顾(📨)，但义无反顾(🌲)地(🛋)要带着伊迪一起逃(🔺)走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这(🚧)就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精(🛍)湛，能用普通材料制作(👑)炸开运钞车的(🦑)装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴(😛)躁，喜欢赌钱，把抢(🥪)劫得(🛋)来的大把钞票(🏅)投进了赌场(😊)，输得不剩(😋)几个子儿。他的下场好些(🍟)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地(🐩)离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的(🔣)老婆(😷)，他受伤后被尼尔安排(🧚)好出逃，但他只说：“没(🚤)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(⏭)人的(🕵)房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候(👧)，重逢的(🤙)笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的(📺)黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐(🐳)馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(🌼)得自己很没(⏱)用，女友只说“我为你骄(🕳)傲”，他几乎要哭(🧢)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的(🚆)男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(🌺)尔，来的人威胁(🤜)杀他老婆，他才说出秘密(👹)的，并非他自己遭毒打而泄密(🚙)，女(🥪)人也这是这个硬汉的弱。
只有这样(🔄)看上去(🍙)琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(😆)剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰(🏕)富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那(🥙)时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第(📗)二次(🐧)看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝(🎱)无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗(🛅)在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(🤖)的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢(🔣)慢(😆)湿润的(🕶)眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样(🖍)一部通常让人想(💄)起强悍、勇猛甚至真的(🥐)去(🛡)持枪(🤢)抢劫的电影，却想到这些，大概说(😹)明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着(🌒)并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀(🐕)到顶点的男人们是怎样的。当初巩(🥙)俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯(🛩)定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(🤵)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男(🥫)人们最后的下场(🎃)一样沮丧到极点。
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