剧情简介
电视剧《家》故(🦖)事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(🎯)的作主下，被迫放弃和表(💝)妹梅芬的爱情，接受“父母(🏴)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(❔)芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无(🤷)形的箭齐射向他。为了(🛳)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(🍯)宁人的态度，看在(❕)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(🏓)弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的(🐳)觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(📢)人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱(🏁)了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病(🥛)过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(🆘)和对方解除婚(📺)约，一家人又搬回成(📹)都。昔(🔙)日风风光光地离开，如今却灰头(🏊)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(✏)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不(😷)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉(🕔)新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(🚡)替觉新守(🌻)住这个秘密。
觉民(⛓)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅(🚾)表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴(😜)，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未(🏸)来(🍮)很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常(🥋)给与打气，承诺有朝一日，等他(🎍)有本事能够(🍱)自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的(📦)梦很快就(🌃)破碎了。冯老爷看上鸣(🖐)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口(⭐)。就在(💋)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他(🤩)想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又(🏉)起。尚未走出鸣凤自杀(🗄)身(🐷)亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(📠)弟的心(🗳)情更加沉重了。尤其(🥓)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(👣)子还了。
冯老爷想把侄孙女(🔷)许给觉民(🔏)，老太(🈲)爷一口答应(🧖)。觉民自知(👣)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(🖌)新把人找回来，婚事如期举行。觉新(🔑)求助觉慧，觉慧坚持(⏱)不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备(🏍)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病(🐵)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(👸)回公馆时，老太爷正好咽下最后一(♓)口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所(🌒)不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(🍁)把瑞珏送到城(🐌)外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生(🕯)生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋(♿)习夺去了(🚌)觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不(📺)能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(🏾)新日后的处境。觉新不以(🌷)为意，心想家里是需(🥖)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙(🌤)亮，觉慧带着觉新(🥂)的祝福，离开他曾(❕)经生活了十八年，让(🕢)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感(🦂)觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的(👒)只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(💟)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就(🏏)当(🔤)是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧(🗾)感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(⌚)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一(🎾)部电视剧。在剧集的后半段，特别(🙈)是最后一(🍻)集，我基本上是(🚏)哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每(🗄)次看到觉新出场，我都禁(📼)不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看(🥦)上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(🏂)有希望的人(🔢)物，内心(🌒)充满矛盾，精神(🚎)饱受煎熬。
这是(🗡)一部还(🔖)不错的剧(👉)集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(💵)了温哥(🦀)华》《浮华背(💂)后》《四世同堂》等。汪俊(🔪)称(💩)，此次重拍最大的特点是把(🙉)原著中(🎍)反封建、反军阀等带有时代感的部分(👴)减弱，强调爱情戏。“看(😶)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(🏣)努力冲破旧思想，然而如果完全按(🚈)照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与(👹)时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新(🕺)版《家》是一部符合现代人审美方式的(🍹)情感大戏。”比如(👰)原著中觉新被逼(🔰)婚的戏，表达他的愤(🐤)怒和反抗只(🏙)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(🦔)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(🔜)的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(😹)三角恋作为故事主线，原著中心(🥤)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原(⛎)著基础上的适(🤧)度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他(👁)写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(🦖)特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的(🍹)位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人(👲)们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的(🎚)代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的(🚉)生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他(💎)们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治(😭)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制(🐲)度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深(🎲)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表(🗽)示的宽(🦓)厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家(🦀)》的主要情节，是(🔡)由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(🚛)自的处境与选(🔫)择不同(🥇)，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭(🤐)和礼教(💢)制度的受害者，他既(🌳)清楚封建伦(👓)理道德对包(♐)括他本人在内的(✖)青年一代的残害，又(🐤)不能不(🍥)担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(🤩)受，委(🐱)屈求全，实行“作揖主王(👏)义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象(🦓)中(👤)性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家(🔝)最早(🧗)的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他(💇)不肯象(🏫)觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路(🏘)。作家在这部小说的序言里曾说(📼)，尽管“周围是无边的(🏾)黑暗，但是我并不(🐳)孤独，并不绝望，我无论正在什么(♓)地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作(🕤)家的希望和理想，主要寓奇在(🎒)觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🔉)在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(🔀)。《家》里面不一定就有作者自己，可(💄)是书(🏁)中那些人(🎾)物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(🎎)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(👠)轻的生命欢(🎅)笑，也陪着他们哀哭。我知道我(🅾)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹(📽)一些可爱的年(🎴)轻生命横遭摧残(🏳)，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(🎃)毒(🖐)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感(💣)情。我甚至说(👜)过觉慧在他(🛢)哥哥面(🖕)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品(🤾)吧(🐬)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(📄)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我(👒)要向一个垂死的制度叫出(🖌)我(🍯)的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读(🌐)者(💟)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位(🦆)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(📸)个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安(😇)是中国人(🛤)的(💡)安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢(💊)笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(✖)革提供了典型人(🚞)物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰(🦈)还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀(🎉)欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(🔐)一江(🍩)东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知(🅰)的(🌒)城市和未知的人群中间去。”
这(🔱)一开头一结尾，颇有艺术匠心(🚝)，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说(🎤)的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革(👩)中旧和新的(📊)人物(🌛)典型，同时用一连串的典型冲突事件，表(🚋)达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙(🎬)显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我(💆)始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小(🐲)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🤘)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的(🌐)原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看(😄)见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(👰)分明(👠)的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(🕸)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🌫)弱。这(😇)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(🐣)，可恨的人只(🚕)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀(🏖)而不伤、怨而有怒”那两(🤯)句话，《家》具有这两种恰到(🚐)好处之美。
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