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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：爱情战争冒险地区：香港年份：2003

更新：2024-05-29 12:27:33

简介：电视剧《家》故(gù )事梗概：高家是(👪)一个三(📼)代(dài )同堂的封建大家族，当家掌权(🤸)的是高老太爷。高(💍)老太(tài )爷有四个儿子，长子辞官后(🧤)，终日卧病在床。其它三房为了(le )己身的利益，明(🈂)争暗斗。身为长房长孙的觉(jiào )新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁详情

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剧情简介

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高(⬇)老(🚜)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(🔁)的利益，明争暗斗。身为长(🔯)房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹(🌑)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩(✅)，传长不传幼，觉新遂(♏)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(🗒)房的嫉妒(🍹)，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(🥀)高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉(🤰)慧眼里，很不以(👯)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有(😙)了儿子海臣(🏖)的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静(🤝)的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🤽)子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回(🤣)来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(🕳)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑(⛑)不住地(🆒)向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(🍌)和梅表姐(😻)的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(🤨)大，渐生情愫，背地(🛑)里偷(👦)偷来往(🛺)。然身份和阶级(🛫)的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(⛷)与打气，承(🔍)诺有朝一日，等他有本事能够自立了(🎽)，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(🉐)老朋友一个人情(🎋)，答应让鸣凤给冯老爷做小(⏩)。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎(👳)，最(🔏)终还是没有开口。就(🚟)在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉(🔯)慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(🛄)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太(🏭)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(🙎)父和手足之间，觉新里外不是人(😵)，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗(👞)去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病(⛄)不起。自知不久于人(👏)世，终于松口，让觉慧把觉(🤔)民找回来(👛)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽(🚭)下最后一口气。

老太爷走了，所(🗜)代表的专(😨)制威权也分(🥈)崩离析。各房的矛盾浮上台面(🔝)，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想(🆗)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不(🦂)再扮演封建家(📣)庭的忠臣。他想逃离这一(♐)切，可他不能走，只有他留(🅱)下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(✂)忧地继续学业。觉慧动(📴)容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心(🛣)想家里是需(🐍)要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(🐄)年，让他又爱(🌦)又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家(🍧)》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(👟)。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看(🙂)了(👍)电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的(🔋)人已没那么太大(🎿)必要去阅(⛰)读《牛氓》一(😋)样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(🥗)个了解吧。因为没有任(🎦)何比较，对于这部剧感觉还(💚)是很不错的。由于是(🗯)根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和(🚂)漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(🐺)近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最(🛥)后一集，我基本上是哽咽(🌮)着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(🔂)不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(🤦)从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的(🕕)觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压(✖)力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这(🍊)是一部(🐥)还不错的剧集，值得推荐一下(🦀)。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞(🚇)珏——(📴)黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧(💀)被称作“明星版《家》”，导演汪俊(🥒)曾经执导过《别了温哥华》《浮华(🥀)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(🍹)最大的特点是把(🚘)原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是(🥒)号召当时的年(🌴)轻人努(🗽)力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建(🌯)主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是(💉)永远不会过时的，因此(😾)新版《家》是一部符合现代人审美方(👰)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了(🤚)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉(♎)新、瑞珏(💹)、梅表姐之间的三角恋作为故事主(📶)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(🎶)则被淡化，强(🌶)调他与鸣凤的(🕷)爱情。把文学名著改编成影视作(🍓)品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的(🧐)适度改写；还有一些改编作品，只借(🦗)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的(🈹)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(🍒)就是要吸引更多的观众，让(🏃)更多的人了解巴金。但(✒)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现(🛫)代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点(📦)，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(🤸)材，创作了揭露封建家庭罪恶、展(🦁)示(🌞)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(🏊)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🌿)、残忍、荒淫无(🖨)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统(😓)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制(📨)度的维(🐤)护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有(🤧)简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人(😠)物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表(🌒)示的宽厚(🛺)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各(🚰)的结局。觉新，这个(🏽)封建家庭和礼(🐔)教制度的受害者，他既清楚封建伦(😫)理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(🥃)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的(🕛)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧(🌱)的反抗(📦)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一(💻)股(🔹)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(⚪)，作家的希望和理想，主要(😦)寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是(🙊)巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(😛)》只是一个中篇）。它是(🎺)在一九(💑)三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所(😧)以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面(🌮)不一定就有作者自己，可是书(🌧)中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历(📰)过的。作者言：我写《家》的时候我(➗)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一(🏪)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(🤝)，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的(👷)回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(🏟)时候我的心因为爱怜(🦐)而痛苦，但(🈴)同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧(♑)在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧(🧢)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(🗯)对(🐦)于一个不合(👊)理制度的“积愤”才有机会(〽)吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金(💇)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达(👳)五四运动前后中国社会剧烈和(🌗)巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(📻)家族的束缚(在悠(👳)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的(🔮)风暴里则成(🌟)了牢笼)挣脱出来(🎛)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(👡)变革提供了典型人物和典型故事。这一(🗳)大变(💰)革到今天已临末期，但是(🤖)还没有完(🌜)全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可(🌠)以从《家》里拾取自己的哀欢(😸)。

小说一开头写(🏒)风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上(🗯)往上海的船，望着一江东去的(🚥)秋水，他写道：

“这水，这可祝福的(🏙)水啊，它会把他从住了(👑)十八年的家带到那未知的城市(🆓)和未知的人群中间去。”

这一(👅)开头一结尾，颇有艺(💡)术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界(🗝)。

这部小说的魅力在左列几点：(🐟)

(一)作(♟)者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型(😗)，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(🔀)澎湃。《家》是激流年代的一首长(🛐)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是(💱)匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(📈)字的生涩和粗糙显(🏫)得有重要了。

(二)新文学诞生以来(🌜)的小说(🏦)，十部之中(🥪)有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的(🖇)”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚(〽)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不(🌚)感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然(🗝)的天(🦄)吁。这不是艺术，而是天赋。如(💌)他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那(💮)一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(🏽)类(⛵)似的话。读者或许误解他是一个(🦀)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(😍)融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(🥛)。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我(✌)们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(🥙)悯)。这(😌)里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。