剧情简介
电视(😌)剧(🐆)《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿(👜)子，长子辞官(👹)后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身(🛌)为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(🐟)”的(🚉)婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(📛)，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(🕶)重担(😷)，不料却招(🏕)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(🗓)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(🙉)懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新(❤)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互(💴)扶持，互敬互重。不料平静的日(🤟)子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜(📲)的，不久丈夫就因病过世(🎸)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来(🥩)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不(🏄)幸，使觉新(📡)自责甚深，禁不住思念(🍏)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🖤)新愧(🛋)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民(🥀)和觉慧除了给予觉新(⏪)安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦(💿)心有所属，但大哥觉新(🤰)和梅表姐的例子，却让他们有所(🏽)警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(🍗)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里(👣)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使(⚡)鸣凤对未来(💌)很悲观。觉(😹)慧教鸣凤读书识字，经常给(💄)与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自(📶)立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的(🖱)梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让(🚏)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(🚳)挣扎，最(🏊)终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看(💟)透这个虚伪腐败的大家庭，他(🐰)想离开，却在(🥅)觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加(🏕)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举(🖼)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在(📓)祖父和手足之间，觉新里(⛵)外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(⬅)新，却(🏡)爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(🎟)一大笔债。东窗(🎴)事(😽)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴(🏞)冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(🗞)面，争夺家产(🍭)，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(🚫)外待产。觉新力争无效，只好照办(❕)，没想到却硬生生地让(🔢)瑞珏在难产中丧命。
封(🐱)建的陋习夺去了觉新挚爱的(🎑)两个女人，他终于清醒(🍃)过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(🥗)慧才能顺利离开。只有他(🐖)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(🈂)觉新日后的处境。觉新不以为意(🈂)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮(🍑)，觉慧带着觉新的祝福，离(🖋)开他(🚊)曾经生活了(🀄)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧(🥫)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他(🌨)的作品，了解的只是大概框架(👁)，没有认真读过他的任何一部(🔼)作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家(♉)》后，一度萌(🐒)生想要购买(🚏)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如(⚽)同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓(👕)》一样，他们离这个时代太远(🖊)了。
打(🗃)消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(📢)比较，对于这部剧感觉(😜)还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(〽)近来很不错的一部电视剧。在剧(🔇)集的后半段，特别是最后一(🥇)集，我基本上是哽咽着看，时不(⏰)时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建(🍢)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(🥒)，背负着沉重(👉)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个(🚚)没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新(🥖)版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中(🚩)反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🗽)者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(🗂)努力冲破(💫)旧思(🖊)想，然而如果完全按照巴老原来的(🔷)反封建主题进行改编(🖲)，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因(🍼)此新版《家》是(🆖)一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤(⚫)怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(😨)中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重(✂)聚，也安排了多出偷偷见(♈)面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(🤬)为故(🏇)事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚(🆔)的内容则被淡化(😭)，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🏭)品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更(🔂)多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控(🦆)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(🏃)》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一(💃)种折中的办法，以爱情这个更符合(🈯)现代人情感的表达方式呈现，目的就是要(🍑)吸引更多的观众(🧒)，让更多的人了解巴金。但是(🤤)人们不禁要问，这还是巴金的作(🙅)品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代(✖)著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(🧓)材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小(🌎)说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(🛎)。高老爷即是其中最典型(🌚)的代表。他是这个封建家(🏙)族(🔥)最高(🐛)的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教(🗾)和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护(🥚)的(🤪)制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(🛐)薄西山，其崩溃的命运是无(🥥)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说(🛐)在刻画这一形象(💚)时，其批判锋芒，并没有简单(🐪)地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(🥒)庭制度，从这个意义(🍋)上说(🚛)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示(🚆)其性格的多(🤤)面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清(🐹)楚封建伦理道德对包括他本人(😨)在内的(🌇)青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义(🐉)”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(🐴)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作(🕯)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年(✳)人青春和幸福的坟墓”，他(🔩)不肯象觉新那样忍受(🥛)，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道(🧔)路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不(💸)绝望，我(🐆)无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道(🕹)路．”可以说，作家(🤜)的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴(🔐)金的第一部长篇小说（在《家》之前发表(🐩)的《灭亡》只是一个中篇）。它(📃)是在(🍚)一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名(🎎)字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所(❓)恨过的。许多场面都是亲眼见(🎪)过或者亲身经历过的(😤)。作者言：我写(😒)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣(🤨)扎。我陪着那些可爱的年(🦔)轻(📽)的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我(🤣)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候(🤾)，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满(✴)恶毒的诅咒。我有过觉(📵)慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一(🥠)次牺牲品吧。”一直到我写(✏)了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐(🥊)露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂(🍌)死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(🈶)《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的(🐫)变革，从家族本位社会向个人(🍸)和国家本位社(🅱)会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休(🥏)戚相关、福祸与共的大家族的束缚(🔭)(在悠(🤹)久的年月安是中国人的安乐窝，在新(💋)时代的风暴里则成(🎻)了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给(🥂)予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大(🍷)变革到今(🍹)天已(✅)临末期，但是还没有完全过(🎳)去，因此这部书的火焰还(🤨)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自(🛠)己的哀欢。
小说一开头写风雪中那(🔋)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一(📷)江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会(💲)把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结(🐰)尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(⏬)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(🕕)者的配搭(🛋)甚是匀称、和谐(👣)。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要(✡)了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部(⏰)人情味最纯、生活(🦆)味(🛹)最浓的小说。
(三)巴金(🚘)一九五一年在(☕)《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青(📴)春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(🌞)气息反映(🖱)一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出(🚌)来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序(⛴)，短短只有一千字，具(📇)有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面(🏭)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的(🚋)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(🌧)记中，无数次的重复类(☕)似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🥉)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(💠)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(🤧)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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