剧情简介
电视剧《家》故事梗概(🐖)：
高家是一个三代同堂的封建大家族(🎐)，当家掌权的是高(🔙)老(🌮)太爷。高老太爷有四个儿(🚴)子，长(💐)子辞官(👑)后，终日卧病(🚀)在床。其它三(🔘)房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲(😠)过世，按祖上规矩(🗣)，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招(🥇)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全(♿)。这种息事宁人的态度，看在个性(🤛)冲动的三弟觉慧眼(🤩)里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(✖)持，互敬互重。不料平静(🏐)的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(👴)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和(⛵)对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(🤸)光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子(🚨)的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(🎴)芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着(📼)瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅(🎿)芬，内心煎熬不已，终于压(🥟)抑不住地(🔗)向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和(🤷)梅表(🔧)姐的情谊，主动(🐶)替觉新守住这个秘密。
觉民(🧤)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(👘)和梅表姐的例子，却让他(🥤)们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(🏢)往着。觉慧和丫头(🚛)鸣凤，从小(💗)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(♏)教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等(🤘)他有本事能够自立了，要把鸣凤(🎈)娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(🐑)拖累觉慧，几番挣扎(🔄)，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开(🕑)，却在觉新的(💓)劝说下留了下(🚖)来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(📖)杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉(🕢)新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(🙁)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(🤸)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼(🆙)觉新，却爱莫能助(😴)。
五叔把五婶的首饰(🍡)骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(😣)爷气坏了，一病不起。自知(🌹)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(🔶)太爷(📨)正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🌛)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再(💉)扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(🌹)地(👰)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事(🎙)，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他(💶)曾经生活了(🕘)十八年，让(🚵)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言(🔯)犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气(🐂)！”
《家》电(🐔)视剧及巴金原著
没有(🧞)看过原著和老版的电(🍇)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作(🔥)品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(✌)阻了。如同21世纪(💚)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当(⛓)是对(⛅)故事梗概做个了解吧。因为没有任何比(🔡)较，对于这部剧感觉(🤭)还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动(🚫)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演(🚟)还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别(👐)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家(🏴)庭的长(😵)孙，他的懦弱服(🤢)从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的(🌪)只剩无(🙎)奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(🏤)的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧(⛏)被称作(📡)“明星(🔎)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(🎐)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大(🔍)的特点是(🌡)把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(🗼)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时(🏦)的年(🥝)轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反(📞)封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永(🌞)远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情(⏯)感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(🥞)家中(🍖)大(⬜)闹。觉新与梅(🚱)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥(🏧)抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(🧥)三角恋作为故事主线(🔣)，原著中心人物觉慧要冲破旧势(😏)力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作(🥅)品，存在三种情形：一种比(⤴)较忠实于原著内(📷)容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(🌫)。新版《家》的最大特(🎃)点是削弱了原著中反封(🔑)建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现(😐)代人情感的表达方式呈现，目的(🏞)就是要吸引更多的观众，让更多的人(🐧)了解巴金。但是人们不禁要问，这(🐋)还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小(🙊)说《家》是中国(🥣)现代著名作家巴金的代表作。
1931年(🌾)，巴(🐾)金的创作着力点，转(🖇)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭(🤵)罪恶(🔲)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的(⏭)小说《家》。
《家》以深刻的现实主义(👖)笔触，刻画了高公(♋)馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老(✨)爷即是其中最典型的代表。他(♑)是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情(👦)与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的(🐗)产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶(🌡)德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义(💩)上说，小说描(💂)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(🐊)是相当深刻(🍼)的一(⚓)笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(📉)风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的(👗)受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青(🍧)年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(🎵)，实行“作揖主王义”，结果却于一切(🧥)无补，徒(👜)然牺牲(🐨)了自己的爱情。他(📶)时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适(🚙)从(🌝)中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性(🚥)格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉(🕶)慧是高家最早的觉醒者，他认识(💉)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(👘)庭，勇敢地追求新的光明的人生(🔭)道路。作家在这部小说的序言里(🍶)曾说，尽管“周围是(🌼)无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路(👳)．”可以说，作家(✝)的希(Ⓜ)望(🖐)和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部(🥏)长(👄)篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(🤢)名字。《家》里面不一定就有作者自己(💡)，可是书中那些人物却都(🏢)是作者所爱过的(💧)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见(🦕)过或者亲(😦)身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦(💙)，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些(🙀)惨痛的回忆到现在还是(🚀)异常鲜明。在我还是一个孩子(🥘)的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生(🌅)命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它(🗜)又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起(🌉)的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥(🕰)面前所说的话：(🗂)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(😞)理制度的“积愤”才有机会吐露(🍚)出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我(🍎)的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电(💓)》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能(🚰)表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是(🏹)个人(💙)从休戚相关、福祸与共的大家族的束(🥔)缚(🥛)(在悠(💽)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(🔐)革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期(❤)，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以(📹)从《家》里拾取自己(👠)的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公(🏰)馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江(🌌)东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊(📃)，它会把他从住了十八年的家(🃏)带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全(🧤)书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在(🤟)左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦(🥀)点，抓住(❄)在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变(🕰)革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(📈)者的(🏜)配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(🎾)字的生涩和粗糙显得有重(🙍)要了。
(二)新文学(🧜)诞生以来的小说，十(📯)部之中有九部，在写作时都(🔝)怀有一个(🧜)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味(🕶)最纯、生活味最(🥪)浓(🤽)的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直(💛)是鼓舞我(👏)的源泉(📐)。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(🌅)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(🚎)不感到是在绞汁写出来的(🈺)，是唱出来的，呻吟出(💦)来的，是(🏼)自然的天(😵)吁。这不是(🌽)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意(🔵)思的话重复(🐽)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🏠)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或(🗽)后记中(🏯)，无(🦍)数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(🌋)得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🧒)融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他(⛑)的恨根源于爱。因此(🕴)在《家》里，我们觉(📛)得可爱的人十(🐢)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的(🥑)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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