剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——(🐾)《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(🚉)等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们(🚙)注定要在这个伤心的城市里展开追逐(👯)的游戏，天(🎰)生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(📻)人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(👜)一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人(🍀)，宁可忍耐野火把心(🦗)烧焦(🏨)，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋(🏻)，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提(🍡)供
看了第(✌)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低(🏢)沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼(💊)的镜头一在洛杉矶的灯火通明(🔵)的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部(📌)最忧(🥩)伤。迈克(🥦)尔·曼想超越这部片子，太难了，即便(📇)是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电(🆔)影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在(😬)不经意(🐱)间他给《盗(🐳)火线》赋予了多少细(🐥)节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼(👜)属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官(😥)来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、(🐻)救助、冲(🐟)锋等等动作精(🚦)确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净(〽)，除非必要，否则很少见到用血流四溅来(💂)增加(♓)效果。
第二遍看，爽的(👔)地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三(⛄)个小时的电影。电影(💦)的剧本(🧦)一点都不像一(🚘)部精彩的警匪(👲)片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会(👠)等等场景。这部电影并不像一般商业(🔵)片那样将劫匪或者警察之中某一(🚘)方设计成全能。虽然是极专业的(⛲)劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(👘)终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的(❕)混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(💣)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄(📝)露、女人，都带来各种麻(🏽)烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制(🗓)一切(♒)的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰(🧚)森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(🐤)么MISSION IMPOSSIBLE。他们(👕)更像是梅尔(🈳)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开(😌)始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(📮)这些男人(🚪)的质地。
最重要的(➿)是，看到了(🔙)两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手(🍗)给艾尔(😯)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(🚘)死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个(🏆)时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西(🚼)诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但(💌)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(🍀)晰。这些男人的内心突然全部跃(🧚)到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出(😏)思维的极度清晰与迅速，他能够短时(📇)间内观察完现场并对手下们分派任务，他能(🧝)很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至(📶)包括对对老(🎩)婆请回家来(🏇)的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无(🤹)法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(🍲)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(🔤)婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少(😩)这表明他在这段该死的家庭生活(🙎)中是“在场”的，文森特怒了(🥂)：“我难道(👢)要在下班的时候要对你(🍇)说，哦(🕧)，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而(🛳)文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办(📽)案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗(🚟)中游刃的优秀(🚿)探员(🧙)，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视(🆚)机甚至更亲近一些，因为回到家，它(📍)不能对老婆诉苦，却(🍄)只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了(📭)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(🥩)婆还是了解这个工作(🧚)狂，叫他去工作，文森(🔘)特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究(🦑)秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他(🧤)衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这(🖲)段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他(👬)需要脱身。他拐下高速公路决定找文(🦏)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是(🧒)个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(🤭)擅长的，去抢劫，你(🎵)做你(🔳)最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(📀)得进退，在行动(🥧)中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照(🏂)顾朋友的一切，像(💳)个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了(🍇)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是(👔)个死人。”
尼尔的弱，和文(🥙)森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己(📃)起初并不(🌠)愿意承认，在(🛏)邂(🛄)逅女孩伊迪的(👜)时候，他说：“我一个人，但不孤单(🎴)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上(🐪)，发现只有(🔇)自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白(💗)，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电(📟)话，并且开始计划远走。其实他(🌤)心理明白，做一个专业的罪(🍚)犯(🛣)，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖(🚗)家带口，遇到事情可以随即飞走(🏻)，可是有什么用呢，他是个男人而(⚪)不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔(🔹)比文(🤵)森特更悲凉(👁)的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想(👒)要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾(👁)，但义无反顾(🏏)地要带着伊迪一起逃走并给伊(🐕)迪“开自己的设计公司”，做个普通(⏩)人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于(🐗)抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制(🎰)作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与(🚔)尼尔配合在枪战中互相掩护。他(⛸)很大男人，对(📬)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔(🙎)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子(🌖)不顾危险去找老婆，直到看见莎(👄)琳亲自用一个手势告诉她危机(🐳)四伏的时(😞)候，重逢的笑容凝固在脸上(🎷)，随即含泪离开。
在抢银行的过(🔦)程中，被临时找来代替的黑人(🍉)司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出(🎪)他的(🏒)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(🥦)，他觉得自(🔇)己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板(🆙)一再的(⏩)贬低、奚落和精(🏆)神上的(🙈)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他(🏣)的时候，他决(🧕)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电(🀄)视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑(👝)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是(⛔)自己的老婆怎么样(⬛)了，尼(🥌)尔说她死了，他小声呜呻吟了(🏍)一下，表(🛁)情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也(🛁)这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗(🏰)长，而不是极度紧凑和紧(😩)张的剧本，才让(😚)男人们在一部表面看上去极(🆘)硬(🤯)派的(🕗)电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎(🏴)都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方(💄)被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的(🚜)那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人(🤵)之(🌙)间惺惺(🙏)相惜却绝无可能成为朋(🍐)友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德(🌅)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个(🎊)梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(😂)诺杀死德·尼罗之后，那双慢(📬)慢(😶)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(📔)明，我没有(🤣)这些男人的强(👵)悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(😽)身上那些男人(💸)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得(👺)这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当(🏹)初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(🔼)》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·(👃)曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🏫)影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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